一个奇怪的陌生人出现在纽约中央公园车站，当着众人的面说它来自另外一个星球：K-PAX。闻讯而来的警察认为他有神经病，把他送上开往精神病院的火车，交托给了一位和蔼的精神病医生马克（杰夫·布里奇斯）。病人
演员： 伊恩·索夫特雷 , 凯文·史派西 , 杰夫·布里吉斯 , 玛丽·麦克科马克 , 阿尔弗瑞·伍达德 , 大卫·帕特里克·凯利
自我感觉不太适合称作童话，有喜欢的故事，也有不喜欢的片段。会一直记得在夜光下高歌的小夜莺。
这绝逼是一部cult片，元芳动不动把人劈成两半，人头到处飞还堆成山，武则天做恶梦被吃人花给灭了，元芳你怎么看！
最近读史记原文，看到了就翻了翻。公众号文章的水平，虽然能够自圆其说但是改变不了观点错误的本质，比如大仁政小仁政，重农抑商的观点。
第一次被本剧吸引是因为书名和这部剧的写作目的。当初拿到这部剧时，心中纳闷：菊花与刀，这两种东西怎可放在一起呢？而本剧的写作目的则更让我触动，二战之后，人类学家本尼迪可克特应邀通过二手资料（她并未学过日语）对日本的文化进行研究，以便美国对日本进行管理。对于战胜国的美国，并没有在日本本土鼓吹美国自由主义（虽然战后有实施民主选举），没有强调文化优越性，而是作为虚心之辈，对日本的文化进行研究，从而做到知己知彼的状态。对K星异客K-PAX所象征的日本人的双重性格印象极为深刻，尤其是对义理的维护，但是这毕竟1946年的研究，文化都会随着时间的推移而发生改变，而日本人是一个灵活的民族，我想这改变应该更甚。对于列国文化的研究，忽略的个体的不同，而强调一致性，或多或少会让我们对日本人或者其他国家的人形成刻板印象。
在b站重温童年，这剧简直良心，虽然bug不少，不影响整体连贯性，大的格局和故事线把握的很好，从曹正淳死后剧情一直在反转，相比于许多烂尾剧，最后5集才是该剧精华，节奏紧凑，把故事推向高潮，现在的导演快来看看大结局到底应该怎么拍。此剧的演员阵容也是豪华，演技派，而非找几个人气偶像凑数。
大部分时候有种读UCDChina的感觉，文中对大小事情本质的思考收益颇丰。另外感觉也可以是做社区产品的指导书，对社区案例讲解的很透彻
在关于时代以及市民阶层的叙述上我有较大的共鸣，究竟是顺从着生活，还是勇猛地在去死去追，是一个两难问题，表现在哈里身上的也是这种矛盾体——K星异客K-PAX，后面各种夹杂叙实的写法让我琢磨不透，但也是撰写心路历程的一种好手法，我想我现在感悟到的，应该远远不够编剧想要表达的吧。 痛苦的活下去才是对一个人最大的刑罚……
人生从开头我们猜不到结局。在这时代的大风浪里，人就是一粒草芥，不知道哪一股浪会把你拍在哪一片沙滩上，只任俯仰沉浮。所以能平庸过日子的人得暗自侥幸。
一本纯粹而美好的书。 仔细端详每一幅面孔，淳朴美丽自信。女人的世界丰富多彩，体现在她们含蓄隽永的内心。有些女人的事情，男人可能模糊点好，它们有助于女人更趋于深刻成熟的成长空间。
《K星异客K-PAX》应该是三部曲里评价最差的，我仍然秉承在看剧的时候应该尽量保持倾听者的状态，把和编剧观点相悖的地方mark下来，在看剧的间歇中琢磨自己和编剧的想法不同，并系统的思考一下自己的想法背后的依据。你可以有自己的想法，但不必因此就要求所有人都和你一样，更令人费解的是有些人直接在剧评里爆粗口。看剧应该让人更具包容力，而不是更加狭隘和固执己见。 回到这部书，这段以冷战为背景的故事里，除了在古巴核导弹危机和越南战争的描写里有类似第一部和第二部战争的紧张感外，其余时候基本都是政治斗争，而编剧的政治倾向非常明确。我的观感是这一部不像前两部读到有些片段会感到激烈的揪心、难过、感动，甚至偶尔有些言情剧的狗血感，这部分我想是时代背景变换的原因，第三部的故事线更多的是围绕”民权”，感觉到每个人都在极大的争取“自由”，这部书里没有“完美人格”。第一部里的沃尔特、第二部里的劳埃德都很讨读者喜欢，而第三部里的人物更接近现实，戴夫、瓦利、玛丽亚、乔治或维雷娜甚至肯尼迪、鲍比、马丁路德金...无论大人物还是小人物，身上都有这样那样的缺点，但正因为这样才更加真实也更加贴近“自由”。尽管你可能看不惯某个人的某个面，但这完全不影响他／她自由的选择做自己的方式，没有人有权利要求别人按照所谓正确的方式生活。有些人说汉斯那么讨厌为什么最后没有死掉的人，我认为比起捉弄比利的矿工、放狗咬死容格的马赫、受盖世太保迫害的无数犹太人，汉斯的手段真的还算不上丧失人性的残忍。而那些骂编剧的人，可能你也没有感受到柏林墙倒塌的那一刻丽贝卡与分隔近30年的家人团聚、获得宝贵自由的感动，没有感受到当奥巴马当选总统，乔治的眼泪里包含了多少心酸与苦难的故事吧。。。
用户评论
自我感觉不太适合称作童话，有喜欢的故事，也有不喜欢的片段。会一直记得在夜光下高歌的小夜莺。
这绝逼是一部cult片，元芳动不动把人劈成两半，人头到处飞还堆成山，武则天做恶梦被吃人花给灭了，元芳你怎么看！
最近读史记原文，看到了就翻了翻。公众号文章的水平，虽然能够自圆其说但是改变不了观点错误的本质，比如大仁政小仁政，重农抑商的观点。
第一次被本剧吸引是因为书名和这部剧的写作目的。当初拿到这部剧时，心中纳闷：菊花与刀，这两种东西怎可放在一起呢？而本剧的写作目的则更让我触动，二战之后，人类学家本尼迪可克特应邀通过二手资料（她并未学过日语）对日本的文化进行研究，以便美国对日本进行管理。对于战胜国的美国，并没有在日本本土鼓吹美国自由主义（虽然战后有实施民主选举），没有强调文化优越性，而是作为虚心之辈，对日本的文化进行研究，从而做到知己知彼的状态。对K星异客K-PAX所象征的日本人的双重性格印象极为深刻，尤其是对义理的维护，但是这毕竟1946年的研究，文化都会随着时间的推移而发生改变，而日本人是一个灵活的民族，我想这改变应该更甚。对于列国文化的研究，忽略的个体的不同，而强调一致性，或多或少会让我们对日本人或者其他国家的人形成刻板印象。
在b站重温童年，这剧简直良心，虽然bug不少，不影响整体连贯性，大的格局和故事线把握的很好，从曹正淳死后剧情一直在反转，相比于许多烂尾剧，最后5集才是该剧精华，节奏紧凑，把故事推向高潮，现在的导演快来看看大结局到底应该怎么拍。此剧的演员阵容也是豪华，演技派，而非找几个人气偶像凑数。
大部分时候有种读UCDChina的感觉，文中对大小事情本质的思考收益颇丰。另外感觉也可以是做社区产品的指导书，对社区案例讲解的很透彻
在关于时代以及市民阶层的叙述上我有较大的共鸣，究竟是顺从着生活，还是勇猛地在去死去追，是一个两难问题，表现在哈里身上的也是这种矛盾体——K星异客K-PAX，后面各种夹杂叙实的写法让我琢磨不透，但也是撰写心路历程的一种好手法，我想我现在感悟到的，应该远远不够编剧想要表达的吧。 痛苦的活下去才是对一个人最大的刑罚……
人生从开头我们猜不到结局。在这时代的大风浪里，人就是一粒草芥，不知道哪一股浪会把你拍在哪一片沙滩上，只任俯仰沉浮。所以能平庸过日子的人得暗自侥幸。
一本纯粹而美好的书。 仔细端详每一幅面孔，淳朴美丽自信。女人的世界丰富多彩，体现在她们含蓄隽永的内心。有些女人的事情，男人可能模糊点好，它们有助于女人更趋于深刻成熟的成长空间。
《K星异客K-PAX》应该是三部曲里评价最差的，我仍然秉承在看剧的时候应该尽量保持倾听者的状态，把和编剧观点相悖的地方mark下来，在看剧的间歇中琢磨自己和编剧的想法不同，并系统的思考一下自己的想法背后的依据。你可以有自己的想法，但不必因此就要求所有人都和你一样，更令人费解的是有些人直接在剧评里爆粗口。看剧应该让人更具包容力，而不是更加狭隘和固执己见。 回到这部书，这段以冷战为背景的故事里，除了在古巴核导弹危机和越南战争的描写里有类似第一部和第二部战争的紧张感外，其余时候基本都是政治斗争，而编剧的政治倾向非常明确。我的观感是这一部不像前两部读到有些片段会感到激烈的揪心、难过、感动，甚至偶尔有些言情剧的狗血感，这部分我想是时代背景变换的原因，第三部的故事线更多的是围绕”民权”，感觉到每个人都在极大的争取“自由”，这部书里没有“完美人格”。第一部里的沃尔特、第二部里的劳埃德都很讨读者喜欢，而第三部里的人物更接近现实，戴夫、瓦利、玛丽亚、乔治或维雷娜甚至肯尼迪、鲍比、马丁路德金...无论大人物还是小人物，身上都有这样那样的缺点，但正因为这样才更加真实也更加贴近“自由”。尽管你可能看不惯某个人的某个面，但这完全不影响他／她自由的选择做自己的方式，没有人有权利要求别人按照所谓正确的方式生活。有些人说汉斯那么讨厌为什么最后没有死掉的人，我认为比起捉弄比利的矿工、放狗咬死容格的马赫、受盖世太保迫害的无数犹太人，汉斯的手段真的还算不上丧失人性的残忍。而那些骂编剧的人，可能你也没有感受到柏林墙倒塌的那一刻丽贝卡与分隔近30年的家人团聚、获得宝贵自由的感动，没有感受到当奥巴马当选总统，乔治的眼泪里包含了多少心酸与苦难的故事吧。。。