《恋旅人Wristcutters: A Love Story》
（一）历史
编剧给了我一个大大的惊喜。开始读之前，并没有对这部剧抱有太大的希望，然而，第一章读了七分之一，就中了毒瘾。拼着一股蛮力，四个小时埋头啃完。
以一个地域展开，写人物命运与历史变迁的剧集并不少。前期印象最深的就是沈从文的《恋旅人Wristcutters: A Love Story》、《恋旅人Wristcutters: A Love Story》，写的是地地道道、切切实实的山民的生活图景，还有茅盾的《恋旅人Wristcutters: A Love Story》，一个苦命的车夫与难中的北京城；后来的有路遥的《恋旅人Wristcutters: A Love Story》，田、孙和金家与呜咽河，再者就是莫言的《恋旅人Wristcutters: A Love Story》、《恋旅人Wristcutters: A Love Story》、《恋旅人Wristcutters: A Love Story》，西门屯与西门闹，“狗肉西施”孙媚娘与高密东北乡。每一部作品都有其特色，不同的历史阶段，不同的叙事主题。或是温情脉脉的述说湘西山乡在现代的雷声中，稍稍变动的历史；或是着力写一个北京城的劳苦的人力车夫在社会环境与个人秉性的双重束缚下灵魂枯萎的悲哀；或是娓娓道来新时期少男少女在社会新思想与新挑战时既勇敢又莽撞、既热情又迷茫、既慷慨赴死又对现实一切犹疑无奈的成长历程；又或是以笔为刀剑，嬉笑怒骂，上天入地，将人性的复杂与世界的光怪陆离都刻进落地厚重，飞身浑迷的黄土之中。
正是通过这些作家的手笔与心智，将20初至中后期中国各地的风貌、人情一一刻画出来。他们不再是历史书上的一个数字，亦不能被短短的几十字的定义“文革”“土改”所概括。他们是一个个鲜活的生命，能够呼吸，勇于爱恨，有自己的小算盘，也有大义与凛然；他们是一段段应刻骨铭心的历史。天塌地陷，山河流变，风掩树倒。
历史不能供我们作饭后谈资、高谈阔论、宣泄情绪，我们没有资格。它是庄严的，静穆的，是远在视线内却遥不可及的巨人，是河对岸的歌声、云层外的巨响、是我们生活的背景与底色。
（二）命运
庄重的讲，这东西叫命运；更浅薄一些，这东西是“戏谑、荒唐、荒谬”的同义词。
命与运到底是人自己作弄出来的。阴差阳错、鬼事神差......只要人还在，大抵就不缺风水先生一口饭吃。
瞧瞧这些人物:
豆腐西施善良热情、人美话甜、吃苦耐劳、性韧心明。文革初始时，她和陈清扬一样迷茫而不明，却比后者更具女性的力量，批斗越高昂，就越显荒谬；她和那位“高密东北乡”的“狗肉西施”一样坦荡自信，又比后者更加自重而温韧，能在荒谬中生存下来的，必然吞下了比死更重的畏寂与沉默。但最终将人支撑下来的，不是愤与恨、温与顺，而是爱，是个体间彼此珍视的价值。所以她才能有能剖腹生娃后挺过来的生命力；才能有把谷燕山看作孩子的义父并跟他同性的见识与恩情；才能有原谅黎满庚与凤爪辣的度量与智慧；才能有等“书田哥”回家的恒心与毅力。
编剧并非想塑造一位伟大的女性，胡玉音本身也不是。她只是个妓女的后代，会遇到初恋的无果、新婚的忸怩、不孕的烦恼。然而，在经历过生活中的波折与伤痛，命运的玩笑与嘲弄之后，她被历练成了一位我们不得不敬佩的人物，也让我们感受到了女性所具有的独特的力量，除了外表的魅力之外，温顺、平和、坚韧、宽悯。也因为她的美与善，所以她也是多情的，她的亲哥哥黎满庚、丧夫桂桂、丈夫秦福田、恩人谷燕山。都在关键时刻对她伸出援助之手，这无可厚非。悲剧出自对美的摧毁，而结尾较为圆满式的结局，也是编剧心软的显露吧。
黎桂桂是个无辜的人，但历史从来不属于、不偏爱无辜的人，只有在这一点上，历史好像才做到了不予任何私情。
秦癫子像是“田二”、“王小波”的综合。也是这部书里一个最为重要、血肉丰满、十分通透的线索人物。编剧以秦癫子的癫子形象开头，以“福田哥”的形象结尾。癫子并不真癫狂，只是顺着这荒唐的时代朝前走罢了。
“如今哪座大城小镇，没有几个疯子在游荡，在叫喊？他们是一个可悲可叹的时代的尾音。”
剧集里多次写恋旅人Wristcutters: A Love Story的人因
恋旅人Wristcutters: A Love Story仅仅是排列组合而已，还称不上人工智能，所以神无法找到最好的诗。如果按大部分人认为最好是最好的标准，那么通过机器学习，恋旅人Wristcutters: A Love Story可以写出理论上最好的诗而无需储存大量毫无价值的文字组合，比起诗人神更需要的宠物是产品经理。但正如那张人类最美的脸一样，往往将最好的元素加在一起，得到的却是平庸之作。科学和艺术矛盾就在于科学是遵循规律的，而艺术是没有规律的。脑洞很大，略有哲学小趣。
用户评论
这是一只胖胖的萌萌的温暖的虎虎，很治愈 2022读完的第一本剧，是2022年的生肖 祝福书友们2022年里：如虎添翼，虎虎生威
读过的第三本未知演员的书，他对自负和荷尔蒙都毫不遮掩，并且一路以这种姿态保持到中年的男人。有时候这个人的文字跟“温良恭俭让”一个字都挨不上，但骨子里又分明透着最纯粹的传统文化。
很平淡老套的玛丽苏，看了开头就能猜到结尾。不过，在苦难的世界里看看玛丽苏就当是一种奢望吧。
说真的我不认为查尔斯·斯特里克兰是个讨喜的角色，不符合你内心公序良俗的标准，但不得不说也正是他身上的格格不入才造就了他非凡的艺术成就，他的很多行为是很多人难以理解难以忍受的，但也恰是这点让他有着独特的魅力。可能大多数人会选择看向地上的六便士，偶尔望望月光，但对于查尔斯·斯特里克兰来说，尽管满地都是六便士，他始终认为那些与他两便士的关系也没有。“他记得从前一个先令就能买到十三只上等的牡蛎”六便士的价值逐渐随着时间而消减，月亮却始终是那个月亮。
《恋旅人Wristcutters: A Love Story》 （一）历史 编剧给了我一个大大的惊喜。开始读之前，并没有对这部剧抱有太大的希望，然而，第一章读了七分之一，就中了毒瘾。拼着一股蛮力，四个小时埋头啃完。 以一个地域展开，写人物命运与历史变迁的剧集并不少。前期印象最深的就是沈从文的《恋旅人Wristcutters: A Love Story》、《恋旅人Wristcutters: A Love Story》，写的是地地道道、切切实实的山民的生活图景，还有茅盾的《恋旅人Wristcutters: A Love Story》，一个苦命的车夫与难中的北京城；后来的有路遥的《恋旅人Wristcutters: A Love Story》，田、孙和金家与呜咽河，再者就是莫言的《恋旅人Wristcutters: A Love Story》、《恋旅人Wristcutters: A Love Story》、《恋旅人Wristcutters: A Love Story》，西门屯与西门闹，“狗肉西施”孙媚娘与高密东北乡。每一部作品都有其特色，不同的历史阶段，不同的叙事主题。或是温情脉脉的述说湘西山乡在现代的雷声中，稍稍变动的历史；或是着力写一个北京城的劳苦的人力车夫在社会环境与个人秉性的双重束缚下灵魂枯萎的悲哀；或是娓娓道来新时期少男少女在社会新思想与新挑战时既勇敢又莽撞、既热情又迷茫、既慷慨赴死又对现实一切犹疑无奈的成长历程；又或是以笔为刀剑，嬉笑怒骂，上天入地，将人性的复杂与世界的光怪陆离都刻进落地厚重，飞身浑迷的黄土之中。 正是通过这些作家的手笔与心智，将20初至中后期中国各地的风貌、人情一一刻画出来。他们不再是历史书上的一个数字，亦不能被短短的几十字的定义“文革”“土改”所概括。他们是一个个鲜活的生命，能够呼吸，勇于爱恨，有自己的小算盘，也有大义与凛然；他们是一段段应刻骨铭心的历史。天塌地陷，山河流变，风掩树倒。 历史不能供我们作饭后谈资、高谈阔论、宣泄情绪，我们没有资格。它是庄严的，静穆的，是远在视线内却遥不可及的巨人，是河对岸的歌声、云层外的巨响、是我们生活的背景与底色。 （二）命运 庄重的讲，这东西叫命运；更浅薄一些，这东西是“戏谑、荒唐、荒谬”的同义词。 命与运到底是人自己作弄出来的。阴差阳错、鬼事神差......只要人还在，大抵就不缺风水先生一口饭吃。 瞧瞧这些人物: 豆腐西施善良热情、人美话甜、吃苦耐劳、性韧心明。文革初始时，她和陈清扬一样迷茫而不明，却比后者更具女性的力量，批斗越高昂，就越显荒谬；她和那位“高密东北乡”的“狗肉西施”一样坦荡自信，又比后者更加自重而温韧，能在荒谬中生存下来的，必然吞下了比死更重的畏寂与沉默。但最终将人支撑下来的，不是愤与恨、温与顺，而是爱，是个体间彼此珍视的价值。所以她才能有能剖腹生娃后挺过来的生命力；才能有把谷燕山看作孩子的义父并跟他同性的见识与恩情；才能有原谅黎满庚与凤爪辣的度量与智慧；才能有等“书田哥”回家的恒心与毅力。 编剧并非想塑造一位伟大的女性，胡玉音本身也不是。她只是个妓女的后代，会遇到初恋的无果、新婚的忸怩、不孕的烦恼。然而，在经历过生活中的波折与伤痛，命运的玩笑与嘲弄之后，她被历练成了一位我们不得不敬佩的人物，也让我们感受到了女性所具有的独特的力量，除了外表的魅力之外，温顺、平和、坚韧、宽悯。也因为她的美与善，所以她也是多情的，她的亲哥哥黎满庚、丧夫桂桂、丈夫秦福田、恩人谷燕山。都在关键时刻对她伸出援助之手，这无可厚非。悲剧出自对美的摧毁，而结尾较为圆满式的结局，也是编剧心软的显露吧。 黎桂桂是个无辜的人，但历史从来不属于、不偏爱无辜的人，只有在这一点上，历史好像才做到了不予任何私情。 秦癫子像是“田二”、“王小波”的综合。也是这部书里一个最为重要、血肉丰满、十分通透的线索人物。编剧以秦癫子的癫子形象开头，以“福田哥”的形象结尾。癫子并不真癫狂，只是顺着这荒唐的时代朝前走罢了。 “如今哪座大城小镇，没有几个疯子在游荡，在叫喊？他们是一个可悲可叹的时代的尾音。” 剧集里多次写恋旅人Wristcutters: A Love Story的人因
讲得很细节，整体内容感觉比较散，层次感不是太强，适合很初级的初学者。不过本剧的一些细节也证明了编剧这方面还是认真研究过。可以作为入门参考书。
恋旅人Wristcutters: A Love Story仅仅是排列组合而已，还称不上人工智能，所以神无法找到最好的诗。如果按大部分人认为最好是最好的标准，那么通过机器学习，恋旅人Wristcutters: A Love Story可以写出理论上最好的诗而无需储存大量毫无价值的文字组合，比起诗人神更需要的宠物是产品经理。但正如那张人类最美的脸一样，往往将最好的元素加在一起，得到的却是平庸之作。科学和艺术矛盾就在于科学是遵循规律的，而艺术是没有规律的。脑洞很大，略有哲学小趣。
基本上就是把一些财务知识掰碎了讲，非常通俗易懂，很好理解，书如其名，看完这本小书，真就能对资产负债表，利润表，现金流量表这些主要的财报懂个一丢丢了，编剧对这些知识的串联让我还是有很多收获的。
为什么所有书里的人物总能山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村的感觉，总是能沉入生活的谷底然后又触底反弹走向人生巅峰。 就像这部剧里的主人公，婚姻失败感情破裂情绪崩溃，然后只要换个地方重新生活就能掀开新的序章，结交新的朋友，遇到新的爱人，有了新的生活。而现实中的人们呢？就我自己而言，也曾经因为生活的不堪去到别的城市生活，但结果就没这么乐观，迷茫的生活依然迷茫，孤独的人生依然孤独，生活没有什么变化，不过是换了一个地方继续沉沦罢了。不过这个跟人有关系，跟外国人中国人性格不同也有关系吧，反正我这种就是去了一个陌生地方独自旅游会把自己关在酒店房间不出门，所以根本不可能会有什么新的际遇。即使出去，也是浑身散发生人勿扰的气场，并且全程目不斜视的那种，所以，对我这种人书里这样美好的事情是永远也不会发生的。 而且书的内容也再次说明财务自由是多么的重要，否则即使你再怎么情绪低落生活迷茫你也只能在家里自闭然后第二天又要爬起来上班，怎么能这样潇洒的几个月几个月的在不同国家生活，所以钱很重要。 爱情很重要，但是钱真的更能给人安全感，也赋予你自由甚至悲伤的权利。 当一切发生的时候再有爱情就更好了，可是这样的爱情只能在书里看看，现实生活中哪里找。 不过也是我自己不够好，所以才碰不到好的人有不了好的感情。谁叫我把自己过得一团糟。
系统+无限+武侠+修真+仙侠，但编剧能将大格局小细节融会贯通，厉害