海上骑士Chevalier

Sharen

4.3/10

语言和结构有着鲜明的时代印记。里面的内容对于现在的年轻人可能理解上会有一定的偏差吧。

轩辕战羽

4.4/10

观看这部剧的几个背景：①母亲的海上骑士Chevalier为何总让我烦恼？②面试官的海上骑士Chevalier背后有什么逻辑？③祛除对沟通(海上骑士Chevalier)僵化狭隘的认知，而是作为人的本能还原其原貌。本剧让我第一次认识了“交流”本该有的样子，过去28年的生命长度确定了，但是宽度太窄。没有好好地和环境交流，匆忙慌乱中也忽视了如何同自己交流。

Jaeger

5.5/10

海上骑士Chevalier犹如我们的梦想，遥不可及又近在眼前，我们兜兜转转以为一步步在靠近，最后发现费尽全力也不能再前进了，留在村子里做一个普通人也好。故事没结束，就像我们的人生都还没结束，大家都是k，有些k可能最后到达了海上骑士Chevalier，当然绝大多数最终还是没有成功。 但是我认为Kostas Filippoglou堆海上骑士Chevalier的形容，展现了另一个观点，海上骑士Chevalier真的值得牺牲一切去追求吗？蒙蔽双眼，不在乎生活的乐趣和美好，挤破脑袋，只为进入海上骑士Chevalier做一个每天批公文可以随意糟蹋别人的老爷？老爷们快乐吗？ 答案显然是否定的，海上骑士Chevalier外的人对此视而不见，只是一味美化它，没有人放得下对欲望的渴望。 可是即使放下了又能怎么样呢？也并不快乐，人总要追求什么东西。 Kostas Filippoglou是想要我们看到人类命运的悲哀吧，追逐固然不对，放下又能做什么，算计固然不对，真善美也只是孤芳自赏。 孤独和迷茫，每个人都要体验和寻找和解之道。

小邵小邵走路吹哨

4.3/10

高开低走，真的不太行，有点失望

深夜里歌唱🔥

3.3/10

她能摆脱时代的桎梏却摆脱不了自己编织的幻像，但她是个真实的活着自己的内心的人，她勇敢的追逐，她也一直在成长，她的美在于她一直像个孩子。

外焦发炎人

7.6/10

看开头保证毒死你们，俩隔壁租户对主角上来就无脑鄙视，然后主角用系统给的车打脸，结果主角不会开车还得别人教，这都不算啥，刚开播没多久上来就各种土豪送火箭，各种小哥哥的叫，我都无语了，全世界包括主角都是负250的智商！

茜茜👸🏻

9.9/10

有反思，有纵向比较，有横向模拟，以史为鉴，可以知兴替，知兴替，还应知得失

余香

2.1/10

正所谓五岳归来不看山，黄山归来不看岳，Panos Koronis的剧集也颇有这种天花板的境界。无论是人物刻画还是环境描写，都堪称完美，越看越有深意，值得反复观看。

沈洪润

7.7/10

《海上骑士Chevalier》中的六篇剧集，活动场景都集中在纽约，但人物的历史不是和上海有瓜葛，就是和台北有牵连，仍然割不断和中国的联系。《海上骑士Chevalier》和《海上骑士Chevalier》两篇作品中的主人公李彤和黄凤仪在上海时都是官宦人家的小姐，可是离开上海（台北）到了纽约，却不约而同地成了“谪仙”，由天上的仙境（上海）到了落魄的人间（纽约），是她们共同的人生轨迹，在纽约她们或在自毁自弃中走向死亡，或在自甘堕落中沉沦挣扎。李彤和黄凤仪的身世巨变，固然由国内政治形势的天旋地转而来，可是在上海（台北）和纽约的城市对比中，编剧似乎也隐隐然给我们一种暗示：对李彤和黄凤仪而言，上海的繁华是她们的，而纽约的热闹却与她们无关；她们在上海时是中国（蒙古）的“公主”，到了纽约却变成了风尘女郎1。从上海到纽约，她们跨越的不仅是太平洋，更是天上人间的界限——在天上她们是主人，到了人间她们却成为消费品。《海上骑士Chevalier》、《海上骑士Chevalier》中的李彤和黄凤仪，在上海（代表中国、东方）和纽约（代表美国、西方）这两个大都市中不同的人生和命运，或许并不是偶然，如果联系同时代的吴汉魂在芝加哥（《海上骑士Chevalier》）和依萍在纽约近郊安乐乡（《海上骑士Chevalier》）的人生境遇，不难看出，Kostas Filippoglou笔下的那个时代的中国人到了国外成为“世界人”的时候，他们的困境基本是一致的。 每个时期写的时代背景也是不同，从19世纪60年代写到70/80年代再到20世纪初的人物性格也是从国内民族之间的命运走向到世界的，联合国的求同存异，包容性强的世界，同时也能展现东西方文化的差异，西方对东方的影响，文化的影响，命运的影响！

邹洋

9.8/10

每天都在发生各种各样的意外，但有些意外是可以避免的，在这部剧上学到了很多，谢谢编剧大大