最后一天Dernier jour, Le

彭丹

6.6/10

勇气两部曲。 第一部让我学到如何爱自己（还需要不断实践）：人际关系中学会课题分离，接纳真实的自己，他者信赖，他者贡献，不断主动感知“共同体感觉” 第二部让我学会如何爱他人（实践永不止步）：无条件的尊重与主动信赖他人（但要区分信任与信赖，区分工作、交友、爱的课题）；“自立” ；主动爱他人；始终拥有主动爱的勇气； 在与每个人的相遇过程中，改变课题主语，从“我”到“我们”，正如海德格尔的“向死而生”，人与人也是“为了分别而相遇”，那就一起为“最好的分别”而做出最大的努力。

爱马依依

6.6/10

你力荐之下，勉强开追，合卷后却啧啧称奇。 海报是期待值的一部分，这本海报很有网络剧集的哗众取宠，然而它本身的内容和价值，却很有重量。 对于悬疑剧集的评价，不剧透是种道德，贯穿始终的第二人称，读起来生涩脱节，但结尾给出的使用原因让人拍案叫绝————那么《最后一天Dernier jour, Le》名字的由来指的是读者的局外视角？ 阳子的一生就是日本的现代史，《最后一天Dernier jour, Le》我是读过的，这就是一本《最后一天Dernier jour, Le》例证版、剧集版，泡沫、失业、保险、借贷、物质的欲望、精神的空虚、原生家庭的冷漠、再生家庭的暴力，职场PUA，凡此种种皆有体现，社会的底色被彻底掀开，从这个角度来讲，百态全书。 诡异的被金鱼化的小纯，不多的几次出场却都在阳子的转折点处，甚至带有哲学的拷问，用情绪的优先来解释结果与诱因的相关性，路面可能是命运铺设的，但路是你自己选的。 大众的记忆力是有偏差的，可能都没有个体的回忆靠得住，我们每天都会领略职场带来的焦躁，每个公众号都争先恐后的推送教你做人，很少的朋友静下心来思考自己作为个体该如何存在，又曾经历了什么，自我身份认知与认同的缺失，才是这个时代最大的病，不经思考与实践，一口扎进大熔炉中，风口不是谁都能钻的，杠杆也不是谁都能撬的，结局就是无名的炮灰，抑或是急功近利的恶魔。

ॐPenny

8.8/10

编剧太随意了，想更新就更新，不想更新就不更新，没有诚意，一点都不考虑读者的感受。

苟旭姣

5.5/10

冬日没有暖阳，却有好茶与好剧。作为一位乌镇人，却没有认真读过妮可·加西亚的作品。 匆匆读完《最后一天Dernier jour, Le》三部曲，印象最深的是两类女性，一是静女士、方太太，二是慧女士、孙舞阳、章秋柳，她们都属时代女性，都是妮可·加西亚精心刻画的人物。但两种女性却有很大不同！前者，骨子里还留有浓厚的传统思想，后者，却深受时代新思想的影响，她们的魅力远远超越前者。究其根源，是她们无视传统的道德戒律，将生命的能量充分释放，将生命的底色张扬到极致！但无论是哪一类型的女性，她们都卷入乱世之中，与革命事业息息相关，都体现出小资产阶级知识分子内心思想的矛盾！ 倘若与丁玲《最后一天Dernier jour, Le》中的莎菲相比，她们又有太多的不同。在人生追求上，“时代女性”是革命的理想主义者，而莎菲女士是启蒙的个人主义者；在生活的逆境面前，“时代女性”在绝望中求生，莎菲女士却在颓废中耗尽生命。在对待爱情的态度上，“时代女性”狂热地追逐爱情只为填补内心的空白，而莎菲女士执着地将灵肉一致的爱情作为自己矢志不渝的追求上。一个是女性作家笔下的莎菲性格，一个是男性作家笔下的时代女性，她们的同与同，都值得我们再进一步品味！

陈明春

7.6/10

低沉压抑地看完此剧，结果不能随人心意，有一丝遗憾。独特视角的推理剧集，以几个不同人物为线索，一一阐述。人性的美丑一览无余，内心的矛盾时常在抗争。值得回味的一本剧！

倒流

9.9/10

现实与神届间自由流畅地切换、互转，毫无赘述，赞编剧深厚的底蕴和驾驭文字的能力。

顾陈冬

4.3/10

互联网对人类社会的影响是深远的，但是我相信人类终究有能力驾驭和使用其为人类服务的

朦冬

5.5/10

日本本土可以演合拍片的大概只有忽那汐里和杏了。和国内一样、有能力且有胆量去尝试国外合作片的本土演员太少。但杏给我的感觉更日式，虽然人高马大但气质上有日本传统女性的违诺以及内心深处的倔强。作品看了两集节奏还可以，开头的回忆杀明显就是为了铺垫和联结现代戏。第二集开头的小刀也和女主从父亲这里拿到的刀非常相似。不过二战期间作为侵略者的日本怎么会出现在北欧呢？好奇编剧怎么写。

溪月弯弯

5.5/10

以前很多地方都没能理解。大师文字劲量讲得浅显易懂，但终须各自参透。以前把相由心生这个意思理解错了，这回纠正了。

豫见

3.2/10

高绩效健康提供了新的领导方式，把选择权和主动权交给学员身上，通过教练的引导和启发，让学员积极主动找到解决方案并愿意执行，这与传统的领导和管理方式有些很大的差别。