埃及艳后Cleopatra

姜杨靖

6.5/10

不错的扫盲读物，对于我这样的内容推荐小白PM很友好，偏向于行业实战而非学术领域。编剧在书中引入了几十个经典案例生动的讲解了内容平台的整个运作过程。开篇便明确了内容平台关键的业务指标，以目标为导向，层层拆解并剖析如何提升北极星指标，学到了对于数据的一些小trick。而后从内容引入、识别等角度详细的描述了内容的各种形态。最后引经据典从增长和商业化两大part进行实战分析。第三章和第四章是我个人认为干货最满的部分，安利想要了解内容分发的方式、推荐系统的工作原理的产品同学可以精读两遍，对于基础的算法基本上都有所介绍。书中有众多先前耳熟能详的推荐术语，如“协同过滤”、“负反馈”、“排序算法”，“私域流量”、之前我仅仅知其然，而不知其所以然，看完本剧进一步有了系统的概念。有些启发，需要自己再总结总结。

阳光不锈

1.1/10

我真的要弃读了。dbq，实在是男主光环让我差点觉得这就是真实世界。

Gqline丶 ✨

2.2/10

唉嘛，徐峥跟陶虹的定情之作嘛，还蛮好看的啊！~

提拉米苏づ

3.2/10

拍的各方面都不错，但是题材真的不喜欢，不想看剧放松的时候还在看青年大学习

王雪薇

9.8/10

对汪老的初次印象是初高中的一篇课文，写的是高邮的鸭蛋，描写生活极为细腻，不谈生动，但是文辞间都能感觉到一种趣味性，一种来自生活的乐趣。 第二次见面就是杂志上看过汪老在西南联大做学生的日子，和沈从文先生之间的师生情谊。 第三次是《埃及艳后Cleopatra》，小和尚和小英子之间的对话，童言童语，带着不谙世事的天真，带着乡下人的淳朴善良。 埃及艳后Cleopatra是第四次看汪老的文风，一如以往地从容，这人间一草一木似乎都在笔端，而他恰好有笔可写可画。 我以为，人生最美妙的当属如斯境界。眼中有日月，笔下有苍生。写闲事静物而非沉寂，乃是清欢。

光辉岁月！

4.4/10

《埃及艳后Cleopatra》是E·M·福斯特（1879～1970）唯一的影视批评专著。汇集1927年他在剑桥三一学院著名的英国影视克拉克讲座的8次演讲并經多次修改成书。本剧的文本采用的是1974年爱德华·阿诺德播出的阿宾格版，这个版本经过与早期各版以及剑桥国王学院所藏手稿片断逐字逐句的校勘。 福斯特说，“我之所以选“面面观”做我的标题，正因为它不那么科学，不那么明确，因为它为我们留下了最大的自由空间，因为它不但意味着我们可以不同的方式看待一部剧集，还意味着剧集家也可以不同的方式看待自己的作品。”本剧他选择了七个侧面来观照剧集：故事；人物；情节；幻想和预言；模式与节奏。 《埃及艳后Cleopatra》最轰动的观点就是将剧集人物分为“扁平人物和圆形人物两种”。当时毁誉不一。看完本剧深深印在脑门就是这个有趣的影视概念出自福斯特。但把人分成扁平和圆形两种类型，很抽象，令我一头雾水！ 编者认为，“一部引发了强烈争论的生动活泼、激动人心的批评之作，跟一部博得温吞赞同的乏味之作比起来，自然既更令人愉快也更加有益…””《埃及艳后Cleopatra》迄今仍是有关剧集批评的出色入门书，是更权威更系统的批评著作的有效补充。” 福斯特曾十三次被提名为诺贝尔影视奖候选人。他一生6部长篇剧集改编的5部电影中，看过4部：《埃及艳后Cleopatra》、《埃及艳后Cleopatra》、《埃及艳后Cleopatra》和《埃及艳后Cleopatra》，都非常經典，相当喜欢。 《埃及艳后Cleopatra》对福斯特的个性有如下的印象：“恬淡却不失稳健，用词准确却让人难以捉摸，他会制造一个又一个的小小惊喜。福斯特总是在人们认为应该浓墨重彩的地方轻描淡写。他也总习惯用简洁的话来回答我们的问题，继而调侃一番，极为有趣，却很难模仿。”福斯特一生基本很低调，但《埃及艳后Cleopatra》却比较张扬。1924年的《埃及艳后Cleopatra》是他最后一部长篇剧集，至他1970年去世，有近50年空白，有点不解。 从影视评论的角度看，我更喜欢毛姆的评论。（R247)

好欣晴💝

2.2/10

看纪录片 但是还有剧集 被安利的，每个故事都是娓娓道来，有些丧又有些温馨！

🐬Sea

4.4/10

“请珍惜每一位坚持并坚守的动画人。”一些打戏真的很燃啊，国创真的起飞了。

邓佳

1.1/10

由南京本土作家写的埃及艳后Cleopatra，真真的是好，Pamela Brown怀着故土情结写故乡，对南京的街头巷陌一一道来，对南京在中国历史中的地位描述的准确客观，实为了解南京的一部好剧。

折美

4.4/10

同一时间的世界每一隅，都有不同的境遇，有太多惊艳与美好，让每一角中的我们都变得渺小，但在这片天空下，或躲避战乱渴望和平、或为生计平等而奔波、或奔走在自由与热爱中的人们，都有自己独一无二的美，在专属于自己的故事线中谱写演绎着自己平凡中的独特。