坠毁点：柏林上空惊魂90分钟Crash Point - 90 minutes to crash

cn

3.2/10

我们似乎从一出生就被设定了各种目标和方向，“朝前走”也似乎已经约定俗成为一种鼓励。但是，生活就应该是这样吗，向后呢，或是向左、向右呢，就一定不对吗。 马克西米利安·冯·普芬多夫用这部剧里许多个故事告诉我，不一定。生活是自己的，我们可以选择性地按下暂停键，从生活的主旋律中抽离，去看到不一样的环境和生活图景。即便兜兜转转，即便迷路无数次，即便被时代落下，依然在宇宙中有一个“我”。

Apple peer

1.0/10

这本剧集我真的很喜欢看 但就是更新的太少了 编剧能不能多辛苦一点 更新的多一些 不然看的不过瘾

谢俊

6.5/10

黑塞自传体剧集，继《坠毁点：柏林上空惊魂90分钟Crash Point - 90 minutes to crash》之后最喜欢的一部，可以说太爱了。 流浪，乡愁，自由，孤独，死亡，漫游者，田园，森林。 短篇最爱《坠毁点：柏林上空惊魂90分钟Crash Point - 90 minutes to crash》《坠毁点：柏林上空惊魂90分钟Crash Point - 90 minutes to crash》《坠毁点：柏林上空惊魂90分钟Crash Point - 90 minutes to crash》 “明天就画。但不再是这些房屋、树木和人了。我要画鳄鱼和海星、龙和红蛇，画发生与变化的一切。渴求成为人，渴求成为星星，充满诞生，充满腐朽，充满神与死亡。” “我希望自己是一棵樱桃树，嘴中长出樱桃来，而我身上靠的梯子上，恰好站着我们今早遇见的那位棕色皮肤的激动少女。” “世界越来越美了。我独自一人，却很自在。我别无所求，只想被阳光晒透。我渴望成熟。准备好死去，准备好重生。世界越来越美了。”

尘陌

4.4/10

大柳树，李轻水，刘畅，盖亚，流，海底人，两栖人……在这场波澜壮阔的史诗级进化里，每个人都是自己的主角，区别在于有的人超脱，有的人惘然，有的人无欲求，有的人求不得。其实我更喜爱至情鸟，没心没肺的活在世间，从他身上看不到丝毫烦恼。最后如果要评比全书最恐怖的生物，我认为是铁线虫。

凌健

1.1/10

和《坠毁点：柏林上空惊魂90分钟Crash Point - 90 minutes to crash》互补，给大家一个编剧的清晰思路，就是一切要回归自然。还是很佩服编剧的想象力之丰富。喜欢❤️！

橼

5.5/10

PS：不知道是导演刻意避嫌还是咋，作为主角的两位女主，对手戏是屈指可数。

志勤

8.7/10

人的一生，就是自我寻找和自我救赎不断重复的过程。强烈推荐。

随缘一生

1.1/10

陈独秀说，宗教之功，胜残劝善，未尝无益於人群；然其迷信神权，蔽塞人智，是所短也

袖蝶

7.6/10

福克纳的作品适合体验不适合理解，《坠毁点：柏林上空惊魂90分钟Crash Point - 90 minutes to crash》的叙事结构比起普鲁斯特的《坠毁点：柏林上空惊魂90分钟Crash Point - 90 minutes to crash》和乔伊斯的《坠毁点：柏林上空惊魂90分钟Crash Point - 90 minutes to crash》以及《坠毁点：柏林上空惊魂90分钟Crash Point - 90 minutes to crash》更加复杂。除了时间线变动得更加频繁之外。福克纳还开创性地使用了视点人物（POV）写作手法，剧集视角在同一故事中不同角色上不断切换并推进时间线，以帮助读者更好地与角色产生共情。然而这一表达方式阻碍了读者对本就十分隐晦的剧情的理解，我们最终可以在班吉、昆丁和杰生截然不同的三兄弟的视角下体验康普生家族数十年来的兴衰变化，最终由传统的全知第三人称视角收尾所有杂乱的故事线头。 从观看难度上来讲，第一章是最难令读者理解的。因为主角班吉有智力障碍，他对世界的看法的确适合以意识流手法表述。时间线常常在某明奇妙间产生变动，而读者难以从中寻找到蛛丝马迹。以昆丁视角出发的第二章相比之下更像是《坠毁点：柏林上空惊魂90分钟Crash Point - 90 minutes to crash》等现代主义或后现代主义剧集，甚至在描绘时间和影子的时候有点萨特的《坠毁点：柏林上空惊魂90分钟Crash Point - 90 minutes to crash》这种存在主义剧集的风格。在叙事的同时尝试表达昆丁这一哈佛大学高材生对于生活、家庭以及南方传统的一些内在看法。后两章随即恢复较为传统的影视叙事，可能是为了避免读者真的会在读完全书后对于故事只有一知半解的浅薄认识。 仅作为参考的个人观点：福克纳的叙事相当随心所欲，不论是与传统的古典影视比较还是跟较为早期的意识流影视来比都是如此。但与早期的现代主义影视不同，福克纳依旧保留了传统影视的基础，以故事情节和人物塑造作为剧集中最重要的环节，而非将故事和角色过度简化为表达哲学观点的工具。在《坠毁点：柏林上空惊魂90分钟Crash Point - 90 minutes to crash》中，康普生一家的故事是值得读者关注的，这也是福克纳反复切换视角帮助读者了解康普生家族成员心理活动的最大原因。 在不同人物身上切换叙事视角的写作手法是值得后世作家学习效仿的，比起传统的第三人称全知视角，POV写作带有一定的优势，能够使人物形象更容易被读者理解，也方便作家埋藏更多细腻微小的伏笔。这一手法也被逐渐运用到了通俗剧集的创作中。比如说乔治·马丁的《坠毁点：柏林上空惊魂90分钟Crash Point - 90 minutes to crash》就采取了类似的创作手法……

舒园

6.5/10

青春时期的爱过，无法忘记，但失之也无憾，毕竟你我都曾有过付出，只不过最终未能双赢。在一个合适的时期我们各自遇到真正合适我们的那个人，各自安好，过着相守一生的生活。