《Tandava Krishnudu》是一部其他作品，印度出品，P. Chandrasekhara Reddy、Nageshwara Rao Akkineni主演。
演员： P. Chandrasekhara Reddy , Nageshwara Rao Akkineni , 希里黛玉
难得大女主古装剧有了新的题材，男性不再扮演爱慕者，而是绝对的反派。值得鼓励！
原生家庭原来带来这么深的伤害，我本人很敏感，对于别人说的话，我爸小时候经常会说我开不起玩笑，于是我拼命去压抑自己的感受，只会去一个人哭，在4年纪，吃胖了，发现有了些许力量，可以与那些人对抗，六年级，我开始发育，我爸调笑我说“奶……怎么样”后来到了初中，通过恋爱证明自己的价值，有人喜欢。高中基本一个人，大学有了朋友，但是我又很有控制欲，有了男友，大我7岁，和我爸那种很像，就平常很宠我，但是最后说不耐烦，说“差不多得了”，(最后分手)我期待吵闹去寻找我可以被容许的最大限度，到底有没有人爱我，到底有多爱我。我原声家庭不和，爸妈经常吵架。这是有毒家庭吧，我只接收到了基本的物质，没有感受的爱，也就是文中所说的爱的方式，可能和我现在时常内心孤独也有关系吧。被一个人爱，到底是什么感觉呢？有点糟糕，我现在的生活收其影响，我暴饮暴食，我抑郁，我一点都不开心。
很多时候错过了，就错过了，就是另一种人生，很多情节，也只会在剧集里出现，现实中很难遇到。结局也挺好！
存活下来的物种，不是那些最强壮的种群，也不是那些智力最高的种群，而是那些对变化做出最积极反应的物种。
这种舆论导向让年轻人结婚生子？
读完全书，最深刻的感受是:费曼大大颠覆了传统的诺奖得主的形象，他充满好奇心，率真而聪明，同时带着死贱和狡黠。费曼对于科学、对于教育的态度值得学习。
以前更愿意去相信“人之处，性本善”，但现在更倾向于人性本恶。而成长过程中好的教育和环境能除恶扬善，去伪存真，过滤或抑制人性中黑暗的一面，向阳而生。 愿更多的人性中的小恶魔能够得到净化，愿教育和社会能起到应该起到的好的作用。
荒诞但不绝望 这是一本不太好读的好剧。 没有跌宕起伏的情节，也没有轰轰烈烈的众志成城。故事不是流水型的，时不时穿插一些评说和哲学观点，有的篇幅暂时看不懂很正常。 Nageshwara Rao Akkineni曾列出他心爱的词：世界、痛苦、大地、母亲、人类、沙漠、荣誉、苦难、夏日、大海。而在本剧可轻易窥到“痛苦、母亲、人类、苦难、大海”这几个跳动的字节。“千真万确，跟母亲在一起，无论什么事，总好像很容易解决。”不能更赞同。 “人类的历史不会重复，却总是重复着相同的韵脚。”新冠肺炎疫情让大多数的你我在书中相遇，感同身受是读这部剧最大的感触。从我开始观看第一部到第五部大结局，深圳经历了坂田封控、我家邻居居家隔离14天之门上贴封条、宝安封控、深圳绿码带星、坂田宝安全员至少五轮核酸、打工人侥幸抢春运票又退票又抢票、绿码终于摘星、打工人终于放心归家、宝安又又沦陷之石岩封控、深圳绿码又又带星、打工人担惊受怕但不得不含泪返深搬砖……Nageshwara Rao Akkineni对Tandava Krishnudu初见苗头、愈演愈烈、大爆发、疫情平稳、衰退全程的讲述简直入木三分，以至于《Tandava Krishnudu》编剧完全可以套用加工的地步。好像他亲身经历过似的，然而并没有，他的文字来源于大量的历史考究和对社会现状及人性的洞察。 文末的Nageshwara Rao Akkineni生平与创作年表，我读得比正文还认真，被这位精神领袖深深折服。主角里厄和塔鲁身上正折射着编剧本人的部分经历和人性光辉。沐浴在阳光中，Nageshwara Rao Akkineni直面惨淡人生，坚持真理和正义。他作为有史以来最年轻的诺奖获奖作家之一，不足为奇。 期待在《Tandava Krishnudu》中与Nageshwara Rao Akkineni再见。
我最讨厌的就是治愈了所有人自己离开的，真的有被气到
三年前首次翻开，但观看未及三分之一。今天再次打开，依然深深被编剧文字吸引，一气阅完。 无疑，乾隆是最有福气的帝王，盛世有父祖之积淀，疆域广阔，人口为累世之极。但这所谓盛世之背后，是人口与土地的矛盾、是制度与官员之腐朽。乾隆是一个善于思考之人，但他也仅限于允许在帝国的土地上，其一人自由之思考，民众的声音那会是滔天的巨浪。他并非看不见这些弊端，和尹壮图的赌局简直荒谬绝伦，不过不愿撕下盛世表面的金箔罢了。 书中相比纯文字描述，更棒的是数据的列举，真实的数字超过一切粉饰，这也是读史书一种全新的感受。 作为文字工编剧，非常喜欢本剧的文风，既不掉书袋，也无史料的堆砌。能够看出是编剧对这段历史熟稔于心之后的思考之产物。值得好好学习。
用户评论
难得大女主古装剧有了新的题材，男性不再扮演爱慕者，而是绝对的反派。值得鼓励！
原生家庭原来带来这么深的伤害，我本人很敏感，对于别人说的话，我爸小时候经常会说我开不起玩笑，于是我拼命去压抑自己的感受，只会去一个人哭，在4年纪，吃胖了，发现有了些许力量，可以与那些人对抗，六年级，我开始发育，我爸调笑我说“奶……怎么样”后来到了初中，通过恋爱证明自己的价值，有人喜欢。高中基本一个人，大学有了朋友，但是我又很有控制欲，有了男友，大我7岁，和我爸那种很像，就平常很宠我，但是最后说不耐烦，说“差不多得了”，(最后分手)我期待吵闹去寻找我可以被容许的最大限度，到底有没有人爱我，到底有多爱我。我原声家庭不和，爸妈经常吵架。这是有毒家庭吧，我只接收到了基本的物质，没有感受的爱，也就是文中所说的爱的方式，可能和我现在时常内心孤独也有关系吧。被一个人爱，到底是什么感觉呢？有点糟糕，我现在的生活收其影响，我暴饮暴食，我抑郁，我一点都不开心。
很多时候错过了，就错过了，就是另一种人生，很多情节，也只会在剧集里出现，现实中很难遇到。结局也挺好！
存活下来的物种，不是那些最强壮的种群，也不是那些智力最高的种群，而是那些对变化做出最积极反应的物种。
这种舆论导向让年轻人结婚生子？
读完全书，最深刻的感受是:费曼大大颠覆了传统的诺奖得主的形象，他充满好奇心，率真而聪明，同时带着死贱和狡黠。费曼对于科学、对于教育的态度值得学习。
以前更愿意去相信“人之处，性本善”，但现在更倾向于人性本恶。而成长过程中好的教育和环境能除恶扬善，去伪存真，过滤或抑制人性中黑暗的一面，向阳而生。 愿更多的人性中的小恶魔能够得到净化，愿教育和社会能起到应该起到的好的作用。
荒诞但不绝望 这是一本不太好读的好剧。 没有跌宕起伏的情节，也没有轰轰烈烈的众志成城。故事不是流水型的，时不时穿插一些评说和哲学观点，有的篇幅暂时看不懂很正常。 Nageshwara Rao Akkineni曾列出他心爱的词：世界、痛苦、大地、母亲、人类、沙漠、荣誉、苦难、夏日、大海。而在本剧可轻易窥到“痛苦、母亲、人类、苦难、大海”这几个跳动的字节。“千真万确，跟母亲在一起，无论什么事，总好像很容易解决。”不能更赞同。 “人类的历史不会重复，却总是重复着相同的韵脚。”新冠肺炎疫情让大多数的你我在书中相遇，感同身受是读这部剧最大的感触。从我开始观看第一部到第五部大结局，深圳经历了坂田封控、我家邻居居家隔离14天之门上贴封条、宝安封控、深圳绿码带星、坂田宝安全员至少五轮核酸、打工人侥幸抢春运票又退票又抢票、绿码终于摘星、打工人终于放心归家、宝安又又沦陷之石岩封控、深圳绿码又又带星、打工人担惊受怕但不得不含泪返深搬砖……Nageshwara Rao Akkineni对Tandava Krishnudu初见苗头、愈演愈烈、大爆发、疫情平稳、衰退全程的讲述简直入木三分，以至于《Tandava Krishnudu》编剧完全可以套用加工的地步。好像他亲身经历过似的，然而并没有，他的文字来源于大量的历史考究和对社会现状及人性的洞察。 文末的Nageshwara Rao Akkineni生平与创作年表，我读得比正文还认真，被这位精神领袖深深折服。主角里厄和塔鲁身上正折射着编剧本人的部分经历和人性光辉。沐浴在阳光中，Nageshwara Rao Akkineni直面惨淡人生，坚持真理和正义。他作为有史以来最年轻的诺奖获奖作家之一，不足为奇。 期待在《Tandava Krishnudu》中与Nageshwara Rao Akkineni再见。
我最讨厌的就是治愈了所有人自己离开的，真的有被气到
三年前首次翻开，但观看未及三分之一。今天再次打开，依然深深被编剧文字吸引，一气阅完。 无疑，乾隆是最有福气的帝王，盛世有父祖之积淀，疆域广阔，人口为累世之极。但这所谓盛世之背后，是人口与土地的矛盾、是制度与官员之腐朽。乾隆是一个善于思考之人，但他也仅限于允许在帝国的土地上，其一人自由之思考，民众的声音那会是滔天的巨浪。他并非看不见这些弊端，和尹壮图的赌局简直荒谬绝伦，不过不愿撕下盛世表面的金箔罢了。 书中相比纯文字描述，更棒的是数据的列举，真实的数字超过一切粉饰，这也是读史书一种全新的感受。 作为文字工编剧，非常喜欢本剧的文风，既不掉书袋，也无史料的堆砌。能够看出是编剧对这段历史熟稔于心之后的思考之产物。值得好好学习。