在线观看《Where There's a Will》，喜剧电影，英国出品，Vernon Sewell、Kathleen Harrison主演。
演员： Vernon Sewell , Kathleen Harrison , George Cole , Leslie Dwyer , Ann Hanslip , Michael Shepley
道尽人家冷暖、世态炎凉。自古以来，一个道理：家教对后代、对世事具有深远的影响和意义，这就是运势吧
57个小时、一个月的时间，换来明朝270年。有很多想说，但打字时，却不知道能说的出什么。就这样吧，结论就是推荐这部剧。
本剧从蛤蟆先生抑郁到最终治愈整个过程进行了层层剖析，对有些人来说简直说到了他们的心坎里，如同在他们家里安装了监控。 毕竟未身处当事人的环境，我们是无法切实了解并评判当事人的心境的。这其中，童年时期的环境对他的影响尤其之大。罗伯特则是从蛤蟆先生的童年遭遇入手，层层深入，最终将他的内心层层剥开，重新治愈，是一个极其温馨的治愈故事。 “世界还在继续运转，不会因为你情绪不好就停下来。” 是啊， 发脾气是展示自己无能的表现，只有在自己无法解决的问题面前才会选择发脾气这一渠道。但，发了脾气对事情的解决并无多大影响。 那些发脾气的人从不觉得内疚，因为他们总在怪罪别人。他们自卫的方式，是把自己内在的恐惧对外投射到别人身上，这样就能把对自己的怒火转向别人。 他们想要极力的证明自己，殊不知，及即使他们赢了这场博弈的游戏，但是却输了自己，这又有何用? 世界照常运转，一切照常进行，你存在的作用微乎其微。 说到底还是把自己看的太高了。 如果你要更好地理解自己，就需要跟自己的情绪做联结，并理解这些情绪。如果你否认它们，不论是用无视还是压抑的方式，结果都像是做了截肢，就如身体的重要部位被切掉了一样，你在某种程度上成了一个残缺的人。 而在理解自己的过程中，儿童状态，成人状态以及父母状态这三种不同的心理层次占据了很大作用。 其中成人状态更有利于我们去解决问题，该状态下我们的理性超出情绪化的情绪占了上风，可以理性并完美的解决当时发生的事情而不受其他情绪所干扰。 在我们的人生坐标中，尽力遵照“我好，你也好”的双赢坐标去为人处世，从而获得最大的幸福感和满足感。只有逐步从依赖过渡到对抗依赖，并逐步获得独立的状态，才是我们美好人生开始的正确轨道。
——有了性关系，你就永远进了污水池。 亨利·米勒曾经说过：如果你连性都不能面对，如何面对更加血淋淋的自我。 性是原罪吗？也许不是。如果没有性，人类将不复存在。可是它本身乃至产生的后果同时又给人类尤其是女性带来了近乎撕裂的毁灭。撕裂的是身体，绝望的是心灵，毁掉的是人生。 本剧编剧是George Cole，上世纪60年代的哈佛女博士，著名的女权主义者。播出以来全球销量超过2000万册，播出22种语言版本，堪称剧集版的《Where There's a Will》，甚至间接推动了第二次女权主义运动。 坦白讲，和其他剧集相比，《Where There's a Will》并不胜在构思精妙、想象独到之上。它出彩的地方更接近一部写实的纪录，因为描摹得太过接近真相，所以异乎寻常地抓紧人心。编剧来回跳脱故事与现实，借米拉和她的朋友们，感知大多数女人不幸被言中又不愿承认的一生。 “要毁掉一个女人，你根本不用强奸或杀了她，甚至不用打她，只需要把她娶回家。甚至不必这么做，只需让她在你的办公室做一份周薪35美元的工作。” “用厨刀刮下尿布上的屎，到处寻找便宜两美分的四季豆，学着听到咳嗽声就醒来，用费时最少的方法为男人烫白衬衫……在她看来，肮脏的细节并非大多数已婚女人的生活背景，而是生活全部。琐事清洗生活，已无为人自由。” 这些都如数记录在剧集《Where There's a Will》（The Women’s Room）里，弗伦奇这位上世纪60年代的哈佛女博士，著名的女权主义者，总能敏锐地察觉男人不合理的权利。书中女主角米拉与周围的一群女人，将女性一生要面临的严峻考验，研磨搅碎摊开：怀孕、出轨、离婚、重归社会、强奸……没有故意制造电视剧效果，只是用一个女人的视角，陈列事实、不停诉说。 有时分不清虚构与非虚构的边界。那个控诉婚姻的米拉，像弗伦奇本人，也像她身边任何一个普通女人。比如，结婚前似乎世界只有两个选择：要么结婚，要么进修道院。米拉是带着进修道院的决绝进入婚姻，从此兴奋与诱惑的人生与你无关。但她也想明白了，只要独身一人，不管过着什么样的生活，都免不了危险——遇上一群野蛮人。 结婚的必要性，弗伦奇归因于女性某方面的天然弱势属性。这也能解释男权社会的成因。不论是尊基督教义的西方，还是儒家思想的东方，男尊女卑像一只看不见的手，在政治、经济、法律、宗教上，都给予男人权威位置。弗伦奇所处的上世纪60年代，反越战、黑人运动交织着女权的第二次觉醒。1950年代美国婚后女性就业率仅为11%，社会普遍强调妇女只是性欲的对象。女权主义者呼吁着同工同酬和性解放。 女人是人。这毫无疑问，却又是个悖论。“一个女人，单这点就足以剥夺她的自由。不能在夜晚独自外出，不能在烦闷孤独时，去当地酒馆借酒消愁。白天坐火车去逛纽约的博物馆，一路上不断有人搭讪。甚至要有人陪着才能出门。她没办法保护自己，只能一个男人来保护她。”“对于男人来说，他们是自由的。所以世界由他们统治。他们骑着摩托车去兜风，甚至还有自己的汽车。他们晚上敢独自出门。他们的身体是自由干净清澈的，他们的思想属于他们自己。” 女人被这个世界要求成为“另一方”，被安置在客场，牺牲、顺从、倚赖是她们的形象。“无论历史书如何声称妇女投票权已经结束了这种不平等”，被蒙在鼓里的女孩们都会为了接近所谓“女人”的形象，而放弃对成为一个独立、自主、完满的“人”的向往。 女人无足轻重，是魔鬼，是祸水，她们既是奴仆又是发泄工具。看追剧中千百年来写满对女人的仇恨，在仇恨背后，隐藏的威胁方式和行为都是一样的，那就是强奸。 所有男人都是强奸犯，这是他们的本质。他们用眼睛、法律和规则强奸我们。然而丈夫不可能强奸她的妻子——根本没有相关法律，因为强奸是他的权利。 在女主角米拉的朋友中，有
非鸡汤文，是提升内在力量关于身心灵方面的一本剧集。 当小鸟在数米高的树枝上安心闭目休息时，并不是因为它相信树枝，而是相信自己的翅膀。你并不需要满世界去寻找一个值得信任的人，你只需要找回信任自己的力量———《Where There's a Will》
整书看完感受:偶有错别字，但是不影响整体的看剧感受。每个人物角色都很鲜明，女性主义色彩还是比较浓厚的。整本剧不像我刚开始看的时候想的那么虐，家族仇恨，爱恨情仇交织在一起，其实最后也是一个好的结局。男女主角都很果断，思想都很奋进，最后的结果也是我们想要的。
已实施的《Where There's a Will》八大亮点: 一、熊孩子打赏的，必须退回。 二、离婚冲动了，30天内可以撤回。 三、性骚扰的对象，可以是男性。 四、人肉搜索或将承担民事责任。 五、高空抛物者必须抓住。 六、侄子外甥可继承遗产，不必收国家。 七、照片肖像权，别人照片不能发。 八、电梯收益业主共享。
男的，不是男人，不是男生，也不是男孩。仅仅就是男的。 后来有了很多代称，眼镜男、耳机男、黑毛衣男、吉他男。 无一例外的，和朋友讲起来的时候，男的，都是爱过的，伤过的，带来的回忆都是微妙的。 我从来没有试图搞懂过男的，星座都是不管用的。唯一知道的是，男的爱的时候很好辨认，不爱的时候也是。渣男都是女的惯出来的，借口都是女的心甘情愿帮忙找到的，男的是什么？一朵白莲，到最后说一句：“我又没有让你做这些。” 但是男的真的很可爱啊，在最开始喜欢你的时候。分别后你上了出租车就能收到他的讯息：“宝贝，我想你了”。觉得你的手好玩，你的头发好玩，你的脸颊好玩。异性恋就是这样，我的确又离不开男的。但一般爱一个人留恋的部分只占这段恋情时间的前10.1%，那0.1%还是我给的同情分。 你说女的图男的啥呢，其实男的只要不喜欢这个女的了就应该在这个女的心里死了才对。但大多数女的不信邪，不信命，不信科学。“就算他出轨/乱搞/家暴/冷暴力，但他还是爱我的”，这种发言一般就是“男的中毒”。搞半天还是忍不住研究一下男的，看了这部剧，说实话有些内容我心里的白眼都快翻到天上去了。原来男的这么难伺候，能理解了，怪不得男的只能是男的，不是我的老公。 你问我到底碰到过多少男的才会有上述发言。这多少字都是爱。爱之深，责之切。 但吻过我以后，应该想着我。男的说：我只是喝多了，难道不是你凑上来的吗？那我还爱个屁，要把男的那招学会，女的行吗？我希望我行，慢慢学吧。
接近死亡人的诉说，还是抱有对生的眷恋，每一小节都是死亡前的彩排，觉得自己会作古，却又活了下来，又彩排，又精神，又彩排…重复着，像忘记说过，如此人生
咦？ 孩子对这个世界的第一句话是个问句！ 一个男人，一个女人，一个孩子，一辆车1988。
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道尽人家冷暖、世态炎凉。自古以来，一个道理：家教对后代、对世事具有深远的影响和意义，这就是运势吧
57个小时、一个月的时间，换来明朝270年。有很多想说，但打字时，却不知道能说的出什么。就这样吧，结论就是推荐这部剧。
本剧从蛤蟆先生抑郁到最终治愈整个过程进行了层层剖析，对有些人来说简直说到了他们的心坎里，如同在他们家里安装了监控。 毕竟未身处当事人的环境，我们是无法切实了解并评判当事人的心境的。这其中，童年时期的环境对他的影响尤其之大。罗伯特则是从蛤蟆先生的童年遭遇入手，层层深入，最终将他的内心层层剥开，重新治愈，是一个极其温馨的治愈故事。 “世界还在继续运转，不会因为你情绪不好就停下来。” 是啊， 发脾气是展示自己无能的表现，只有在自己无法解决的问题面前才会选择发脾气这一渠道。但，发了脾气对事情的解决并无多大影响。 那些发脾气的人从不觉得内疚，因为他们总在怪罪别人。他们自卫的方式，是把自己内在的恐惧对外投射到别人身上，这样就能把对自己的怒火转向别人。 他们想要极力的证明自己，殊不知，及即使他们赢了这场博弈的游戏，但是却输了自己，这又有何用? 世界照常运转，一切照常进行，你存在的作用微乎其微。 说到底还是把自己看的太高了。 如果你要更好地理解自己，就需要跟自己的情绪做联结，并理解这些情绪。如果你否认它们，不论是用无视还是压抑的方式，结果都像是做了截肢，就如身体的重要部位被切掉了一样，你在某种程度上成了一个残缺的人。 而在理解自己的过程中，儿童状态，成人状态以及父母状态这三种不同的心理层次占据了很大作用。 其中成人状态更有利于我们去解决问题，该状态下我们的理性超出情绪化的情绪占了上风，可以理性并完美的解决当时发生的事情而不受其他情绪所干扰。 在我们的人生坐标中，尽力遵照“我好，你也好”的双赢坐标去为人处世，从而获得最大的幸福感和满足感。只有逐步从依赖过渡到对抗依赖，并逐步获得独立的状态，才是我们美好人生开始的正确轨道。
——有了性关系，你就永远进了污水池。 亨利·米勒曾经说过：如果你连性都不能面对，如何面对更加血淋淋的自我。 性是原罪吗？也许不是。如果没有性，人类将不复存在。可是它本身乃至产生的后果同时又给人类尤其是女性带来了近乎撕裂的毁灭。撕裂的是身体，绝望的是心灵，毁掉的是人生。 本剧编剧是George Cole，上世纪60年代的哈佛女博士，著名的女权主义者。播出以来全球销量超过2000万册，播出22种语言版本，堪称剧集版的《Where There's a Will》，甚至间接推动了第二次女权主义运动。 坦白讲，和其他剧集相比，《Where There's a Will》并不胜在构思精妙、想象独到之上。它出彩的地方更接近一部写实的纪录，因为描摹得太过接近真相，所以异乎寻常地抓紧人心。编剧来回跳脱故事与现实，借米拉和她的朋友们，感知大多数女人不幸被言中又不愿承认的一生。 “要毁掉一个女人，你根本不用强奸或杀了她，甚至不用打她，只需要把她娶回家。甚至不必这么做，只需让她在你的办公室做一份周薪35美元的工作。” “用厨刀刮下尿布上的屎，到处寻找便宜两美分的四季豆，学着听到咳嗽声就醒来，用费时最少的方法为男人烫白衬衫……在她看来，肮脏的细节并非大多数已婚女人的生活背景，而是生活全部。琐事清洗生活，已无为人自由。” 这些都如数记录在剧集《Where There's a Will》（The Women’s Room）里，弗伦奇这位上世纪60年代的哈佛女博士，著名的女权主义者，总能敏锐地察觉男人不合理的权利。书中女主角米拉与周围的一群女人，将女性一生要面临的严峻考验，研磨搅碎摊开：怀孕、出轨、离婚、重归社会、强奸……没有故意制造电视剧效果，只是用一个女人的视角，陈列事实、不停诉说。 有时分不清虚构与非虚构的边界。那个控诉婚姻的米拉，像弗伦奇本人，也像她身边任何一个普通女人。比如，结婚前似乎世界只有两个选择：要么结婚，要么进修道院。米拉是带着进修道院的决绝进入婚姻，从此兴奋与诱惑的人生与你无关。但她也想明白了，只要独身一人，不管过着什么样的生活，都免不了危险——遇上一群野蛮人。 结婚的必要性，弗伦奇归因于女性某方面的天然弱势属性。这也能解释男权社会的成因。不论是尊基督教义的西方，还是儒家思想的东方，男尊女卑像一只看不见的手，在政治、经济、法律、宗教上，都给予男人权威位置。弗伦奇所处的上世纪60年代，反越战、黑人运动交织着女权的第二次觉醒。1950年代美国婚后女性就业率仅为11%，社会普遍强调妇女只是性欲的对象。女权主义者呼吁着同工同酬和性解放。 女人是人。这毫无疑问，却又是个悖论。“一个女人，单这点就足以剥夺她的自由。不能在夜晚独自外出，不能在烦闷孤独时，去当地酒馆借酒消愁。白天坐火车去逛纽约的博物馆，一路上不断有人搭讪。甚至要有人陪着才能出门。她没办法保护自己，只能一个男人来保护她。”“对于男人来说，他们是自由的。所以世界由他们统治。他们骑着摩托车去兜风，甚至还有自己的汽车。他们晚上敢独自出门。他们的身体是自由干净清澈的，他们的思想属于他们自己。” 女人被这个世界要求成为“另一方”，被安置在客场，牺牲、顺从、倚赖是她们的形象。“无论历史书如何声称妇女投票权已经结束了这种不平等”，被蒙在鼓里的女孩们都会为了接近所谓“女人”的形象，而放弃对成为一个独立、自主、完满的“人”的向往。 女人无足轻重，是魔鬼，是祸水，她们既是奴仆又是发泄工具。看追剧中千百年来写满对女人的仇恨，在仇恨背后，隐藏的威胁方式和行为都是一样的，那就是强奸。 所有男人都是强奸犯，这是他们的本质。他们用眼睛、法律和规则强奸我们。然而丈夫不可能强奸她的妻子——根本没有相关法律，因为强奸是他的权利。 在女主角米拉的朋友中，有
非鸡汤文，是提升内在力量关于身心灵方面的一本剧集。 当小鸟在数米高的树枝上安心闭目休息时，并不是因为它相信树枝，而是相信自己的翅膀。你并不需要满世界去寻找一个值得信任的人，你只需要找回信任自己的力量———《Where There's a Will》
整书看完感受:偶有错别字，但是不影响整体的看剧感受。每个人物角色都很鲜明，女性主义色彩还是比较浓厚的。整本剧不像我刚开始看的时候想的那么虐，家族仇恨，爱恨情仇交织在一起，其实最后也是一个好的结局。男女主角都很果断，思想都很奋进，最后的结果也是我们想要的。
已实施的《Where There's a Will》八大亮点: 一、熊孩子打赏的，必须退回。 二、离婚冲动了，30天内可以撤回。 三、性骚扰的对象，可以是男性。 四、人肉搜索或将承担民事责任。 五、高空抛物者必须抓住。 六、侄子外甥可继承遗产，不必收国家。 七、照片肖像权，别人照片不能发。 八、电梯收益业主共享。
男的，不是男人，不是男生，也不是男孩。仅仅就是男的。 后来有了很多代称，眼镜男、耳机男、黑毛衣男、吉他男。 无一例外的，和朋友讲起来的时候，男的，都是爱过的，伤过的，带来的回忆都是微妙的。 我从来没有试图搞懂过男的，星座都是不管用的。唯一知道的是，男的爱的时候很好辨认，不爱的时候也是。渣男都是女的惯出来的，借口都是女的心甘情愿帮忙找到的，男的是什么？一朵白莲，到最后说一句：“我又没有让你做这些。” 但是男的真的很可爱啊，在最开始喜欢你的时候。分别后你上了出租车就能收到他的讯息：“宝贝，我想你了”。觉得你的手好玩，你的头发好玩，你的脸颊好玩。异性恋就是这样，我的确又离不开男的。但一般爱一个人留恋的部分只占这段恋情时间的前10.1%，那0.1%还是我给的同情分。 你说女的图男的啥呢，其实男的只要不喜欢这个女的了就应该在这个女的心里死了才对。但大多数女的不信邪，不信命，不信科学。“就算他出轨/乱搞/家暴/冷暴力，但他还是爱我的”，这种发言一般就是“男的中毒”。搞半天还是忍不住研究一下男的，看了这部剧，说实话有些内容我心里的白眼都快翻到天上去了。原来男的这么难伺候，能理解了，怪不得男的只能是男的，不是我的老公。 你问我到底碰到过多少男的才会有上述发言。这多少字都是爱。爱之深，责之切。 但吻过我以后，应该想着我。男的说：我只是喝多了，难道不是你凑上来的吗？那我还爱个屁，要把男的那招学会，女的行吗？我希望我行，慢慢学吧。
接近死亡人的诉说，还是抱有对生的眷恋，每一小节都是死亡前的彩排，觉得自己会作古，却又活了下来，又彩排，又精神，又彩排…重复着，像忘记说过，如此人生
咦？ 孩子对这个世界的第一句话是个问句！ 一个男人，一个女人，一个孩子，一辆车1988。