即将退休的山村教师李启明来到省城寻找离家出走的儿子，无意中碰到一个同样失去儿子的老警察并得到老警察的全力帮助。老警察带着他在省城四处打听儿子李学勤的下落。他俩都不知道，其实李学勤几年前已经死于一场奥迪
演员： 王超 , 田沅 , 吴有才 , 黄鹤 , 李怡清
生活不可能像你想象的那么好，但也不会像你想象的那么糟，我觉得人的脆弱和坚强都超乎了自己的想象，有时我可能脆弱得一句话就泪流满面，可有时我也发现自己可以咬着牙走很长很长。
很好看，第二遍了，我也好想我的男朋友，希望我们也可以一辈子在一起
书中很多观点，还是眼前一亮，心中深深的触动！自律改变一生，这部剧值得每个人一读！
读完整本剧，有的背后的故事令人心痛，战乱跟一些人为的灾难让很多人搭上了无辜的性命，而在历史的背面还有一部分不为大众所熟知的人在历史的洪潮中逆流而上，他们不是完人，却在当时的环境中做了最好的那个选择，眼眶情不自禁湿润，为他们的勇敢，为他们的胸怀大局，为他们献出了自己的生命，为在那个时代有那样一群伟人倍感荣幸！
终于把红楼梦给读完了，读此剧正值武汉疫情期间，困于家中，时间一时充裕的有点过剩。红楼梦是早就想读的书了，之前也曾读过几回。然书中人物过多，关系复杂，又摄于时间有限，每每只能浅尝辄止，囫囵吞枣，终不能融会贯通。连人物关系都理不太通顺，只能记住些热闹回目，总觉有很多遗憾，如鲠在喉，借此时机，选了王蒙点评版，大致上是按每日五回的速度进行观看的，总共用了六十多个小时。一开始关于王蒙的注是逢注必看，但往往很多观点又与他的观点相左，后来就不看注了，可能这就叫做一千个人就有一千个哈姆雷特吧，但王先生的剧评倒是经常会有共鸣之处。这或许就是曹雪芹的伟大之处吧，横看成岭侧成峰，于小处各有不同，成大局则异曲同工。至今追完，于我而言，书中滋味，无穷无尽，如人处斗室，风送花香，或浓或淡，若无还有，若有还无，细品浅酌，滋味无穷，书中所述浅看仅为儿女情长，然深究其间之理又是人所共有，无所不包，纵使你有玲珑之心，也总觉书中之三味終不能全解，也终于理解时至今日仍有人终生读此剧不止。但编剧其实最终回目里也已经说了，世上所有的情感，经历最终也不过是那迷津渡口的白茫茫的一片，又如何能寻个究竟？王蒙老先生书尾写的十四个字总结字字珠玑：寻根问底，便是刻舟求剑，胶柱鼓瑟。此剧也算是这个特殊假期的特殊收获吧。
毛姆说，观看是一座随身携带的避难所。如果以避难所的标准来衡量，李怡清的这本《江城夏日Luxury Car》显然是超五星级的。书中无处不在的安全感，能让读者感受到那种催眠般的轻松。避难所未必能让人躲避所有的灾难，它的价值是给予栖身其中的落魄的灵魂以暂时的安宁。不过，我并不想多讲入住这家避难所的体验是如何惊艳，花上几个小时读这部剧是多么物超所值。我下面想说的是，李怡清的避难所是如何作到这样成功的。 避难所对我们来说可能有些陌生，但如果从产业经营的角度考虑，就不难明白，归根到底，它其实就是一种特殊用途的房地产。本质上和宾馆、商铺、写字楼没什么两样。一旦想明白要经营的是一个房地产项目，我想所有人都会考虑地段或者说选址的问题吧。写字楼要建在CBD，宾馆要么靠近机场车站，要么就挨着风景名胜。避难所该建在哪儿呢？当然，这不是物理意义的避难所，这是用来躲避尘世喧嚣的，是用来提供安宁的。那自然是九天之外，桃源洞中最好咯。确实有人经营这种绝对避世的避难所。刘慈欣在《江城夏日Luxury Car》的结尾，就构建了一个这样的场所，它远在宇宙的尽头。但和李怡清的阿勒泰相比，刘慈欣的宇宙终极避难所大概只能屈居二流。李怡清知道，深山野林，完全与世隔绝的环境，反而给避难者带去陌生的恐惧感，真正一流的避难所选址，应该在荒野和文明的交界处，向左是面朝大海春暖花开，向右则是炊烟袅袅鸡犬相闻。这样的写作设计，在书中不少篇章中都可以读到。当编剧大段大段地描描写阿尔泰的山林、牧场、雪景、戈壁的时候，她永远不会忘记让一两件工业文明的产物作为线索贯穿在文字的始终。 在《江城夏日Luxury Car》一文中，李怡清写了最能代表西域旷野的戈壁景象，但非常奇妙的是她不仅写了一个白话文版本的大漠孤烟直，长河落日圆，但是如果只是一味的描写风景，那她的避难所无形中就退变成播放Discovery频道的电影院了。所以，她更多的笔墨是在写大漠孤烟中，乘坐破旧摩托车的感受。 摩托车和塑料头盔这两件来自工业社会的产物带给读者的熟悉，才是让读者真正放松下来的秘诀。我想，并没有多少人真的在戈壁滩上骑过摩托车，但我们都确信这段人和头盔的较劲真实无比。这种确信其实是来自于我们对于摩托车和头盔的熟悉。试想如果编剧此处换做写骑骆驼的感受，我们大概就不会那么放心了吧。 类似的笔法，在书中反复出现。《江城夏日Luxury Car》一文主要写的是从县城到桥头一路上的自然风光，编剧用一辆老旧的巴士贯穿起了整条路线，并在巴士上构建起了一个临时的迷你社会。《江城夏日Luxury Car》一文写大山深处的乡民，核心道具却是最具现代文明的电话。《江城夏日Luxury Car》写哈萨克族的舞会，文中出现的乐器不是冬不拉，而是电子琴和手风琴。最有趣的是编剧写洗澡，她没有写在大自然中天浴，而是写在老旧的集体澡堂里的经验。所有这一切似乎都是在向避难所的宿客保证，虽然你当下在阿勒泰的深山里避难，但只要一出门，就能回到熟悉的现代文明世界里。李怡清很清楚，她的读者并不需要通过她的书走进纳尼亚，他们时刻需要一个抛定在现实世界里的锚。 作为一家抚慰人心的避难所，李怡清深知女性的优势和力量。所以她不动声色地打造了一个女性占绝对主导的世界。书中的主角是一个由外婆、妈妈、女儿祖孙三代纯女性组成的家庭。而书中配角的比例也是女性远大于男性。男性角色要么是以白衣骑士的形象为女主角提供必要的帮助，比如《江城夏日Luxury Car》中慷慨提供汽油的小伙子，要么是以小丑的形象博取读者的欢心，比如《江城夏日Luxury Car》中的胖医生，要么是些还未长大的孩子，比如《江城夏日Luxury Car》、《江城夏日Luxury Car》。更多的是以群众演员形象出现的顾客。 似乎男人们在书中的作用
“我回来你有开心嘛”“你开心我就开心”“你会不会失望”“你不会我就不会”。那些恐惧啊，都是自己制造出来的可怕。“其实根本就没有什么好怕的”。真正的事实是，你没有那么好，也没有那么糟。只要一步一步地前进，一切都会变得更好的，管它个狗屁社会标准。一无所惧的我就是最好的我。
读到一半觉得自己好像以前读过，但是由于年纪小完全没留下什么记忆，还在感慨自己少时看剧不顶用，读完全篇却又觉得，很多生活中现实的问题存在着我们无法假装不存在或者看不见。整个过程中各种担心唐妮，还好，最后她离开了。
看过刘的几部剧集，这一部风格有所不同。荒诞不经，嬉笑怒骂，看似没有章法，实则寓意其中。但不太适应这种文风。
什么样的政权，制度，是对老百姓有好处，有利的，那她就能走得更远！
用户评论
生活不可能像你想象的那么好，但也不会像你想象的那么糟，我觉得人的脆弱和坚强都超乎了自己的想象，有时我可能脆弱得一句话就泪流满面，可有时我也发现自己可以咬着牙走很长很长。
很好看，第二遍了，我也好想我的男朋友，希望我们也可以一辈子在一起
书中很多观点，还是眼前一亮，心中深深的触动！自律改变一生，这部剧值得每个人一读！
读完整本剧，有的背后的故事令人心痛，战乱跟一些人为的灾难让很多人搭上了无辜的性命，而在历史的背面还有一部分不为大众所熟知的人在历史的洪潮中逆流而上，他们不是完人，却在当时的环境中做了最好的那个选择，眼眶情不自禁湿润，为他们的勇敢，为他们的胸怀大局，为他们献出了自己的生命，为在那个时代有那样一群伟人倍感荣幸！
终于把红楼梦给读完了，读此剧正值武汉疫情期间，困于家中，时间一时充裕的有点过剩。红楼梦是早就想读的书了，之前也曾读过几回。然书中人物过多，关系复杂，又摄于时间有限，每每只能浅尝辄止，囫囵吞枣，终不能融会贯通。连人物关系都理不太通顺，只能记住些热闹回目，总觉有很多遗憾，如鲠在喉，借此时机，选了王蒙点评版，大致上是按每日五回的速度进行观看的，总共用了六十多个小时。一开始关于王蒙的注是逢注必看，但往往很多观点又与他的观点相左，后来就不看注了，可能这就叫做一千个人就有一千个哈姆雷特吧，但王先生的剧评倒是经常会有共鸣之处。这或许就是曹雪芹的伟大之处吧，横看成岭侧成峰，于小处各有不同，成大局则异曲同工。至今追完，于我而言，书中滋味，无穷无尽，如人处斗室，风送花香，或浓或淡，若无还有，若有还无，细品浅酌，滋味无穷，书中所述浅看仅为儿女情长，然深究其间之理又是人所共有，无所不包，纵使你有玲珑之心，也总觉书中之三味終不能全解，也终于理解时至今日仍有人终生读此剧不止。但编剧其实最终回目里也已经说了，世上所有的情感，经历最终也不过是那迷津渡口的白茫茫的一片，又如何能寻个究竟？王蒙老先生书尾写的十四个字总结字字珠玑：寻根问底，便是刻舟求剑，胶柱鼓瑟。此剧也算是这个特殊假期的特殊收获吧。
毛姆说，观看是一座随身携带的避难所。如果以避难所的标准来衡量，李怡清的这本《江城夏日Luxury Car》显然是超五星级的。书中无处不在的安全感，能让读者感受到那种催眠般的轻松。避难所未必能让人躲避所有的灾难，它的价值是给予栖身其中的落魄的灵魂以暂时的安宁。不过，我并不想多讲入住这家避难所的体验是如何惊艳，花上几个小时读这部剧是多么物超所值。我下面想说的是，李怡清的避难所是如何作到这样成功的。 避难所对我们来说可能有些陌生，但如果从产业经营的角度考虑，就不难明白，归根到底，它其实就是一种特殊用途的房地产。本质上和宾馆、商铺、写字楼没什么两样。一旦想明白要经营的是一个房地产项目，我想所有人都会考虑地段或者说选址的问题吧。写字楼要建在CBD，宾馆要么靠近机场车站，要么就挨着风景名胜。避难所该建在哪儿呢？当然，这不是物理意义的避难所，这是用来躲避尘世喧嚣的，是用来提供安宁的。那自然是九天之外，桃源洞中最好咯。确实有人经营这种绝对避世的避难所。刘慈欣在《江城夏日Luxury Car》的结尾，就构建了一个这样的场所，它远在宇宙的尽头。但和李怡清的阿勒泰相比，刘慈欣的宇宙终极避难所大概只能屈居二流。李怡清知道，深山野林，完全与世隔绝的环境，反而给避难者带去陌生的恐惧感，真正一流的避难所选址，应该在荒野和文明的交界处，向左是面朝大海春暖花开，向右则是炊烟袅袅鸡犬相闻。这样的写作设计，在书中不少篇章中都可以读到。当编剧大段大段地描描写阿尔泰的山林、牧场、雪景、戈壁的时候，她永远不会忘记让一两件工业文明的产物作为线索贯穿在文字的始终。 在《江城夏日Luxury Car》一文中，李怡清写了最能代表西域旷野的戈壁景象，但非常奇妙的是她不仅写了一个白话文版本的大漠孤烟直，长河落日圆，但是如果只是一味的描写风景，那她的避难所无形中就退变成播放Discovery频道的电影院了。所以，她更多的笔墨是在写大漠孤烟中，乘坐破旧摩托车的感受。 摩托车和塑料头盔这两件来自工业社会的产物带给读者的熟悉，才是让读者真正放松下来的秘诀。我想，并没有多少人真的在戈壁滩上骑过摩托车，但我们都确信这段人和头盔的较劲真实无比。这种确信其实是来自于我们对于摩托车和头盔的熟悉。试想如果编剧此处换做写骑骆驼的感受，我们大概就不会那么放心了吧。 类似的笔法，在书中反复出现。《江城夏日Luxury Car》一文主要写的是从县城到桥头一路上的自然风光，编剧用一辆老旧的巴士贯穿起了整条路线，并在巴士上构建起了一个临时的迷你社会。《江城夏日Luxury Car》一文写大山深处的乡民，核心道具却是最具现代文明的电话。《江城夏日Luxury Car》写哈萨克族的舞会，文中出现的乐器不是冬不拉，而是电子琴和手风琴。最有趣的是编剧写洗澡，她没有写在大自然中天浴，而是写在老旧的集体澡堂里的经验。所有这一切似乎都是在向避难所的宿客保证，虽然你当下在阿勒泰的深山里避难，但只要一出门，就能回到熟悉的现代文明世界里。李怡清很清楚，她的读者并不需要通过她的书走进纳尼亚，他们时刻需要一个抛定在现实世界里的锚。 作为一家抚慰人心的避难所，李怡清深知女性的优势和力量。所以她不动声色地打造了一个女性占绝对主导的世界。书中的主角是一个由外婆、妈妈、女儿祖孙三代纯女性组成的家庭。而书中配角的比例也是女性远大于男性。男性角色要么是以白衣骑士的形象为女主角提供必要的帮助，比如《江城夏日Luxury Car》中慷慨提供汽油的小伙子，要么是以小丑的形象博取读者的欢心，比如《江城夏日Luxury Car》中的胖医生，要么是些还未长大的孩子，比如《江城夏日Luxury Car》、《江城夏日Luxury Car》。更多的是以群众演员形象出现的顾客。 似乎男人们在书中的作用
“我回来你有开心嘛”“你开心我就开心”“你会不会失望”“你不会我就不会”。那些恐惧啊，都是自己制造出来的可怕。“其实根本就没有什么好怕的”。真正的事实是，你没有那么好，也没有那么糟。只要一步一步地前进，一切都会变得更好的，管它个狗屁社会标准。一无所惧的我就是最好的我。
读到一半觉得自己好像以前读过，但是由于年纪小完全没留下什么记忆，还在感慨自己少时看剧不顶用，读完全篇却又觉得，很多生活中现实的问题存在着我们无法假装不存在或者看不见。整个过程中各种担心唐妮，还好，最后她离开了。
看过刘的几部剧集，这一部风格有所不同。荒诞不经，嬉笑怒骂，看似没有章法，实则寓意其中。但不太适应这种文风。
什么样的政权，制度，是对老百姓有好处，有利的，那她就能走得更远！