在线观看《Tause flertall, Det》，其他电影，挪威出品，Svend Wam、Torgeir Schjerven主演。
演员： Svend Wam , Torgeir Schjerven , Gunilla Olsson , Marie Takvam , Sverre Gran , Merete Andersen
Tause flertall, Det打破二八法则，说明新资讯社会大部分的人产生的财富比少部分的人多，不应只关注排在前头的热销产品，而是尽量将所有人的需求涵盖其中，利用资讯低成本的优势。
写的不错，喜欢大团圆结局。相遇相知都是缘分，心存善念，一生幸福。
感谢Torgeir Schjerven老师的这部剧，给我很多启发和具有实践意义的指导，很实用。而且教会了我，在处理学生问题的时候，要先问“为什么”，然后才是“怎么办”。
读完后，我一直觉得这是编剧亲身经历过的事情，或是主人公查道人把自己的故事讲给了编剧，然后出书
零零碎碎算是快而静的状态下观看完此剧，原本觉得只是一本普普通通的心灵鸡汤剧集。 读进去以后，读到了很多自己，很多希望自己成为那个样子的自己。 人总是在不停给自己画了一个巨大宏伟的蓝图和目标，想自己成为什么样的人，有着怎么样的成就，这一生中过了多少精彩的时刻。 这部剧没有什么特别道德高度上的大道理，编剧经历的是我们很多时候都在经历着的生活， 只是在这些微观的现实里，编剧看到了宏观里的自己，这很难得。 有一个现象是真实的，这个社会太快了，快到你来不及消化很多东西 各种收藏夹里一定有你很多你想要完成的清单目标愿望，但是我们却很少提起笔，去真正的打勾完成✅ “收藏即完成。” 是很多人的常态，连我自己都常常陷于这样的漩涡。 陷于数量的收集，但是没有质的消化，等于白费力气。 人一生中都处于裂缝当中，因为我们生而就不完美，但是缝隙的存在 是光照进来的地方，是我们得以看世界又照亮自己的窗口， 是我们在无数黑暗夜里跪地痛哭的时候，你一抬头 生命生活又充满了意义的希望 这个缝隙，不需要愈合。
这是一本我多年前开始看剧集的时候看过的一本，也可以说是我个人比较喜爱的一本(看完还记得写什么的一本)。前期的故事普普，但是后面的故事不错，才让我在之后的日子又重复看了几次。
本剧让你体会一次非常有趣的“恋情终结体验”。第一部分带你一头扎入了失恋男主的内心世界。 失恋是非常自我的一件事，他看似平静的外表下是难以安宁的心，他因爱不安、自卑、时恨时爱。越是回忆曾经的快乐美好，越是给自己困住的坑继续挖深。强烈情感的冲击下编剧也是金句频出。这里略引一二： “不安全感是情人们会有的最糟糕的感觉：有时候，最为平凡单调、寡情少欲的婚姻似乎都比它好些。不安全感会歪曲事物的意义，毒害彼此间的信任。在一个受到重重包围的城市里，每一个哨兵都是一个潜在的背叛者。” “不快乐的感觉要比快乐的感觉容易表达得多。在痛苦之中，我们似乎会觉察到自己的存在，虽然这种存在的表现形式是一种畸形的自我中心主义：我的这种痛苦是个人的痛苦，那抽搐的神经是我的神经，而不是别的什么人的神经。但是快乐却会将我们消灭，令我们丧失自己。” “在爱情中，我们同样会放弃记忆、理解力和智慧，同样会经历被剥夺的感觉，经历“漫漫长夜”，而作为回报，有时也会得到一份安宁。” (这里寻求爱情带来的安宁感的描创作很有趣。最快乐的状态是一种稍瞬即逝的安宁，一分别马上又会生出焦虑怀疑，真是很像毒瘾啊。) “我们的关系里自始至终都回响着这个名字，它给每一阵开心、逗乐或者欢快的心情都泼上了凉水，提醒我说：爱情会死亡，而温情和习惯会取胜。” (由于爱情太美好，男主就一直活在失去它的恐惧里，也时不时故意对女主挑起争端。) 男主视角里的女主是轻松惬意的，她说话直接，随心所欲，美丽闪亮。他一直觉得女方还有别的相好，自己只是她其中的一个乐子而已。故事在男主絮絮叨叨地愤恨中迎来了转折。书的第二部分男主偷看到了女主的日记。读者也因此看到了女方视角。 “今天晚上，雨水淋透了我的大衣和里面的衣服，冻得我直打哆嗦。我第一次觉得有了近乎于爱你的感觉。“” “本来我可以用一生的时间来爱，一次只花掉一点，在此处和彼处，在这个男人或者那个男人身上省着用。但是甚至在帕丁顿车站附近那家旅馆里头一次幽会的时候，我们就已经花完了我们所有的一切。” “我要莫里斯(男主)。我要平平常常的、堕落的、凡人的爱。” 读者们看完日记，女主便跌下神坛，感叹她也不过凡人一个。因为相爱，便带来了极度的不安和自我怀疑。 最后的部分，是相当俗套的女主病逝。(很多名剧集里的主妇陷入多角关系都得死，我也是翻白眼。) 有趣的地方是，男主后来和女主丈夫形成了一种互相照顾的同居关系。在最近看的《Tause flertall, Det》里也有类似的关系出现：男人死后，男人情人和男人老婆突然融洽，照顾彼此以及孩子。 这种人性复杂性的展现还是挺引人思考的。我试图去理解的其中一原因也许是因为当人失去亲人/爱人时，需要找到真正和自己感同身受的人形成连结，这样才能得到某种慰藉吧。
吉蒂开始是肤浅虚荣自私的，经历了一些事后，她慢慢的明白了自己作为人的责任，有了分辨人的能力和爱人的能力。
对于未来我从不做任何设想！其实我是怕你耽误了我；一个没有未来的人你很难想象他会忠于爱情，我不想和你说什么怕耽误你的话……有些人适合恋爱，有些人适合结婚，晓白是他懵懂少年的初恋，这只是一种感觉，比较容易让人上瘾的感受。秦岭是他在困难时期互相取暖的人，这个取暖的人显然是可以走进他的心里，但秦岭是女版的钟跃民，她也喜欢在路上，所以他们不可能在一起。高玥就是钟跃民最合拍的人，但并不一定是他最爱的人，不管是你最爱的人还是最爱你的人，这些人往往不是一个人。一个男人一辈子可以喜欢很多人，但真正心疼的却只有一个。 其实每个人都想活成像钟跃民一样，自由，洒脱，在路上……他是一个天生的浪漫主义者，但于现实而言，我觉得就是生活在梦里。全书结束，你会发现后来有权有势的家庭，他们的孩子依然有权有势有资源，社会底层的人民像李奎勇，返乡知青们依然过得苦不堪言。并不是他们没有奋斗，他们也在极力去改变，想要争取更好的明天，但对于当时的社会情况而言，生活的苦是从一而终的。 我们最终是要回归到现实生活的，每个人都想活成钟跃民，但最后都是像李奎勇一样生活。但只要我们不曾向生活低头，那就是时代的后浪。
讲真的，我很喜欢女主的性格，跟我很相似，但是这个错别字是真的多啊，连人物的名字都会写错。更新速度可以快一点吗？😊😊
用户评论
Tause flertall, Det打破二八法则，说明新资讯社会大部分的人产生的财富比少部分的人多，不应只关注排在前头的热销产品，而是尽量将所有人的需求涵盖其中，利用资讯低成本的优势。
写的不错，喜欢大团圆结局。相遇相知都是缘分，心存善念，一生幸福。
感谢Torgeir Schjerven老师的这部剧，给我很多启发和具有实践意义的指导，很实用。而且教会了我，在处理学生问题的时候，要先问“为什么”，然后才是“怎么办”。
读完后，我一直觉得这是编剧亲身经历过的事情，或是主人公查道人把自己的故事讲给了编剧，然后出书
零零碎碎算是快而静的状态下观看完此剧，原本觉得只是一本普普通通的心灵鸡汤剧集。 读进去以后，读到了很多自己，很多希望自己成为那个样子的自己。 人总是在不停给自己画了一个巨大宏伟的蓝图和目标，想自己成为什么样的人，有着怎么样的成就，这一生中过了多少精彩的时刻。 这部剧没有什么特别道德高度上的大道理，编剧经历的是我们很多时候都在经历着的生活， 只是在这些微观的现实里，编剧看到了宏观里的自己，这很难得。 有一个现象是真实的，这个社会太快了，快到你来不及消化很多东西 各种收藏夹里一定有你很多你想要完成的清单目标愿望，但是我们却很少提起笔，去真正的打勾完成✅ “收藏即完成。” 是很多人的常态，连我自己都常常陷于这样的漩涡。 陷于数量的收集，但是没有质的消化，等于白费力气。 人一生中都处于裂缝当中，因为我们生而就不完美，但是缝隙的存在 是光照进来的地方，是我们得以看世界又照亮自己的窗口， 是我们在无数黑暗夜里跪地痛哭的时候，你一抬头 生命生活又充满了意义的希望 这个缝隙，不需要愈合。
这是一本我多年前开始看剧集的时候看过的一本，也可以说是我个人比较喜爱的一本(看完还记得写什么的一本)。前期的故事普普，但是后面的故事不错，才让我在之后的日子又重复看了几次。
本剧让你体会一次非常有趣的“恋情终结体验”。第一部分带你一头扎入了失恋男主的内心世界。 失恋是非常自我的一件事，他看似平静的外表下是难以安宁的心，他因爱不安、自卑、时恨时爱。越是回忆曾经的快乐美好，越是给自己困住的坑继续挖深。强烈情感的冲击下编剧也是金句频出。这里略引一二： “不安全感是情人们会有的最糟糕的感觉：有时候，最为平凡单调、寡情少欲的婚姻似乎都比它好些。不安全感会歪曲事物的意义，毒害彼此间的信任。在一个受到重重包围的城市里，每一个哨兵都是一个潜在的背叛者。” “不快乐的感觉要比快乐的感觉容易表达得多。在痛苦之中，我们似乎会觉察到自己的存在，虽然这种存在的表现形式是一种畸形的自我中心主义：我的这种痛苦是个人的痛苦，那抽搐的神经是我的神经，而不是别的什么人的神经。但是快乐却会将我们消灭，令我们丧失自己。” “在爱情中，我们同样会放弃记忆、理解力和智慧，同样会经历被剥夺的感觉，经历“漫漫长夜”，而作为回报，有时也会得到一份安宁。” (这里寻求爱情带来的安宁感的描创作很有趣。最快乐的状态是一种稍瞬即逝的安宁，一分别马上又会生出焦虑怀疑，真是很像毒瘾啊。) “我们的关系里自始至终都回响着这个名字，它给每一阵开心、逗乐或者欢快的心情都泼上了凉水，提醒我说：爱情会死亡，而温情和习惯会取胜。” (由于爱情太美好，男主就一直活在失去它的恐惧里，也时不时故意对女主挑起争端。) 男主视角里的女主是轻松惬意的，她说话直接，随心所欲，美丽闪亮。他一直觉得女方还有别的相好，自己只是她其中的一个乐子而已。故事在男主絮絮叨叨地愤恨中迎来了转折。书的第二部分男主偷看到了女主的日记。读者也因此看到了女方视角。 “今天晚上，雨水淋透了我的大衣和里面的衣服，冻得我直打哆嗦。我第一次觉得有了近乎于爱你的感觉。“” “本来我可以用一生的时间来爱，一次只花掉一点，在此处和彼处，在这个男人或者那个男人身上省着用。但是甚至在帕丁顿车站附近那家旅馆里头一次幽会的时候，我们就已经花完了我们所有的一切。” “我要莫里斯(男主)。我要平平常常的、堕落的、凡人的爱。” 读者们看完日记，女主便跌下神坛，感叹她也不过凡人一个。因为相爱，便带来了极度的不安和自我怀疑。 最后的部分，是相当俗套的女主病逝。(很多名剧集里的主妇陷入多角关系都得死，我也是翻白眼。) 有趣的地方是，男主后来和女主丈夫形成了一种互相照顾的同居关系。在最近看的《Tause flertall, Det》里也有类似的关系出现：男人死后，男人情人和男人老婆突然融洽，照顾彼此以及孩子。 这种人性复杂性的展现还是挺引人思考的。我试图去理解的其中一原因也许是因为当人失去亲人/爱人时，需要找到真正和自己感同身受的人形成连结，这样才能得到某种慰藉吧。
吉蒂开始是肤浅虚荣自私的，经历了一些事后，她慢慢的明白了自己作为人的责任，有了分辨人的能力和爱人的能力。
对于未来我从不做任何设想！其实我是怕你耽误了我；一个没有未来的人你很难想象他会忠于爱情，我不想和你说什么怕耽误你的话……有些人适合恋爱，有些人适合结婚，晓白是他懵懂少年的初恋，这只是一种感觉，比较容易让人上瘾的感受。秦岭是他在困难时期互相取暖的人，这个取暖的人显然是可以走进他的心里，但秦岭是女版的钟跃民，她也喜欢在路上，所以他们不可能在一起。高玥就是钟跃民最合拍的人，但并不一定是他最爱的人，不管是你最爱的人还是最爱你的人，这些人往往不是一个人。一个男人一辈子可以喜欢很多人，但真正心疼的却只有一个。 其实每个人都想活成像钟跃民一样，自由，洒脱，在路上……他是一个天生的浪漫主义者，但于现实而言，我觉得就是生活在梦里。全书结束，你会发现后来有权有势的家庭，他们的孩子依然有权有势有资源，社会底层的人民像李奎勇，返乡知青们依然过得苦不堪言。并不是他们没有奋斗，他们也在极力去改变，想要争取更好的明天，但对于当时的社会情况而言，生活的苦是从一而终的。 我们最终是要回归到现实生活的，每个人都想活成钟跃民，但最后都是像李奎勇一样生活。但只要我们不曾向生活低头，那就是时代的后浪。
讲真的，我很喜欢女主的性格，跟我很相似，但是这个错别字是真的多啊，连人物的名字都会写错。更新速度可以快一点吗？😊😊