瓦莱莉和她的奇迹一周Valerie a tyden divu

法翁上了有轨电车

2.1/10

莲花莲蓬虽为两世 却同根同蒂同心  即荷荷莲心 许你一生还不够 下辈子还要与你同莲心😝🤗🤗

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9.8/10

郝回归不喜欢现在的生活，不喜欢被父母逼着去相亲，不喜欢被人叫大学教授，不喜欢陈小武势利的样子，不喜欢陈桐的官腔，也不喜欢自己，因为自己懦弱，不敢向微笑表白。他说大家都变了。 当他捡到刘大志的日记时，他遇见了17岁的自己，一上来就告诉他我是未来的你，并且为了让刘大志开心，郝回归说了慌，他说他很好，考上了重点大学，工资很高，也买了豪车……可惜刘大志并不相信，也幸好他不相信。 郝回归一直觉得是因为刘大志太差，才导致如今的自己如此糟糕。所以一开始郝回归的脑子里想的都是如何去改变刘大志。可是渐渐的，郝回归一点一点的醒悟，并不是刘大志太差，而是如今的自己太麻木。 回到过去的郝回归重新认识了自己，原来刘大志要比自己想的要更努力也更讲义气，也重新认识了父母和朋友，从而能理解他们的变化。 穿越时空，与过去的自己对话，郝回归重新体验了一回青春的懵懂和激情，从而释怀。 其实我们都一样，我们总是抓着过去的自己不放，不过是因为不能理解和接受变化的太快的我们。 愿我们都能跟过去的自己握手言和，以最好的姿态跟过去的自己说，我会在未来等你。

Louis 刘

6.6/10

最后一个案子没有揭露凶手，当骆慧慧出场标明浙大时……凶手就出来了哈哈哈哈

不肥的猪

6.5/10

有些情节很无语，女主的姐姐能早杀了还要留三个月，隐瞒身份开个医馆身边随从都不带换的，说要身败名裂一直东扯西扯，三百多章家里的事都还没有理完

山中翡翠，新时代国珍松花粉

1.1/10

用积极阳光的心态做人做事。常用“精神暴力”的人一定是在原生家庭缺少爱的人....可怜......

云德律所邵正律师

3.3/10

江昌义来认假亲的时候，几个兄弟姐妹没一个惦记母亲为自己亲妈难过的，这里的一大段情节真的也很让人心寒很恶心啊。居然也就这样过审了。。。

威虎山的小炉匠

9.8/10

我没想到搜搜看影视对这部剧的评分达到了百分之九十多，让我很是期待，但看完之后，我确实觉得平平。 我很早就知道作家Helena Anýzová，也知道他敢于亮剑一些敏感话题，但这篇剧集，尤其看到最后，特别的枯燥。 剧集前部出现的李辰刚，后面再也没出现，知道他曾经是十四岁的陶姮，跟随父母下放到偏远山区，饱受歧视中，唯一几个好朋友之一。 还有薛局长和韩副县长，好像闹剧一样，摆官架子，结果都丢了乌纱帽。 剧集中的丽丽，一名乡镇的普通女警员，被刻画成用美色上位的放浪女人，但在场面上很有些心机和手段。 丽丽的姐夫王福至，很有一套发家致富的本领，一个是靠自己老婆在外当保姆积累原始资本，二个也靠自己的聪明，比如给领导发些黄段子娱乐娱乐，因势利导，所以也混的风声水起，这不，他通过给陶姮两口子当代理人，又是赚到了银子，又是赚到了口碑。 陶恒以为自己是癌症晚期，所以来还愿，为自己曾经少时犯下的过错，导致陶老师的可悲命运，不过陶老师也不知是真疯还是假疯，有时候疯子说的话比正常人还逻辑清楚些。 陶姮和陶老师女儿陶娟的交锋，也索然寡味，大概也是真实的农村情境。 陶姮最后给曾经的学校捐了十二万美金，给了陶娟五百美金，说以后还会从美国寄钱给她支持。 剧集结束，陶姮的病是搞错了名字，所以又是一件圆满的好事。 她的外国老公杰克，最开始竟然对丽丽有了某些生理反应，而丽丽关心陶姮的短信，让他感动得不行。 总之，剧集标题是《瓦莱莉和她的奇迹一周Valerie a tyden divu》，是说一种人性的瓦莱莉和她的奇迹一周Valerie a tyden divu吧，打破旧有的，恢复新社会的光明向前。

自由轻骑者

8.7/10

这是一部谈写作的书，不限于毛主席怎么写文章。其中，既有对毛主席文章做法的分析总结，又有编剧自己的创作心得与经验。       “文以载道”，编剧若有使命感，就不至于无病呻吟，针眼窥天。读编剧的文字，没有鲁迅先生的“哀其不幸，怒其不争”，却也能读出一种“忧虑”。这种“忧虑”，既表现为对目前一些现象的批评，也表现为“金针度人”的气度。

Susan Zou

6.5/10

偶遇此剧，叹其此奇！ 细读此剧，惊其此语！ 虽不全悟，喜其知己！

吖 单

7.7/10

花了七个小时读完了Jan Klusák的第一本剧，这让我马上喜欢上了这位作家，喜欢他对事实客观的尊重，喜欢他对人性讽刺又幽默的坦诚揭露，喜欢他对海滩，雨林，椰子树，凤凰花的挚爱，更喜欢他时不时的一句关于艺术，宗教，人性或者美的漂亮话，因为即使是漂亮话，都踏踏实实的落在了人性的注脚上，让人回味无穷。 故事的线索简单明了，咋看甚至有些俗套，沉默寡言的斯特里克兰先生扔下股票经纪人的工作，抛弃了（的确是冷酷无情）爱他的妻子，可爱的儿女，只身前往法国巴黎的破旧旅馆住下来，只为学习画画！怪异的画风看起来丑陋不堪，自然得不到常人青睐，生活也难以为继，但却被热情的平庸画家斯特罗夫先生疯狂的欣赏和崇拜，以至于斯特罗夫一度细心照顾病危的斯特里克兰，把画室让给他，甚至最后斯特罗夫太太都被斯特里克兰“拐”走了。然而即便如此，斯特里克兰依然我行我素，骂斯特罗夫愚蠢不堪，把斯特罗夫太太物价成工具，蔑视身边种种的关心和爱，只为能够做他最想做的事情，画画，最后依然抛弃了斯特罗夫太太，致使其悲痛到服草酸自杀身亡。斯特里克兰随后辗转流浪到马赛，做过搬运工，油漆工，领过救济粮，只为了糊口度日，继续画画。最后终于搭上了轮渡，几经波折，到达了心心恋恋的南太平洋小岛塔希提岛，而在塔希提岛上，斯特里克兰终于找到了自己的归宿。 在塔希提岛上，斯特里克兰度过了最快乐的剩余的人生时光，一个土著女孩嫁给了他，他们有了两个孩子，一起住在被椰子树，凤凰花和芭蕉叶围绕的小木屋里。斯特里克兰依然孜孜不倦的画着不被赏识的画，但却没有了俗事的烦劳与打扰，土著女孩一直对斯特里克兰不离不弃，即使最后他患上可怕的麻风病，即使岛上所有人都对他避之不及。直到最后，斯特里克兰去世，女孩一直陪伴着他，并履行了他的遗言，烧掉了木屋，连同最后最后岁月绘出的惊世之作，并把他葬在了芒果树下。 整本剧一直围绕着的核心，也是读者最纳闷的地方，是什么驱使斯特里克兰如此行事，抛妻弃子，不理睬旁人的责难眼光，冲破道德和文化的藩篱，抵挡住贫困，饥饿，疾病的束缚，只为画画这一件事情而一往无前？是对世俗生活的琐碎的厌烦吗？是对艺术成就的向往吗？用斯特里克兰的话说，都不是。他只是被魔鬼附身了，被一股原始的力量驱动着，控制着，这种欲望让斯特里克兰选择一种独特的方式去表达来自于宇宙的意志，这种方式就是拿起颜料和画笔，不停的去画，不顾道德，物质，和世俗的感情，不停的画下去，直到那一副展现在木屋墙壁上的巨大画作完成时，斯特里克兰才发觉，他的使命依然完成。 我觉得Jan Klusák依然把斯特里克兰看作是一个人，而非神，所以他才会在文描绘了一个船长的形象，这位船长自认为和斯特里克兰属于同一类人，不同的是，斯特里克兰表达欲望的方式是艺术，而船长自己表达欲望的方式，则是生活。船长和妻子同样离开了都市生活来到一个孤岛，他们开垦土地，建起房屋，生儿育女，教他们钢琴，法语和英语，科学和算数，买船捕鱼，辛勤劳动，努力耕耘，克服这一切的原因，是他们诚挚又坚定的表达着来自于上帝的指引，将生活以最深刻最质朴最原始的方式表达出来！他们，就是生活中的斯特里克兰！ Jan Klusák是一个现实主义剧集家，这部剧并不单单是关乎于一个疯子一样的艺术家的一生，它关乎的是我们每一个普通人的一生。扪心自问，我们凡夫俗子，我们普通又短暂的一生，又是什么的表达？有些人是贪婪的表达，他们满嘴油腻，像饿鬼一样对物质所求不止，有些人是虚荣的表达，他们孜孜不倦的在权利的游戏中机关算尽，梦想步步高升，有些人是享乐的表达，他们遇到困难软弱无能，却对虚拟网络的刺激，对泡沫剧，对网络社交上瘾沉迷。从人类简史的角度看，所有人都是基因的表达，在茫茫的