是女性描写女性的笔触，才能如此细腻和感同身受——毕竟，这是海明威的第二任妻子写第三任妻子的故事，因此这样的笔调更显难得的格调；也正因为如此，才如此感同身受。
看到中后期频频皱眉，也看到很多划线句子的读者把海明威和玛莎骂得狗血喷头。能够引起争议的都是模糊的——道德和情感应当如何？曾经我觉得我是个自由主义者，对一些以出轨为题材的影视作品从不评（批）判，因为情感总是自然而然发生的，发生了，又当如何？可是读这部剧的过程中，以及受到最近在看的《飞回的白鸽》（the good wife）的影响，天平发生了偏移：道德和法律（by all means）不能（in essence, not in form）约束情感，但是可以也必须能够约束行为。当然，海明威如果离婚后再和这位玛莎调情，那就不是一个需要在道德层面评判的问题。洛丽塔的故事再“美”，也是应该坚决被制止的，同理。
第二，爱情里最重要的不是时机，仍然是人。仅从本剧的写作呈现来看，海明威在作品上也许才华横溢，但实际上是一个非常自私的人，调情、婚姻、养育子女，ego无限大，一任任妻子就像自己的人生脚注。可惜他确实有足够的魅力，却没有爱的能力。而对玛莎来说，如果情不自禁，小酒馆的相遇的确是个错误。她也许能够在更为松弛和自信的状态下写出更好的作品。和能够自重，同时又能控制自己的情绪、知晓人生境界中还有比自己的情绪和自我更重要的东西的人在一起，即便结果不好，也能体面收场。在破碎的结尾中，显得体面已经很是不错了。爱不是对象，爱不是情感，爱是能力和修养，是在一次次权衡后的选择，爱是放下刀子，举起火把。
第三，战争的描写，包括宏大的场景和细节是本剧非常出彩之处，玛莎和海明威的爱情也正是在战火中愈加深刻。我非常能理解本剧最后玛莎再次见到海明威时候的全身麻木，不能自已，往事全部涌上心头，那是生理性的，不是情感上的。一段生命中非常刻骨铭心的记忆，并不仅仅伴随着大脑突触的建立形成了长期记忆，更是身体的每个器官参与的一场战争般的洗礼。不要挑战自己的勇气和承受能力。相信撰写此剧的保拉、养育了两个孩子的保拉也有过相同的体会，才能写出这样的文字。
用户评论
开头还是蛮吸引我的，后半部分弃掉了，平铺直叙，缺少吸引力，这是一部很平淡很仁慈的宫斗文～
有良好的关系是比较好的基础 谈判时所有言论和举止应当对事不对人 按照公平公正的原则进行 尽力达成双赢或对双方有利的结果 提前准备好最佳替代方案
平平淡淡的书，能让我看到结尾的估计是里面老是写吃的，但是这个结尾是什么鬼，编剧是赶着去上厕所吗
阿加莎的第二本剧(一:东谋)，第三部电影(一:东谋;二:尼惨)，熬夜一晚追完书，破纪录
一部色彩斑斓的艺术史，走进艺术流派，读懂艺术家，思索艺术之道。
超弦理论建立并完善了奇点模型，我们只需要将这个模型用软件实现，输入计算机运算就可以回溯历史、透视现在看到未来。奇点模型回溯了那个叫马可·波罗的旅行家，他并没有与忽必烈可汗庙堂之上高谈他见到的城市，实际上只是在热那亚监狱里向他的狱友讲他的东方梦游；百年前的那场海战的长炮和巨舰前方伯谦嘶哑哭喊；更为可怕的是眼前书中的首长在1+1=2的宇宙里的罪恶，这是重写历史啊！但却是人类文明洗涤灰尘的时代到来，正义因此站在历史的山巅。而后呢？大刘用非常成熟的手法写到镜像时代到来，避开较近的未来，这样就避免了因得知未来而改变现实对因果链的破坏，使镜像直接跳到遥远未来。35000年以后，太久太久了。既有理想，用科幻表达人类的理想追求，又有现实，用科幻科学追犯罪与社会不公平于无遁之处，结局并不颓唐，因为未来很漫长。
是女性描写女性的笔触，才能如此细腻和感同身受——毕竟，这是海明威的第二任妻子写第三任妻子的故事，因此这样的笔调更显难得的格调；也正因为如此，才如此感同身受。 看到中后期频频皱眉，也看到很多划线句子的读者把海明威和玛莎骂得狗血喷头。能够引起争议的都是模糊的——道德和情感应当如何？曾经我觉得我是个自由主义者，对一些以出轨为题材的影视作品从不评（批）判，因为情感总是自然而然发生的，发生了，又当如何？可是读这部剧的过程中，以及受到最近在看的《飞回的白鸽》（the good wife）的影响，天平发生了偏移：道德和法律（by all means）不能（in essence, not in form）约束情感，但是可以也必须能够约束行为。当然，海明威如果离婚后再和这位玛莎调情，那就不是一个需要在道德层面评判的问题。洛丽塔的故事再“美”，也是应该坚决被制止的，同理。 第二，爱情里最重要的不是时机，仍然是人。仅从本剧的写作呈现来看，海明威在作品上也许才华横溢，但实际上是一个非常自私的人，调情、婚姻、养育子女，ego无限大，一任任妻子就像自己的人生脚注。可惜他确实有足够的魅力，却没有爱的能力。而对玛莎来说，如果情不自禁，小酒馆的相遇的确是个错误。她也许能够在更为松弛和自信的状态下写出更好的作品。和能够自重，同时又能控制自己的情绪、知晓人生境界中还有比自己的情绪和自我更重要的东西的人在一起，即便结果不好，也能体面收场。在破碎的结尾中，显得体面已经很是不错了。爱不是对象，爱不是情感，爱是能力和修养，是在一次次权衡后的选择，爱是放下刀子，举起火把。 第三，战争的描写，包括宏大的场景和细节是本剧非常出彩之处，玛莎和海明威的爱情也正是在战火中愈加深刻。我非常能理解本剧最后玛莎再次见到海明威时候的全身麻木，不能自已，往事全部涌上心头，那是生理性的，不是情感上的。一段生命中非常刻骨铭心的记忆，并不仅仅伴随着大脑突触的建立形成了长期记忆，更是身体的每个器官参与的一场战争般的洗礼。不要挑战自己的勇气和承受能力。相信撰写此剧的保拉、养育了两个孩子的保拉也有过相同的体会，才能写出这样的文字。
《飞回的白鸽》 未知演员 算是一本古诗词赏读的书。 好朋友安利的，无聊打开准备打发时间，没想到还挺好看，于是也沉下心好好观看完了。 编剧举例的诗人不多，但有意思的是编剧会把两个诗人放在一起讨论和品读一些诗人各自的作品，比如说，编剧把王维和李商隐、陶渊明与辛弃疾，放在一起品读，猛地一看，让我觉得摸不着头脑，但仔细一读，发现编剧选择了一组的诗人都有一些我们不曾注意的精神或者完全不同的世界观，就很有趣。 编剧会选择一两首他们的作品来赏析，品读的很优美，让我觉得中国古诗词的美被编剧这样有眼光的人发现着并且热爱着是一种好幸福的事情。 很美的一本剧。 里面的美只可意会不可言传，只有自己领略的时候才会被古诗词的美震撼，才会被编剧的赏析角度和方法吸引。 我在A4笔记本上足足摘录了十页笔记，包括发现了的好多以前没读到的诗词，都好有意境。 而且让我对那些熟悉的诗人有了更多的了解和喜欢，很开心。 很值得买来品读和收藏的一本剧。
摄影非常可以，剧情还在看。
费老《飞回的白鸽》，实际上早人由《飞回的白鸽》、《飞回的白鸽》和《飞回的白鸽》三个部分组成，是费老20世纪40年代、80年代在美看剧和访美考察時的认识和体会，主要分析了美国与中国文化、东方文明与西方的差异。