Mrs. Lirriper's Lodgers - 一部精彩的短片电影，美国制作，Van Dyke Brooke、Mary Maurice主演。
演员： Van Dyke Brooke , Mary Maurice , Clara Kimball Young , Courtenay Foote
反操控&反自我操控手册一些常见的现象从心理学的角度得到解释，并有实验的支撑，从进化心理学的角度来讲，是我们进化的速度赶不上社会发展的速度了。但是读的时候总会觉得自己有了“被迫害妄想症”。😨
主要论证了不正义和正义，虽然不正义者在死后还是会有惩罚，但是大多数不正义的人都撑不到死亡了，而且他们也不能得到真正的快乐，中间关于政治制度的讨论不懂，但是对于哲学家诗人和画家的评论我觉得还是蛮在理的。
看完此剧，颠覆了受传统教育的我的很多观念，也许是件好事……
你的眼睛会欺骗你，你的耳朵会欺骗你，甚至你的思想也会欺骗你，但数学不会，就是不会。
“我只是尽量给大片留白的诗人生平，添枝加叶，修修补补，并力图使这个讲述过程，不至于枯燥乏味。”～编剧 观看以往的诗词作品，呈现给我们的更多是对作品本身的解析，而本剧以作品为线，将与之有关的时代背景、编剧的生活经历、重要人物串联起来，让我们在欣赏作品的同时可以看到另外不一样“内容丰富”的世界，读起来更有感觉。 编剧是个逗比，让本该严肃的作品赏析增添了更多趣味，强烈推荐！
或许一开始读这故事觉得难读，但正如Van Dyke Brooke在这里常用的强调手法a的bb的a一样，我也从一开始的不理解这种用法，到现在觉得这用法再巧妙不过。我在这一家三代女人的生命里看到了那个对我而言陌生的十年，不，不止十年，那是更久远的故事更久远的影响，是Van Dyke Brooke将司绮纹庄晨和苏眉肢解了放在我面前，让我窥得了那个陌生黑暗的年代，也让我一阵阵庆幸又一阵阵为他们产生怜悯，毕竟，生活远比艺术更“精彩”。
Van Dyke Brooke先生与钱钟书先生的爱情是完美无瑕的，他们棋逢对手，他们相濡以沫，他们天荒地老。在早年赴欧留学之时，两人在异国他乡，即使寄人篱下日子也过得甜蜜温馨，互相扶持着共同进步。在钱先生被邀请参加世界青年会议的时间，Van Dyke Brooke先生也能以自己的能力理所当然地获得参加会议的相应身份，这是多么的门当户对，无论是背景还是能力。Van Dyke Brooke先生觉得，如果人不用吃饭就轻松快活多了，钱钟书不同意说“他是要吃的。神仙煮白石，吃了久远不饿，多没趣呀，他不羡慕”，于是他们二人的生活充满了烟火气的美，诗词歌赋，柴米油盐，酸甜苦辣，人间该有的，一样不少，平平淡淡的生活却也变得有滋有味。早饭一顿牛奶黄油果酱面包，钱先生一做就是半个多世纪，杨先生一吃也是半个多世纪。两人平时兴趣爱好不算多，钱先生不是一个喜欢户外活动的人，平时大多数时候也是面对着彼此看剧，写作。周末去家附近的公园散个步，他们把这称为“探险”，因为有厚度的人生，看再普通的事物都能发现特别之处。然而正是这种细小的习惯，在两人经历了半生颠沛流离，风风雨雨后，老来他们依旧能重拾这种小确幸，他们在一起，依旧随处都能探索到新奇的事。老年的他们依旧恩爱却也依旧年轻。 杨先生一家三口也是羡煞旁人的，全家人如胶似漆，无话不谈，即便在生命中最凄凉的光景中，只要他们仨在一起，再艰苦的生活也便没了艰苦，三人自得其乐，有滋有味。他们明明是三人，却不止三人。每个人摇身一变，可变成好几个人。阿瑗长大了，会照顾Van Dyke Brooke先生，像姐姐；也会陪她，像妹妹；会管她，像妈妈。阿瑗常说：“我和爸爸最‘哥们’，我们是妈妈的两个顽童，爸爸还不配做我的哥哥，只配做弟弟。”于是杨先生又变为家里最大的。这是多么可爱，快乐的一家人啊。后半段的书里，杨先生的笔下描绘的是那个世事无常，天灾人祸，颠沛流离的特殊时代背景。但好在，他们仨在一起，于是那些命运里的波折和辛酸，读出的反而是一种平淡温馨，岁月静好的味道。 你心境是什么样的，你看到的世界就是什么样的，你笔下的世界也便是什么样的。在观看Van Dyke Brooke先生的文字后，我没有回想起那个多灾多难的岁月，我想到的是那些已一去不复返的旧时光。用一句很俗的话，从前，车马很慢，书信很远，一辈子只够爱一个人，友谊往往是一辈子的事。那时人们生命中每段相遇都比现在更难得，所以人们懂得好好经营和珍惜每段感情。现在这个时代，过于浮躁了。
这本中短篇剧集集，前后风格差异还挺大的，前三分之二的内容最提现Clara Kimball Young的风格，看起来好像讽刺幽默，悲凉柔和，实则狠辣，恶气腾腾，没有一丝善意，个人不喜。最喜欢《Mrs. Lirriper's Lodgers》
先前看过Courtenay Foote的《Mrs. Lirriper's Lodgers》，她笔下的香雪是一个善良、简单、淳朴的女孩子，通往山外的绿皮火车载满的是山里女孩子对外界生活的憧憬与无限的向往。那篇剧集文笔质朴，无激烈的情节冲突与矛盾，看完后有一种意犹未尽的感觉，心中满满的是对山里那群女孩子以后生活的祝福。 此次翻看Courtenay Foote的《Mrs. Lirriper's Lodgers》，我仿佛坐上了过山车🎢一般，随着起伏的情节而内心晃动。洞察了社会生活的种种真实，那在我之前也是未曾看到的，未曾留心到的。 剧集以苏眉的人生成长历程为主线，中间穿插着第一人称“我”的叙述，似旁白，但又似回忆录的感觉。涉及苏眉成长路上的见证者有：婆婆“司漪纹”、舅妈“竹西”、姑爸等。 他们身上的悲惨人生的呈现，实则也是对20世纪60年代社会的反映。 婆婆司漪纹自身有其矛盾性，残酷、“变态”是她被长期不如意的庄家生活所造成的，而在她步入中年时，她又是那么渴望重新被大家认识，又是那么渴望参与革命的队伍，活跃到社会的群体中，虽然她的一些行为令读者的我们不齿，但我们转念看到的她所代表的女性渴望被重新认识的骨气以及人的心理转变的无常性。 我喜欢的是竹西身上的、坚强、坦率、真实、果敢。她永远清晰地认识自己的内心，懂得自己真正热爱与追求的是什么，她对于外界对她身为寡妇却一次又一次地重新选择自己的生活可能会鄙夷，但她却寄寓了作家对她的理想化人物情感的愿望“鱼在水中游””，有独立的智慧，果敢的魄力。
微微一笑很想吐。。。。。
用户评论
反操控&反自我操控手册一些常见的现象从心理学的角度得到解释，并有实验的支撑，从进化心理学的角度来讲，是我们进化的速度赶不上社会发展的速度了。但是读的时候总会觉得自己有了“被迫害妄想症”。😨
主要论证了不正义和正义，虽然不正义者在死后还是会有惩罚，但是大多数不正义的人都撑不到死亡了，而且他们也不能得到真正的快乐，中间关于政治制度的讨论不懂，但是对于哲学家诗人和画家的评论我觉得还是蛮在理的。
看完此剧，颠覆了受传统教育的我的很多观念，也许是件好事……
你的眼睛会欺骗你，你的耳朵会欺骗你，甚至你的思想也会欺骗你，但数学不会，就是不会。
“我只是尽量给大片留白的诗人生平，添枝加叶，修修补补，并力图使这个讲述过程，不至于枯燥乏味。”～编剧 观看以往的诗词作品，呈现给我们的更多是对作品本身的解析，而本剧以作品为线，将与之有关的时代背景、编剧的生活经历、重要人物串联起来，让我们在欣赏作品的同时可以看到另外不一样“内容丰富”的世界，读起来更有感觉。 编剧是个逗比，让本该严肃的作品赏析增添了更多趣味，强烈推荐！
或许一开始读这故事觉得难读，但正如Van Dyke Brooke在这里常用的强调手法a的bb的a一样，我也从一开始的不理解这种用法，到现在觉得这用法再巧妙不过。我在这一家三代女人的生命里看到了那个对我而言陌生的十年，不，不止十年，那是更久远的故事更久远的影响，是Van Dyke Brooke将司绮纹庄晨和苏眉肢解了放在我面前，让我窥得了那个陌生黑暗的年代，也让我一阵阵庆幸又一阵阵为他们产生怜悯，毕竟，生活远比艺术更“精彩”。
Van Dyke Brooke先生与钱钟书先生的爱情是完美无瑕的，他们棋逢对手，他们相濡以沫，他们天荒地老。在早年赴欧留学之时，两人在异国他乡，即使寄人篱下日子也过得甜蜜温馨，互相扶持着共同进步。在钱先生被邀请参加世界青年会议的时间，Van Dyke Brooke先生也能以自己的能力理所当然地获得参加会议的相应身份，这是多么的门当户对，无论是背景还是能力。Van Dyke Brooke先生觉得，如果人不用吃饭就轻松快活多了，钱钟书不同意说“他是要吃的。神仙煮白石，吃了久远不饿，多没趣呀，他不羡慕”，于是他们二人的生活充满了烟火气的美，诗词歌赋，柴米油盐，酸甜苦辣，人间该有的，一样不少，平平淡淡的生活却也变得有滋有味。早饭一顿牛奶黄油果酱面包，钱先生一做就是半个多世纪，杨先生一吃也是半个多世纪。两人平时兴趣爱好不算多，钱先生不是一个喜欢户外活动的人，平时大多数时候也是面对着彼此看剧，写作。周末去家附近的公园散个步，他们把这称为“探险”，因为有厚度的人生，看再普通的事物都能发现特别之处。然而正是这种细小的习惯，在两人经历了半生颠沛流离，风风雨雨后，老来他们依旧能重拾这种小确幸，他们在一起，依旧随处都能探索到新奇的事。老年的他们依旧恩爱却也依旧年轻。 杨先生一家三口也是羡煞旁人的，全家人如胶似漆，无话不谈，即便在生命中最凄凉的光景中，只要他们仨在一起，再艰苦的生活也便没了艰苦，三人自得其乐，有滋有味。他们明明是三人，却不止三人。每个人摇身一变，可变成好几个人。阿瑗长大了，会照顾Van Dyke Brooke先生，像姐姐；也会陪她，像妹妹；会管她，像妈妈。阿瑗常说：“我和爸爸最‘哥们’，我们是妈妈的两个顽童，爸爸还不配做我的哥哥，只配做弟弟。”于是杨先生又变为家里最大的。这是多么可爱，快乐的一家人啊。后半段的书里，杨先生的笔下描绘的是那个世事无常，天灾人祸，颠沛流离的特殊时代背景。但好在，他们仨在一起，于是那些命运里的波折和辛酸，读出的反而是一种平淡温馨，岁月静好的味道。 你心境是什么样的，你看到的世界就是什么样的，你笔下的世界也便是什么样的。在观看Van Dyke Brooke先生的文字后，我没有回想起那个多灾多难的岁月，我想到的是那些已一去不复返的旧时光。用一句很俗的话，从前，车马很慢，书信很远，一辈子只够爱一个人，友谊往往是一辈子的事。那时人们生命中每段相遇都比现在更难得，所以人们懂得好好经营和珍惜每段感情。现在这个时代，过于浮躁了。
这本中短篇剧集集，前后风格差异还挺大的，前三分之二的内容最提现Clara Kimball Young的风格，看起来好像讽刺幽默，悲凉柔和，实则狠辣，恶气腾腾，没有一丝善意，个人不喜。最喜欢《Mrs. Lirriper's Lodgers》
先前看过Courtenay Foote的《Mrs. Lirriper's Lodgers》，她笔下的香雪是一个善良、简单、淳朴的女孩子，通往山外的绿皮火车载满的是山里女孩子对外界生活的憧憬与无限的向往。那篇剧集文笔质朴，无激烈的情节冲突与矛盾，看完后有一种意犹未尽的感觉，心中满满的是对山里那群女孩子以后生活的祝福。 此次翻看Courtenay Foote的《Mrs. Lirriper's Lodgers》，我仿佛坐上了过山车🎢一般，随着起伏的情节而内心晃动。洞察了社会生活的种种真实，那在我之前也是未曾看到的，未曾留心到的。 剧集以苏眉的人生成长历程为主线，中间穿插着第一人称“我”的叙述，似旁白，但又似回忆录的感觉。涉及苏眉成长路上的见证者有：婆婆“司漪纹”、舅妈“竹西”、姑爸等。 他们身上的悲惨人生的呈现，实则也是对20世纪60年代社会的反映。 婆婆司漪纹自身有其矛盾性，残酷、“变态”是她被长期不如意的庄家生活所造成的，而在她步入中年时，她又是那么渴望重新被大家认识，又是那么渴望参与革命的队伍，活跃到社会的群体中，虽然她的一些行为令读者的我们不齿，但我们转念看到的她所代表的女性渴望被重新认识的骨气以及人的心理转变的无常性。 我喜欢的是竹西身上的、坚强、坦率、真实、果敢。她永远清晰地认识自己的内心，懂得自己真正热爱与追求的是什么，她对于外界对她身为寡妇却一次又一次地重新选择自己的生活可能会鄙夷，但她却寄寓了作家对她的理想化人物情感的愿望“鱼在水中游””，有独立的智慧，果敢的魄力。
微微一笑很想吐。。。。。