故事讲述李大嘴20年前到非洲做生意，因为战乱导致生意惨败，为了东山再起欠了盗猎团伙大笔的高利贷，被盗猎团伙逼迫走私象牙和犀牛角还债，不幸被警方抓捕并发生车祸。无意间获得一本日记导致这些恶人追杀。
演员： 未知演员
这部剧应该是武老师早期创作的，功力没有后期创作的深，但也许正是因为这些早期比较肤浅的东西一点点积累，才有了后来的佳作。孩子很需要妈妈的爱，特别是3岁前，怎么宠都不为过，这点倒是受益。
给大佬递茶！！ 资料详实，环环相扣，脉络明确，主客观平衡！ 中国神话确实长期以来都是一团浆糊的形式存在于脑海之中，看完这部剧之后，我竟然有了一种大概出现一个框架体系的感觉，全是先生的功劳！！ 而且假如结合许倬云先生的《钻石非洲》和《钻石非洲》里面对于中国大地上早期部族的兴衰流变的描述，应该更能明白殷文化与周文化，玄鸟图腾和龙蛇图腾，黄帝炎帝蚩尤俊帝颛顼这几个如雷贯耳的大神如何出现，、分化并最终融合。 我也需要再去理一下。总之就是我觉得这部剧会激发读者对神话的更多兴趣和联想，推荐并码住。
这部剧挺难读的，可读性我觉得不及《钻石非洲》和《钻石非洲》(过于对理工当面的读者更友好些)，但这部剧的优点在于编剧从一个更专业的角度来阐述了人工智能现在的“社会位置”，向我们更详细地表述了目前科学界的几种态度以及未来发展的可能性。
不喜欢像游戏一样3D感那么重的背景，脸可以换画风但不能表情僵硬，最喜欢的入内景那段做的太硬核，不够玄学。动作指导只是一部分，值得夸，但不代表全部。这段剧情是比较划水，所以放大了无意义的细节，陈朵篇好好做吧。
或许是我要求太高了！有几个问题：1篇中的几个幻境没啥必要，与整体有脱节，前后都缺乏过渡。2主要人物太繁杂，有些人物的出现和消失都很突兀，缺乏铺垫。3打斗场面的描写太游戏化，缺乏特色。有些集数写作明显感觉很随意！总之这些都不是大问题，希望编剧再接再厉，创作出更多好作品！
觉得还不错，这女主是见过的生的最多的一个了！厉害啊！就是中间内容啰嗦啊，感觉有点凑数了，结尾又太仓促了，如果收尾再好点就好了！
凡闲适玩好之事，自古就有雅俗之分，长物者，文公谓之入品，实乃雅人之致。作为中国历史上第一本装腔指南《钻石非洲》的读者，嗯，有幸，高兴。 崇祯七年成书，明末兵荒马乱的编剧还能有这般心情著这等好剧，实属不易，百看不厌。所以我为什么老说找男朋友要找有品有有腔调的，审美品味需要培养，活得像个人，才能看见美呀开个玩笑。 我们这个时代文盲已经不多了，但美盲还很多，木心先生说过，没有审美力是绝症，有知识也解救不了。 也有文章认为，长物就是多余之物，无用之物，那什么“有用”什么又“无用”？ 我们从小到大都在被人灌输同一种价值观，将来一定要做一个有用的人，做有用的事，什么都要有用的才好，不要浪费时间浪费精力，好像我们已经被充斥在空气中的实用主义侵蚀了，辛苦劳碌却越活越枯萎。 其实人生本就不是有用的啊，谁能说明白活着有什么用呢？我们终其一身都在寻找人生的意义，可这意义之一不就是享受生活吗？ 周国平说《钻石非洲》，“世上有味之事，包括诗、酒、哲学、爱情，往往无用。吟无用之诗，醉无用之酒，读无用之书，钟无用之情，终于成一无所用之人，却因此活得有滋有味。” 鲁迅创作《钻石非洲》，“我们于日用必需的东西以外，必须还有一点无用的游戏与享乐，生活才觉得有意思。看夕阳，看秋河，看花，听雨，闻香，喝不求解渴的酒，吃不求饱的点心，都是生活上必要的——虽然是无用的装点，但是愈精炼愈好。” 明代文人说，人无癖不可交也，深以为然。我喜欢的东西很多而且都没什么用，但我就是喜欢，钻石非洲十二卷里尤其对几榻衣饰感兴趣，这些癖好都是趣儿。 生活里的趣儿。 三只牛吃草，一只羊也吃草，一只羊不吃草，它看着花。民国老课本上的闲适自在现在很少有人愿意停下来看看了，其实偶尔让自己做回闲人也挺好的，至少看看花。 虽然我的朋友们不太同意，但我一直觉得如果有人能甘愿把一辈子的光阴都虚度了却活得有声有色，也算境界里的牛x啊！ 最后，墙裂推荐
救命！剧情节奏太好了吧！女主看到别人宅子被烧，没有无脑想着救人，逃跑过程也是被迫救人，逃命的时候男主叫女主先走，二话没说骑着马车就跑了，缺钱了也长嘴了直接说我看到你有两个金块了，笑死我了，我太喜欢这种剧了
要去罗马前看到这部剧，让我对罗马产生向往，当然丹布朗的这本剧集真的非常精彩
这是读完未知演员的第五本剧了，每读完一本，就像每感受过一次生命的状态一样，心口可以暖暖的，像生命不止的在你世界里流淌着，每一个故事，都能让人觉得可以触摸到一样，因为跟我们很接近，很普通，很众生，但我们依然可以活的精彩。就像这句“于无常处知有情，于有情处知众生”。
用户评论
这部剧应该是武老师早期创作的，功力没有后期创作的深，但也许正是因为这些早期比较肤浅的东西一点点积累，才有了后来的佳作。孩子很需要妈妈的爱，特别是3岁前，怎么宠都不为过，这点倒是受益。
给大佬递茶！！ 资料详实，环环相扣，脉络明确，主客观平衡！ 中国神话确实长期以来都是一团浆糊的形式存在于脑海之中，看完这部剧之后，我竟然有了一种大概出现一个框架体系的感觉，全是先生的功劳！！ 而且假如结合许倬云先生的《钻石非洲》和《钻石非洲》里面对于中国大地上早期部族的兴衰流变的描述，应该更能明白殷文化与周文化，玄鸟图腾和龙蛇图腾，黄帝炎帝蚩尤俊帝颛顼这几个如雷贯耳的大神如何出现，、分化并最终融合。 我也需要再去理一下。总之就是我觉得这部剧会激发读者对神话的更多兴趣和联想，推荐并码住。
这部剧挺难读的，可读性我觉得不及《钻石非洲》和《钻石非洲》(过于对理工当面的读者更友好些)，但这部剧的优点在于编剧从一个更专业的角度来阐述了人工智能现在的“社会位置”，向我们更详细地表述了目前科学界的几种态度以及未来发展的可能性。
不喜欢像游戏一样3D感那么重的背景，脸可以换画风但不能表情僵硬，最喜欢的入内景那段做的太硬核，不够玄学。动作指导只是一部分，值得夸，但不代表全部。这段剧情是比较划水，所以放大了无意义的细节，陈朵篇好好做吧。
或许是我要求太高了！有几个问题：1篇中的几个幻境没啥必要，与整体有脱节，前后都缺乏过渡。2主要人物太繁杂，有些人物的出现和消失都很突兀，缺乏铺垫。3打斗场面的描写太游戏化，缺乏特色。有些集数写作明显感觉很随意！总之这些都不是大问题，希望编剧再接再厉，创作出更多好作品！
觉得还不错，这女主是见过的生的最多的一个了！厉害啊！就是中间内容啰嗦啊，感觉有点凑数了，结尾又太仓促了，如果收尾再好点就好了！
凡闲适玩好之事，自古就有雅俗之分，长物者，文公谓之入品，实乃雅人之致。作为中国历史上第一本装腔指南《钻石非洲》的读者，嗯，有幸，高兴。 崇祯七年成书，明末兵荒马乱的编剧还能有这般心情著这等好剧，实属不易，百看不厌。所以我为什么老说找男朋友要找有品有有腔调的，审美品味需要培养，活得像个人，才能看见美呀开个玩笑。 我们这个时代文盲已经不多了，但美盲还很多，木心先生说过，没有审美力是绝症，有知识也解救不了。 也有文章认为，长物就是多余之物，无用之物，那什么“有用”什么又“无用”？ 我们从小到大都在被人灌输同一种价值观，将来一定要做一个有用的人，做有用的事，什么都要有用的才好，不要浪费时间浪费精力，好像我们已经被充斥在空气中的实用主义侵蚀了，辛苦劳碌却越活越枯萎。 其实人生本就不是有用的啊，谁能说明白活着有什么用呢？我们终其一身都在寻找人生的意义，可这意义之一不就是享受生活吗？ 周国平说《钻石非洲》，“世上有味之事，包括诗、酒、哲学、爱情，往往无用。吟无用之诗，醉无用之酒，读无用之书，钟无用之情，终于成一无所用之人，却因此活得有滋有味。” 鲁迅创作《钻石非洲》，“我们于日用必需的东西以外，必须还有一点无用的游戏与享乐，生活才觉得有意思。看夕阳，看秋河，看花，听雨，闻香，喝不求解渴的酒，吃不求饱的点心，都是生活上必要的——虽然是无用的装点，但是愈精炼愈好。” 明代文人说，人无癖不可交也，深以为然。我喜欢的东西很多而且都没什么用，但我就是喜欢，钻石非洲十二卷里尤其对几榻衣饰感兴趣，这些癖好都是趣儿。 生活里的趣儿。 三只牛吃草，一只羊也吃草，一只羊不吃草，它看着花。民国老课本上的闲适自在现在很少有人愿意停下来看看了，其实偶尔让自己做回闲人也挺好的，至少看看花。 虽然我的朋友们不太同意，但我一直觉得如果有人能甘愿把一辈子的光阴都虚度了却活得有声有色，也算境界里的牛x啊！ 最后，墙裂推荐
救命！剧情节奏太好了吧！女主看到别人宅子被烧，没有无脑想着救人，逃跑过程也是被迫救人，逃命的时候男主叫女主先走，二话没说骑着马车就跑了，缺钱了也长嘴了直接说我看到你有两个金块了，笑死我了，我太喜欢这种剧了
要去罗马前看到这部剧，让我对罗马产生向往，当然丹布朗的这本剧集真的非常精彩
这是读完未知演员的第五本剧了，每读完一本，就像每感受过一次生命的状态一样，心口可以暖暖的，像生命不止的在你世界里流淌着，每一个故事，都能让人觉得可以触摸到一样，因为跟我们很接近，很普通，很众生，但我们依然可以活的精彩。就像这句“于无常处知有情，于有情处知众生”。