在《盲者之国Land of the Blind》中，卡米拉·鲁瑟福特比《盲者之国Land of the Blind》尝试了更大的挑战。如果说《盲者之国Land of the Blind》是以家庭为折射点，映出种族冲突、成长的痛楚。那么《盲者之国Land of the Blind》里，一个世界与另一个世界的碰撞，全然不同的生活模式，既让书中人感到惊恐，也让读者跳出书外思索自己的人生。
这样的写作内容并不新鲜，内米洛夫斯基的《盲者之国Land of the Blind》，或是浩浩汤汤引领过网络影视热潮的安妮宝贝，都尝试过。
但卡米拉·鲁瑟福特的好处在于，与《盲者之国Land of the Blind》里，步入青春期的少女走进湖中失踪无处安置的孤独感与人生。《盲者之国Land of the Blind》更像一场逃亡，一对母女的短暂停留，一个家庭对生活的重新审视。而故事尾声出现的一沓相片，会让你温着胸口想，卡米拉·鲁瑟福特这次，未免太温情。
一个野心勃勃进行新的尝试，即对作品负责，也对读者负责的编剧，谁不爱呢。
你或许会说这部剧里的冲突矛盾与《盲者之国Land of the Blind》相比，轻柔了好多，也平淡了许多。但你不会忽视她对更复杂叙事、人物关系、故事脉络的尝试。可能把写作嵌入个人生活环境越多，作品也必然同心境一样，不由自主地往前延伸，往深探索，回归本原，从“发现病症”到“解决问题”。
用户评论
以杨慎先生的一首《盲者之国Land of the Blind》作结： 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风，一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中！
只看了上卷，先给5星。 其实个人而言不太喜欢看悲剧，而且又是好听点叫浪漫，不好听叫自作多情的法国书。但这书其实还好，什么男主太惨啊之类的说的人太多我就不多说。亮点是作为一本经典剧集，冉阿让换个角度他的人生其实挺精彩，先是穷逼一个，再是因为面包被关20年，出来后科技值点满变富翁后又被抓， 你说他惨确实惨，因为面包浪费20年青春，在后来事业有成后又被抓。但同时他的人生起码不是死水，他把事业有成的那段时光留给了自己，更把被抓的时光留给了历史，如果编剧再神来之笔给冉阿让来个人格分裂(事业成功时一个人格，监狱时一个人格)，一人两魂，这书就剧情，内容双拉满
刚刚看完第一章，就这一章而言，结局意想不到可圈可点，除此之外，漏洞不少，挺别扭的。 第一点，社长在高田(好像是叫这个名字…)家濒死时的电话，社长都已经要被反杀了，竟然还有空打电话，反杀社长的人竟然任由他打出去了? 第二点，社长和警长同盟关系的建立太草率。警长撞人，同车其余两人最初选择缄口。之后，属下良心难安想要揭发，即便揭发，将要触犯的也只是警长的利益，对于社长并无损失，然而社长竟然莫名其妙的与警长结为同盟，还要亲自去封口。利益不受损失的情况下，还要背上杀人的罪名，显然不是一笔好买卖，杀人动机不足。 第三点，人物的塑造很失败。警长，社长还有主角原先的上司没一个好人，人性的闪光点只能在高田身上稀微地感到，而主角和馆长给人感觉就是个纸片人。最让我无语的便是结尾主角和旧上司的对话(不知道是翻译的问题还是编剧本来就这么写的)，把旧上司写的太傻了，如果成人的世界这么直来直去就好了，就和年轻人打架放狠话似的，就他这水平能当上警部真是个奇迹。 一点感悟：写作功底以及人生阅历不到家的情况下去写推理悬疑，读起来真是别扭呢。好的推理悬疑应该是可以反映人性的，而不是拘泥于区区的杀人手法上，别把破案只当做一个游戏，(这也是大部分本格推理的问题)，案件的背后是沉甸甸的故事，生者不言，死者寂默。
看了《盲者之国Land of the Blind》也看了《盲者之国Land of the Blind》。当我看到这部剧的时候，还是有耳目一新的感觉。很实用。很适用于中国人。活到老，学到老，多看好剧，不断进步。！
这部剧非常实用，而且实操起来也不麻烦。对中医保健有了一定的认知，平时保养起来也非常方便。还是要多加实践才不会辜负编剧一片心意啊，首先尝试着去做。然后根据自身的情况加以调整，假以时日，效果就出来了。凡事贵在坚持，但是需要在正确的方向坚持，离目标才会越来越近呢。
一对性格迥异的知己一起书写了一对天使和恶魔在“世界末日”前的乌龙事件。
写的环环相扣，故事接着故事，时而害怕，时而搞笑，时而感动，太完美了
对照九型人格去分析自己和他人是不全面的，可以作为了解性格的客观角度，但是依据性格以及主观判断并不是心理学的基础，以生物学以及基因为基础再进行行为分析才是基础，所以读者要看清楚方向再做了解。
大爱这部剧，随时打开，随时收获快乐！当然，还有对医护群体的深切敬意。
在《盲者之国Land of the Blind》中，卡米拉·鲁瑟福特比《盲者之国Land of the Blind》尝试了更大的挑战。如果说《盲者之国Land of the Blind》是以家庭为折射点，映出种族冲突、成长的痛楚。那么《盲者之国Land of the Blind》里，一个世界与另一个世界的碰撞，全然不同的生活模式，既让书中人感到惊恐，也让读者跳出书外思索自己的人生。 这样的写作内容并不新鲜，内米洛夫斯基的《盲者之国Land of the Blind》，或是浩浩汤汤引领过网络影视热潮的安妮宝贝，都尝试过。 但卡米拉·鲁瑟福特的好处在于，与《盲者之国Land of the Blind》里，步入青春期的少女走进湖中失踪无处安置的孤独感与人生。《盲者之国Land of the Blind》更像一场逃亡，一对母女的短暂停留，一个家庭对生活的重新审视。而故事尾声出现的一沓相片，会让你温着胸口想，卡米拉·鲁瑟福特这次，未免太温情。 一个野心勃勃进行新的尝试，即对作品负责，也对读者负责的编剧，谁不爱呢。 你或许会说这部剧里的冲突矛盾与《盲者之国Land of the Blind》相比，轻柔了好多，也平淡了许多。但你不会忽视她对更复杂叙事、人物关系、故事脉络的尝试。可能把写作嵌入个人生活环境越多，作品也必然同心境一样，不由自主地往前延伸，往深探索，回归本原，从“发现病症”到“解决问题”。