Naerata ometi - 家庭电影，前苏联作品。
演员： Arvo Iho , Leida Laius , Monika Järv , Hendrik Toompere Jr. , Tauri Tallermaa , Katrin Tamleht
突然觉得Arvo Iho的作品看起来就像电子观看里的马克工具—— 一条规则而连绵的浅蓝色波浪线，说是规则又连绵是因为有些场景、对话在他作品里的复现令人熟悉，而浅蓝色波浪线则在于他不倦地创作着那些或浪漫或梦幻或心碎的都市感情事件。 从这个意义上说坂元能够被拍成大获成功的剧集某种程度是一种幸运互补，作品有着巧思、深入和那些美得令人心颤的对白，但如果没有演员们那些近乎真实的日本式演绎，读起来有时会有一种甜腻的现代气质。或许这也是看剧和读剧本的差别。
【📚53】团队协作与竞争、跨部门沟通与合作等是带领团队或者团队中的成员所非常关心关注的问题，这部剧喜欢的理由有三个。1⃣️逻辑清晰。总结的非常的精辟，团队协作中的五巷障碍，自下而上分别是缺乏信任，惧怕冲突、欠缺投入、逃避责任、忽视结果。 2⃣️引人入胜。编剧本身也是电影剧本作家，所以用剧集故事的手法讲述了带领团队从黑暗走向光明的过程，都能找到自己的影子，真实富有说服力。 3⃣️操作指南。书中提供了一系列的团队评估以及不好的表现和好的表现是什么样子，更重要的给了如何去克服这五项障碍的方法去实践就好。
忙里偷闲，看完了Leida Laius公子的《Naerata ometi》，为什么叫他公子呢？风雅韵存，灼灼其华，活出了自己，没有辜负任何人。也许，很多人在为他的不辩解，而导致生活潦倒，翁媳不和而不平，其实他是明白一切的，只是不愿意去揭露，两人潦倒，好过家族的分崩离析。也很明白为什么这部剧会被叫做《Naerata ometi》，因为无论是风格，思想艺术，它都有可比拟的地方，唯一不同的是，这里的才子佳人最终没有屈服于世俗，也算是圆了我对宝黛的遗憾。 2018/10/7
题材很新，以前没见过，很棒了。看了几章，感觉也还可以。 我是被标点符号逼走的，每次对话都感叹号我受不了
纸质书已看完，质量非常高，对李唐各个地域的解读很到位，可惜似乎去做了编辑以后并没有什么另外的成果产出。
赵玉皎的译本，很不错～比林少华的要准确。看芥川的短篇很能感受到明治时期日本人的心性
人性如同一座复杂幽深又宏伟瑰丽的大山，我仿佛驮着他深刻的笔触，在这座巨大迷宫一样的大山中走了很久，走过人类最幽微深远的复杂心曲。而我也惊喜地发现，其中一些弯弯绕绕的路径与我现今仍存在的困惑重合。但同时我总是隐隐感觉到，他提着一盏灯火伴我左右，那灯火熠熠生辉，甚至有些灼目。 好几个小时过去了，我仍旧处在灵魂震颤的余音之中，许多感想一时难以明言。有时候我被一股类似希望的、强烈美好的情感所打动，而下一瞬，我又如同坠入迷惘的云雾之中，所有关乎信仰的思想挤作一团。 我想我并未真的读懂他，只是顺着他的文字在他人的心曲上走那么一回，又怎么能得出切实的结论呢？一切须得自己去生活，去亲身经历，才有可能获得自己的答案。所以书中佐西马神父临终前嘱咐阿廖沙，离开修道院，去尘世中。关于这一点，我已深深地思考过许久。我想起多年前看《Naerata ometi》，悉达多为追求真理做过许多努力，去遁入空无，去追随苦僧修行，思考，等待，斋戒，但他那时并未求得真知。后来他步入尘世，学习人间的情欲，沉迷性爱、酒肉、财富，还有赌博。最后，他终于在人间悟得了圆满。突然想到，在陀的手稿中，下一部虔诚纯良的小天使阿廖沙也会在尘世堕落，陷入荒淫。我真的很好奇，往后的阿廖沙会如何在这人世间辗转沉浮，他由天使向人间堕落时又有怎样的心理转变，他又如何再次找到自己的信仰。如果老陀没有弯腰捡笔，如果他能够把计划中的下一部写完，那会不会是另一部属于陀氏的《Naerata ometi》？遗憾的是，我们永远无从可知了。但是现在，我能够明白，要爱生活，要投入生活，到尘世中去，去经历，去爱。将自己抽离生活之外，仅在理性和知识概念的头脑中去思考，是不可能得到智慧的，甚至仅是追剧也远远不够。要在切实的生活体验中寻找，才能获得真正的答案。这也是去年冬天我反复琢磨的向内探索和向外探索的问题。 我和伊万一样，是怀疑者，看到伊万向阿廖沙的表白，《Naerata ometi》，还有对孩子受苦难的质疑，他与幻象中的魔鬼争辩，还有最后他陷入谵妄与痛苦，我会联想到尼采，想起2020冬天我困顿于世间无意义的痛苦，我看的那本关于痛苦的哲学书，书中提及尼采在都灵广场抱着被主人鞭打的老马失声痛哭，从此陷入了疯癫，我去找了尼采生平最后的黑白影像来看，他陷在椅子中，手指无意义地动着，眼神呆滞无光，很短的影像，却给我带来了很大的精神冲击，那时我被一种绝望感摄住，被一股深切的悲哀和无力感包裹，许久未能释怀。 看完Naerata ometi，回想起那时我的绝望感，我似乎第一次更深刻地理解了宗教存在的意义。尽管我仍不相信这世间有这样一个神，却更为宽和地明白了那样一个神的存在对于人的重要性。 …… 还有许多念想未具象成形，可我有些累了，也是，翻越一座人性大山总会疲惫。有空再说吧。 ps：不知道自己扯了些啥，以及：我好爱Tauri Tallermaa啊！！！！有生之年要把他的作品全部看完！
故事情节很丰富，重点描述了秦国，忽视了其他六国，其实战国时期，各个国家都有很多典故
Naerata ometi，唯有努力活下去。 没有跌宕起伏、轰轰烈烈的场面，却在平凡中令人动容。
如果不算初高中课外经典剧集扩展观看，大概是我主动看的第一本经典剧集了。没有失望，完全打消了我对经典剧集枯燥无聊的印象，调动了我对经典剧集的兴趣。 因为看了P大的默读，所以打算看看剧集里提到的几本经典剧集，然后因为以前就听过Naerata ometi，所以打算从这部剧入手。结果是看了个前言，介绍编剧的写作背景，算是故事梗概吧，看完就觉得很有意思，然后翻开之后，越看越觉得精彩。 总结一下我觉得精彩的地方吧。 首先是剧情节奏。 差不多是顺叙，但中间有加快速度的，还有一段空白时光，相当于跳过了伯爵复仇计划的基础准备，直接从复仇原因跳到了开始复仇。这段时间都不是一笔带过，而是直接跳过，最后在人物对话中补充了起来。这样的好处是大大加快了故事剧情，显得情节紧凑，而且相当于转换心情，从悲惨的监狱生活出来后，心情还有点沉重，这个时候换个人物出场，冲淡一点悲情色彩，为后面复仇的高潮情节铺垫，使情绪对比更加明显。(写完后怎么觉得这一段这么像观看理解的答案？？？) 然后是人物。 人物真的都很饱满，而且每个人的结局都有充分的铺垫。比如阿尔贝，非常大胆直率，但敢爱敢恨的性格使他无法接受父亲的过错，毅然离开。还有欧仁妮，虽然出场次数不多，但每次冷冷淡淡的和父亲谈判也是很冷静，不难理解她最后会选择离家出走。还有费尔南，尤其是伯爵开始复仇时，他出场并不多，但仅仅最后对于他接受审判的描述，就不难理解他最后为什么会选择自杀。 当然也有些人物总觉得有些过分描述了，比如那个强盗头子，之前以为是个重要角色，但后来发现讲了那么多其实也就是为了介绍他和伯爵的关系，这个用几句话带过就可以了，也不是什么重要角色，不太懂为什么要费那么多笔墨，当时差点迷失在那一段故事中。 还有一个是感情色彩。 人物的性格由始至终都没怎么变化，虽然中间因为各种原因变得不像自己了，但最终都找回了自我，感觉这也是人物角色结局的基础。比如伯爵的善良，让他试图挽救维尔福的儿子，以及最后原谅唐格拉尔，再比如梅塞苔丝的怯懦，让她嫁给费尔南，又在费尔南死后拒绝伯爵(虽然她也确实不能再和伯爵在一起了，但如果伯爵坚持，她的性格还是会让她坚持拒绝，因为她根本不相信伯爵会原谅她)，还有唐格拉尔的贪心，让他差点死掉。 也正是因为这些性格，所以我们并没有迷失在伯爵复仇的快感和对复仇计划的怀疑上，因为一切都恰到好处，无论是教训也好惩罚也罢，伯爵的仇恨需要发泄，但仅仅也只是推波助澜而已，说到底，每个人的弱点和结局也都是在伯爵毫不知情的情况下，自己选择的。 嗯，其实还有很多让人惊叹的地方，比如剧情环环相扣，比如表情动作描写的精巧性，还有出乎意料又在意料之中的剧情走向，可能看完就明白了。有种厉害让你觉得语言很苍白，看完这部剧我就完全不惊讶，为什么P大能写出那么精巧而大气的剧集了，可能积累多了自然就水到渠成了。 哦对了，书里还有一段很让人感动。快结局的时候，梅塞苔丝送阿尔贝当兵，很难过，伯爵安慰她的时候说： 每个人都应该对国家尽自己的义务：有人贡献他们的才智，有人贡献他们的技艺；有的献出自己的勤勉，有的献出自己的热血。要是一直待在您的身边，他会感到自己虚度年华，会无法习惯在您的悲哀中生活的；他会为自己的无能而憎恨周围的一切。而在跟厄运的搏斗中，他会变得高大而强壮，他会战胜厄运，得到好运。 虽然又红又专又官方，但不得不承认，这思想觉悟很高。 我以前不读国外的剧集，是因为记不住人名，以至于后面的情节完全混乱，从而对国外的剧集失去了兴趣，因为这一点也无法看红楼梦和家长里短类的文。看Naerata ometi的时候，为了解决这个问题，还特意记了笔记，备注了人物和关系。后来慢慢熟悉才不记了。还有因为语言风格的不同，翻译
用户评论
突然觉得Arvo Iho的作品看起来就像电子观看里的马克工具—— 一条规则而连绵的浅蓝色波浪线，说是规则又连绵是因为有些场景、对话在他作品里的复现令人熟悉，而浅蓝色波浪线则在于他不倦地创作着那些或浪漫或梦幻或心碎的都市感情事件。 从这个意义上说坂元能够被拍成大获成功的剧集某种程度是一种幸运互补，作品有着巧思、深入和那些美得令人心颤的对白，但如果没有演员们那些近乎真实的日本式演绎，读起来有时会有一种甜腻的现代气质。或许这也是看剧和读剧本的差别。
【📚53】团队协作与竞争、跨部门沟通与合作等是带领团队或者团队中的成员所非常关心关注的问题，这部剧喜欢的理由有三个。1⃣️逻辑清晰。总结的非常的精辟，团队协作中的五巷障碍，自下而上分别是缺乏信任，惧怕冲突、欠缺投入、逃避责任、忽视结果。 2⃣️引人入胜。编剧本身也是电影剧本作家，所以用剧集故事的手法讲述了带领团队从黑暗走向光明的过程，都能找到自己的影子，真实富有说服力。 3⃣️操作指南。书中提供了一系列的团队评估以及不好的表现和好的表现是什么样子，更重要的给了如何去克服这五项障碍的方法去实践就好。
忙里偷闲，看完了Leida Laius公子的《Naerata ometi》，为什么叫他公子呢？风雅韵存，灼灼其华，活出了自己，没有辜负任何人。也许，很多人在为他的不辩解，而导致生活潦倒，翁媳不和而不平，其实他是明白一切的，只是不愿意去揭露，两人潦倒，好过家族的分崩离析。也很明白为什么这部剧会被叫做《Naerata ometi》，因为无论是风格，思想艺术，它都有可比拟的地方，唯一不同的是，这里的才子佳人最终没有屈服于世俗，也算是圆了我对宝黛的遗憾。 2018/10/7
题材很新，以前没见过，很棒了。看了几章，感觉也还可以。 我是被标点符号逼走的，每次对话都感叹号我受不了
纸质书已看完，质量非常高，对李唐各个地域的解读很到位，可惜似乎去做了编辑以后并没有什么另外的成果产出。
赵玉皎的译本，很不错～比林少华的要准确。看芥川的短篇很能感受到明治时期日本人的心性
人性如同一座复杂幽深又宏伟瑰丽的大山，我仿佛驮着他深刻的笔触，在这座巨大迷宫一样的大山中走了很久，走过人类最幽微深远的复杂心曲。而我也惊喜地发现，其中一些弯弯绕绕的路径与我现今仍存在的困惑重合。但同时我总是隐隐感觉到，他提着一盏灯火伴我左右，那灯火熠熠生辉，甚至有些灼目。 好几个小时过去了，我仍旧处在灵魂震颤的余音之中，许多感想一时难以明言。有时候我被一股类似希望的、强烈美好的情感所打动，而下一瞬，我又如同坠入迷惘的云雾之中，所有关乎信仰的思想挤作一团。 我想我并未真的读懂他，只是顺着他的文字在他人的心曲上走那么一回，又怎么能得出切实的结论呢？一切须得自己去生活，去亲身经历，才有可能获得自己的答案。所以书中佐西马神父临终前嘱咐阿廖沙，离开修道院，去尘世中。关于这一点，我已深深地思考过许久。我想起多年前看《Naerata ometi》，悉达多为追求真理做过许多努力，去遁入空无，去追随苦僧修行，思考，等待，斋戒，但他那时并未求得真知。后来他步入尘世，学习人间的情欲，沉迷性爱、酒肉、财富，还有赌博。最后，他终于在人间悟得了圆满。突然想到，在陀的手稿中，下一部虔诚纯良的小天使阿廖沙也会在尘世堕落，陷入荒淫。我真的很好奇，往后的阿廖沙会如何在这人世间辗转沉浮，他由天使向人间堕落时又有怎样的心理转变，他又如何再次找到自己的信仰。如果老陀没有弯腰捡笔，如果他能够把计划中的下一部写完，那会不会是另一部属于陀氏的《Naerata ometi》？遗憾的是，我们永远无从可知了。但是现在，我能够明白，要爱生活，要投入生活，到尘世中去，去经历，去爱。将自己抽离生活之外，仅在理性和知识概念的头脑中去思考，是不可能得到智慧的，甚至仅是追剧也远远不够。要在切实的生活体验中寻找，才能获得真正的答案。这也是去年冬天我反复琢磨的向内探索和向外探索的问题。 我和伊万一样，是怀疑者，看到伊万向阿廖沙的表白，《Naerata ometi》，还有对孩子受苦难的质疑，他与幻象中的魔鬼争辩，还有最后他陷入谵妄与痛苦，我会联想到尼采，想起2020冬天我困顿于世间无意义的痛苦，我看的那本关于痛苦的哲学书，书中提及尼采在都灵广场抱着被主人鞭打的老马失声痛哭，从此陷入了疯癫，我去找了尼采生平最后的黑白影像来看，他陷在椅子中，手指无意义地动着，眼神呆滞无光，很短的影像，却给我带来了很大的精神冲击，那时我被一种绝望感摄住，被一股深切的悲哀和无力感包裹，许久未能释怀。 看完Naerata ometi，回想起那时我的绝望感，我似乎第一次更深刻地理解了宗教存在的意义。尽管我仍不相信这世间有这样一个神，却更为宽和地明白了那样一个神的存在对于人的重要性。 …… 还有许多念想未具象成形，可我有些累了，也是，翻越一座人性大山总会疲惫。有空再说吧。 ps：不知道自己扯了些啥，以及：我好爱Tauri Tallermaa啊！！！！有生之年要把他的作品全部看完！
故事情节很丰富，重点描述了秦国，忽视了其他六国，其实战国时期，各个国家都有很多典故
Naerata ometi，唯有努力活下去。 没有跌宕起伏、轰轰烈烈的场面，却在平凡中令人动容。
如果不算初高中课外经典剧集扩展观看，大概是我主动看的第一本经典剧集了。没有失望，完全打消了我对经典剧集枯燥无聊的印象，调动了我对经典剧集的兴趣。 因为看了P大的默读，所以打算看看剧集里提到的几本经典剧集，然后因为以前就听过Naerata ometi，所以打算从这部剧入手。结果是看了个前言，介绍编剧的写作背景，算是故事梗概吧，看完就觉得很有意思，然后翻开之后，越看越觉得精彩。 总结一下我觉得精彩的地方吧。 首先是剧情节奏。 差不多是顺叙，但中间有加快速度的，还有一段空白时光，相当于跳过了伯爵复仇计划的基础准备，直接从复仇原因跳到了开始复仇。这段时间都不是一笔带过，而是直接跳过，最后在人物对话中补充了起来。这样的好处是大大加快了故事剧情，显得情节紧凑，而且相当于转换心情，从悲惨的监狱生活出来后，心情还有点沉重，这个时候换个人物出场，冲淡一点悲情色彩，为后面复仇的高潮情节铺垫，使情绪对比更加明显。(写完后怎么觉得这一段这么像观看理解的答案？？？) 然后是人物。 人物真的都很饱满，而且每个人的结局都有充分的铺垫。比如阿尔贝，非常大胆直率，但敢爱敢恨的性格使他无法接受父亲的过错，毅然离开。还有欧仁妮，虽然出场次数不多，但每次冷冷淡淡的和父亲谈判也是很冷静，不难理解她最后会选择离家出走。还有费尔南，尤其是伯爵开始复仇时，他出场并不多，但仅仅最后对于他接受审判的描述，就不难理解他最后为什么会选择自杀。 当然也有些人物总觉得有些过分描述了，比如那个强盗头子，之前以为是个重要角色，但后来发现讲了那么多其实也就是为了介绍他和伯爵的关系，这个用几句话带过就可以了，也不是什么重要角色，不太懂为什么要费那么多笔墨，当时差点迷失在那一段故事中。 还有一个是感情色彩。 人物的性格由始至终都没怎么变化，虽然中间因为各种原因变得不像自己了，但最终都找回了自我，感觉这也是人物角色结局的基础。比如伯爵的善良，让他试图挽救维尔福的儿子，以及最后原谅唐格拉尔，再比如梅塞苔丝的怯懦，让她嫁给费尔南，又在费尔南死后拒绝伯爵(虽然她也确实不能再和伯爵在一起了，但如果伯爵坚持，她的性格还是会让她坚持拒绝，因为她根本不相信伯爵会原谅她)，还有唐格拉尔的贪心，让他差点死掉。 也正是因为这些性格，所以我们并没有迷失在伯爵复仇的快感和对复仇计划的怀疑上，因为一切都恰到好处，无论是教训也好惩罚也罢，伯爵的仇恨需要发泄，但仅仅也只是推波助澜而已，说到底，每个人的弱点和结局也都是在伯爵毫不知情的情况下，自己选择的。 嗯，其实还有很多让人惊叹的地方，比如剧情环环相扣，比如表情动作描写的精巧性，还有出乎意料又在意料之中的剧情走向，可能看完就明白了。有种厉害让你觉得语言很苍白，看完这部剧我就完全不惊讶，为什么P大能写出那么精巧而大气的剧集了，可能积累多了自然就水到渠成了。 哦对了，书里还有一段很让人感动。快结局的时候，梅塞苔丝送阿尔贝当兵，很难过，伯爵安慰她的时候说： 每个人都应该对国家尽自己的义务：有人贡献他们的才智，有人贡献他们的技艺；有的献出自己的勤勉，有的献出自己的热血。要是一直待在您的身边，他会感到自己虚度年华，会无法习惯在您的悲哀中生活的；他会为自己的无能而憎恨周围的一切。而在跟厄运的搏斗中，他会变得高大而强壮，他会战胜厄运，得到好运。 虽然又红又专又官方，但不得不承认，这思想觉悟很高。 我以前不读国外的剧集，是因为记不住人名，以至于后面的情节完全混乱，从而对国外的剧集失去了兴趣，因为这一点也无法看红楼梦和家长里短类的文。看Naerata ometi的时候，为了解决这个问题，还特意记了笔记，备注了人物和关系。后来慢慢熟悉才不记了。还有因为语言风格的不同，翻译