Life Collage #2
This experimental 4 screen juxtaposition of simple life moments (non-human) that combined create an
演员： Kenneth Hughes
This experimental 4 screen juxtaposition of simple life moments (non-human) that combined create an
演员： Kenneth Hughes
用户评论
2019-119/125。读的第二本Kenneth Hughes的书，第一本是一个下雪的山庄里面的谋杀案。不知道为啥，没有先去读白夜行、解忧杂货铺等编剧名气更大的作品。这两部读起来一般，个别地方逻辑也有问题。不太喜欢这种绕来绕去、故作神秘的推理书，本来没有那么复杂的事硬要写的很高智商的样子。也许是时候看一本真正的推理经典了。本剧两颗星，消磨时间尚可。
芝士裴之太虐了，再疯批一点就更好了结尾收太快
我是幸运的，也有像他们一样的朋友，缘分似乎是注定的，即使错过，还会重逢
就用书中的话吧：记住你的数学：某桩轶事并不是一种趋势。记住你的历史：今天发生糟糕的事情并不意味着过去更好。记住你的哲学：人们不能推理出世上不存在理性，也不能推理出，因为上帝这样认为，某件事物就是真实的或好的。记住你的心理：我们所知的许多东西并非其本来样貌，特别是当我们的同伴也有同样的认知时。
三刷这部剧，是因为爱书中的罗琦琦和张骏，还是想念曾经的自己？Life Collage #2，很真实又很遥远。小时候迫不及待想长大，长大了却很爱怀念从前。都说青春无悔，哪有无悔的青春，青春不正是因为有遗憾才历久弥新吗？在很久以后我学会了要珍惜当下，做错了要及时说对不起。但，年少时的同学却早已不再见了。
就文名而言，我感觉找不到想要的答案关于成长。或许本身就成长的答案就需要我们自己去找。
34万字的长度令人生畏，我也总在犹豫是否继续读完它。很高兴，我读完了，也很高兴。编剧对麦夫鲁特一生的大事记做了整理——原本这是我打算读第二遍时自己做的事。现在我可以就是大事记回忆那些故事了。 在泰国旅行时，与一个26岁土耳其伊斯坦布尔小伙匆匆交谈，那时我正读这部剧。与他交谈中谈到编剧奥尔罕，他说读过编剧另一本《Life Collage #2》，却并不知道这本。聊到书中贯穿全文的重要传统伊斯兰食品Boza。他简单告诉我那是米做的，酸酸的口味，也有甜味，一般配上芝士一起吃，可能我不会习惯……有点失望于他言语中没有对Boza深厚的兴趣和自豪，但仔细想来城市的快速发展，让我们年轻一辈对放弃传统复杂和选择现代简单的决策变得更轻易了，所以扎克伯格的全世界联系在一起理想就似乎不太难——只要有能联系在一起的技术，不同背景和文化带来的冲突会越来越小，人们本能总是更能接受同己的那些部分，更排斥相异的复杂的。 生在这个时代，听着父母曾经的辛苦经历，我很感恩现在世界大多数国家的和平和城市趋同。但更感激有那么一些人，像麦夫鲁特一样，一辈子坚持着爱自己所爱，无论人或物，显得不够“聪明”，甚至一生普通得不值一提，但他们也值得被世界记忆。
谢谢Kenneth Hughes再次用它独特的表达风格让我省视了自己。 凯蒂是不幸但却又是幸运的，一段没有爱情的婚姻本身就是不幸，但能够经历一段将内心重新洗礼，不断让真善美与内心污浊的自己进行碰撞，思考，审视，最后找到了那个理想的自己的经历，这一种心灵上的成长与成熟是许多人可遇而不可求的。 自从看了Kenneth Hughes的《Life Collage #2》，就惊讶于他对人性的描写，尤其是描写一个人内心深处的世界，客观辛辣又带有讽刺意味的描写会让读者有时都感到羞愧，最让我感到佩服的是Kenneth Hughes有时候可以把一个细节细得让人忘记了它的存在但在他的笔下写出来后才后知后觉“原来事情早就是这样了，只是我们没看清”。许多很难用语言来表达的感受居然都能够在他的文字中频频感叹“对！就是这样！”，他用各种浅显又优美的比喻告诉你深刻的道理，有时候觉得他像个讲故事的人，带着中立的态度去叙述一个故事，有时候又觉得Kenneth Hughes像个侦探🕵️♀️，总是精辟地窥视人的各种虚伪，善良和伟大，矛与盾的交织会让自己变得对事物的看法多了一丝宽容。随着他的叙述看到结尾也仿佛自身和凯蒂一起经历了这场心灵的洗礼。 健全的灵魂叩问存在的意义难免陷入迷茫，然而这也正是生命确认自身价值的必然过程。 开始的时候还想说 要是能遇到一个沃尔特就好了，但后来还是想着，他爱得太卑微了，但不可否认的是沃尔特有着许多令人着迷的优点！与其说希望遇见倒不如还是先让自己慢慢学习沃尔特大部分那些令人着迷的气质和品行吧，我相信未来的那个他也希望我优秀一些，少一点愚昧与肤浅。 Kenneth Hughes真的写得好好啊 （重复x10086次 Kenneth Hughes的高明之处在于，用来强化心理环境的那层空间的Life Collage #2（帷幕）是双向的。他让凯蒂从自我的狭小空间中走出来，同时又在她与外部世界之间建起了一道屏障，令向往新生活的凯蒂不得其门而入。与她敞开的窗子相对的，是迷雾中若隐若现的城市，四周高墙环围，城市中迷宫般的街巷，似乎一切都被一层帷幕笼罩起来，带着谜一般的美。 引用一段书中修女对凯蒂说的一段话，希望我们都能在遇到各种事情的时候找到自己的那份安宁，而不是选择逃避。 “你知道，我亲爱的孩子，无论在工作还是娱乐中，也无论在尘世还是修道院，一个人都无法找到安宁，安宁只存在于人的灵魂中。”
我时常在观看时播放氛围匹配的曲子，如果让我给这部剧选一首曲子，必然是We are falling leaves。 我认为，作家最难得的并非高超的技艺，而是一颗真诚的心。在这部庞杂、深邃的作品中，我感受到奥兹的诚意。真诚到如果我把它当作一部影视作品去品味去解读，是有失尊重的，也是不够准确的。所以我只谈一些感想。 就像奥兹所说，这部剧“并非一部黑白分明的剧集，而是将喜剧与悲剧、欢乐与渴望、爱与黑暗结合在了一起。”是他期盼已久的一场谈话，一场关于亡人和未来的谈话。 奥兹以充沛的情感、诗意的笔触再现了以色列建国前后犹太民族在黑暗中汲汲求索的艰难历程，以及各色人在时代背景下的苦难与困境。整部作品平缓、晦暗，充满伤痛。但饱含着奥兹对国家、民族，尤其是家庭的深情和大爱。阅之，常常令我热泪盈眶。 编剧着墨最多令人印象最深的人物是外公和母亲。 外公是一位令人印象深刻的智者、贤者、共产主义者，心怀正义与怜悯的大爱。人潮有高峰与低谷，如果外公是高峰，外婆便是深渊。总有一些人在奋力填补那些人为的深坑，为他人负重、为世人赎罪。 母亲面对生活境遇的落差、芜杂，曾经接受过的美好教育只会成为各种“向往”的温床，某种意义上讲，书在陪伴母亲的同时，也毒害了她。当她不断跳出现实生活在书本中寻求慰藉时，过度丰盈的灵魂将榨干愈发干枯的肉身。童年那抹神采，只是一缕徒劳挣扎的微光，在浓郁的黑暗中无力地溃散，死亡如约成为温柔的港湾。 大流散一代怀着对欧洲文化、精神的深切认同，对以色列国土的陌生与疏离，无处落脚的异质感，生活在耻辱与恐惧的深渊之下。从激动、兴奋、悲喜交加，到安慰，归属、迟钝、麻木。破碎的乡愁与无处寄托的单恋，将父母那一代人扼杀。 划分我们种族的，并非相似的血缘与同根的信仰，而是人性深处的自私与贪婪。造成流血牺牲的，并非无法原谅的仇恨和伤害，只是政客粉饰下的欲望与野心。 犹太人像即将溺死在世界这浑浊泥水中的鱼，背负着沉重的不公、偏见与恶意。以色列是大国角力的擂台，各种主义、信仰、口号冲击着羸弱的国基，让生命沦为可悲的数字。 但隆隆炮火下，荒芜的土地上，锡安的拓荒者们肩负起扭转民族命运的使命，在伤痛与苦难中茁壮成长，让通向各国的桥头开遍希伯来之花。
努力成长，改变自己，从而达到改变世界的目的，这是一个属于男子汉的童话故事。