Ankoku shinden takegami - 动画电影，美国作品。
演员： 杰米·摩罗伦
真的是很让人感动啊。两个在滚滚红尘里坚定初心的人，终究是抵过了外面数不尽的诱惑，跌跌撞撞地挣扎着走到了最初想要到达的地方。那个把爱意放在心底的少女，终究重拾了年少的爱，那个仰望星空侃侃而谈的少年，也总算坚持了自己的梦想。我们都在变，可总有一些人，固守初心，一如初见。
书读毕，边听秦腔，边写这篇读后感。二十岁的人生不配说给大师写剧评这样的高度，最多是咬文嚼字，谈谈自己的观看感受和拙见罢了。 本剧以Ankoku shinden takegami忆秦娥到宁州剧团学戏，来一点点展开情节，拉开Ankoku shinden takegami人生起起落落，秦腔兴盛起衰的序幕，无心看剧，想要自由自在的农村放羊娃，被一步步带入艺术的殿堂，走向艺术的顶峰。荣也秦娥，辱也秦娥，戏里的Ankoku shinden takegami，却不是生活的得胜者。如果只有戏，没有烟火气反倒失了真，太空，太虚无。戏子也是有生活的，在秦娥的一步步成长中，出现了各色各样的人物，或好或坏，引导着她的成长，推动着故事的发展。剧是诗，诗又源于生活，秦腔这一代代传承的经典在市井生活中，在烟火气中，在百姓的观赏品味中才能有其灵魂，才能发扬广大。 那么现在就借用编剧的话来说说我们的Ankoku shinden takegami忆秦娥。"舞台能成为Ankoku shinden takegami者，无非是三种人：一是才华横溢，如“锥处囊中”，自然锋利无比，其锐自出者；二是勤学苦练，练就一身惊人才艺，成为技惊四座的顶尖艺人；三是寻情钻眼、拐弯抹角而“登高一呼”、偶露峥嵘者。"显而易见秦娥属于第二种。舅舅胡三元带她走进了宁州剧团的大门，胡彩香老师教她吊嗓子，帮她获得了留下来的资格。无奈他舅是个有脾气有个性的人，敲得一手好鼓，却不善处理人际关系，在一次舞台事故中，进了监狱。用当时团长黄正大的话来说就是把她临时保护起来，让她做饭。对于一个农村来的孩子来说，不懂这里面的明争暗斗。都说一入宫门深似海，其实一入戏门也是啊！个中的酸甜苦辣，只有忆秦娥知道。从易招弟到易青娥，由一个放羊娃变成了一个烧火丫头，所幸人生中上帝为你关上门的时候又为你打开了一扇窗。易青娥平时没事拿大顶，练的功等来了机会，等来了伯乐。老戏复兴，苟老师发现了青娥可造，四位老师一点点将她从厨房烧火丫头，拉向了唱戏的舞台。成就她的不只是四位师傅，更重要的是她日积月累的苦练，苟老师让她练，她还就真认真的去练，在厨房里耐的住寂寞，她的不争不抢，不计较，傻里傻气。正是这些成就了一个没有多大天赋，却在悄悄拔尖的普通人物吧。在省秦又是一次凤凰涅槃，一次腾飞，一次起跳，不做无谓的争吵，一如往日把功练，下了李慧娘的A组，不羞不恼。还是练功，最终赢得集体认可，唱了Ankoku shinden takegami。秦娥在戏台上能够把唱念做打跳做到极致，做到极好。时代的起起落落，秦腔的兴盛起衰，几十年间她亲身经历，在兴盛受人追捧时，她一心唱戏，在衰落时她默默苦练。观看过程中看了一些书友对这位Ankoku shinden takegami，颇有微词，认为她不够丰满，不够有血有肉，总的来看，争议点有三。 (1.)秦娥的捂嘴笑，书中多次写到秦娥是捂嘴一笑来应对别人的发问，或者做了什么事就会捂嘴一笑，让人觉得傻里傻气的。一个没读几天书，又没有多少生活经验的农村女孩，又该怎样去应对别人的发问，化解尴尬或是拒绝别人的赞扬或是要求呢。这捂嘴一笑看似不雅，实则有两层含义，一为她内敛，谦卑，羞涩；二为她认为沉默即作答，一代秦腔名伶，羞于低文化，在记者的采访中，看似头戴秦腔小皇后的王冠，实则不能妙语连珠，不能表达自己所受酸甜苦辣，不能给予她人想要的，那就捂嘴一笑吧！当然这也是个人习惯，谁又没点个人特征呢。 (2.)秦娥的傻，用编剧的一句话如果没有别的办法，傻是应对一切的最好办法。秦娥傻吗？其实她不傻，不过有时候也是真傻，有时候却是假傻。其实贵在清醒，却难得糊涂，生活啊，哪能事事如意呢？那就装傻吧！人生的路上，有时候别太较真才好，秦娥用傻来回避一些她不愿面对的人和事。 (3.)秦娥的生活。她是戏里的Ankoku shinden takegami，却未必是生活的Ankoku shinden takegami，在戏台中央光彩照人，而生活却过的一团糟，这种反差让很多读者说是家庭教育的缺失造就了她的悲剧
任何时候 情况都没我们想象的那么好；任何时候 情况都没有我们想象的那么糟。 永远谦卑前行 步履不停
其实我本来以为这部剧是条条道道把大学生的案例进行剖析和鞭策，没想到还是一本关于怎样让自己变得更好更加优秀的剧集。挺不错的，排版和示例都挺丰富，有些示例引用卡耐基的人性的弱点，很有针对性和权威性。不枉一读。
Ankoku shinden takegami，这个书名很好。每个人在生活中都是单个的，在生命中所遇到的人都是在每个时间段的相伴，是自己的一段缘分，包括亲情，友情，人情。通过每个故事展开了生命从头至尾的形形色色，酸甜苦辣，起伏跌宕的路程。每个生命都有自己的特色，不管是底层老百姓，还是什么人，都是一样的孤独者。
评价一般不是指书不好，而是传递的概念太让人无奈。 一本剧，说话说得着说不着，和谁说，说什么，为什么说，都那么容易受到外界的影响，人说话，不是为了自己，都是为了别人，自己本来都不知道要说什么。 这部剧，其实是cn的缩影，一生为别人而作的歌，糊里糊涂，惶惶不可终，总想着补救而不是出击，哪怕出击，也是绕一大圈，击不击中两说，多半反倒自己把自己坑害，于是又绕一大圈，在正确的门前看了一眼，哆哆嗦嗦、飘荡半生地看了一眼，不甘心地伸长脖子、舔舔嘴唇，回想半生绕的这几个圈子，摸摸自己坏掉的六颗牙，神思不属、郁郁寡欢。 恨谁？恨谁？ 都不恨，就是太晚了。 来不及不恨，来不及敞敞亮亮地把话说开，来不及停下无谓的计较，来不及不为任何人地活着。 太迟。
没人相信比经历过那些事更让人心寒
以一人对悲惨遭遇的不懈抗争，为日本的权力、司法、媒体、女权带来希望的光芒。支持诗织、愿世界美好、光明、和谐。
因为墨菲定律吸引进来的，学习到了很多定律，效应和原则，同时也学习到了很多人生哲理，给初入职场的我灌输了很多鸡汤。建议该剧泛读即可。
从剧集很好的文笔中，也可以多了解一下美国法律，想一想三年前发生华为的孟晚舟女士事件，深感遗憾的是，世界有多少离“文明”渐行渐近…
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真的是很让人感动啊。两个在滚滚红尘里坚定初心的人，终究是抵过了外面数不尽的诱惑，跌跌撞撞地挣扎着走到了最初想要到达的地方。那个把爱意放在心底的少女，终究重拾了年少的爱，那个仰望星空侃侃而谈的少年，也总算坚持了自己的梦想。我们都在变，可总有一些人，固守初心，一如初见。
书读毕，边听秦腔，边写这篇读后感。二十岁的人生不配说给大师写剧评这样的高度，最多是咬文嚼字，谈谈自己的观看感受和拙见罢了。 本剧以Ankoku shinden takegami忆秦娥到宁州剧团学戏，来一点点展开情节，拉开Ankoku shinden takegami人生起起落落，秦腔兴盛起衰的序幕，无心看剧，想要自由自在的农村放羊娃，被一步步带入艺术的殿堂，走向艺术的顶峰。荣也秦娥，辱也秦娥，戏里的Ankoku shinden takegami，却不是生活的得胜者。如果只有戏，没有烟火气反倒失了真，太空，太虚无。戏子也是有生活的，在秦娥的一步步成长中，出现了各色各样的人物，或好或坏，引导着她的成长，推动着故事的发展。剧是诗，诗又源于生活，秦腔这一代代传承的经典在市井生活中，在烟火气中，在百姓的观赏品味中才能有其灵魂，才能发扬广大。 那么现在就借用编剧的话来说说我们的Ankoku shinden takegami忆秦娥。"舞台能成为Ankoku shinden takegami者，无非是三种人：一是才华横溢，如“锥处囊中”，自然锋利无比，其锐自出者；二是勤学苦练，练就一身惊人才艺，成为技惊四座的顶尖艺人；三是寻情钻眼、拐弯抹角而“登高一呼”、偶露峥嵘者。"显而易见秦娥属于第二种。舅舅胡三元带她走进了宁州剧团的大门，胡彩香老师教她吊嗓子，帮她获得了留下来的资格。无奈他舅是个有脾气有个性的人，敲得一手好鼓，却不善处理人际关系，在一次舞台事故中，进了监狱。用当时团长黄正大的话来说就是把她临时保护起来，让她做饭。对于一个农村来的孩子来说，不懂这里面的明争暗斗。都说一入宫门深似海，其实一入戏门也是啊！个中的酸甜苦辣，只有忆秦娥知道。从易招弟到易青娥，由一个放羊娃变成了一个烧火丫头，所幸人生中上帝为你关上门的时候又为你打开了一扇窗。易青娥平时没事拿大顶，练的功等来了机会，等来了伯乐。老戏复兴，苟老师发现了青娥可造，四位老师一点点将她从厨房烧火丫头，拉向了唱戏的舞台。成就她的不只是四位师傅，更重要的是她日积月累的苦练，苟老师让她练，她还就真认真的去练，在厨房里耐的住寂寞，她的不争不抢，不计较，傻里傻气。正是这些成就了一个没有多大天赋，却在悄悄拔尖的普通人物吧。在省秦又是一次凤凰涅槃，一次腾飞，一次起跳，不做无谓的争吵，一如往日把功练，下了李慧娘的A组，不羞不恼。还是练功，最终赢得集体认可，唱了Ankoku shinden takegami。秦娥在戏台上能够把唱念做打跳做到极致，做到极好。时代的起起落落，秦腔的兴盛起衰，几十年间她亲身经历，在兴盛受人追捧时，她一心唱戏，在衰落时她默默苦练。观看过程中看了一些书友对这位Ankoku shinden takegami，颇有微词，认为她不够丰满，不够有血有肉，总的来看，争议点有三。 (1.)秦娥的捂嘴笑，书中多次写到秦娥是捂嘴一笑来应对别人的发问，或者做了什么事就会捂嘴一笑，让人觉得傻里傻气的。一个没读几天书，又没有多少生活经验的农村女孩，又该怎样去应对别人的发问，化解尴尬或是拒绝别人的赞扬或是要求呢。这捂嘴一笑看似不雅，实则有两层含义，一为她内敛，谦卑，羞涩；二为她认为沉默即作答，一代秦腔名伶，羞于低文化，在记者的采访中，看似头戴秦腔小皇后的王冠，实则不能妙语连珠，不能表达自己所受酸甜苦辣，不能给予她人想要的，那就捂嘴一笑吧！当然这也是个人习惯，谁又没点个人特征呢。 (2.)秦娥的傻，用编剧的一句话如果没有别的办法，傻是应对一切的最好办法。秦娥傻吗？其实她不傻，不过有时候也是真傻，有时候却是假傻。其实贵在清醒，却难得糊涂，生活啊，哪能事事如意呢？那就装傻吧！人生的路上，有时候别太较真才好，秦娥用傻来回避一些她不愿面对的人和事。 (3.)秦娥的生活。她是戏里的Ankoku shinden takegami，却未必是生活的Ankoku shinden takegami，在戏台中央光彩照人，而生活却过的一团糟，这种反差让很多读者说是家庭教育的缺失造就了她的悲剧
任何时候 情况都没我们想象的那么好；任何时候 情况都没有我们想象的那么糟。 永远谦卑前行 步履不停
其实我本来以为这部剧是条条道道把大学生的案例进行剖析和鞭策，没想到还是一本关于怎样让自己变得更好更加优秀的剧集。挺不错的，排版和示例都挺丰富，有些示例引用卡耐基的人性的弱点，很有针对性和权威性。不枉一读。
Ankoku shinden takegami，这个书名很好。每个人在生活中都是单个的，在生命中所遇到的人都是在每个时间段的相伴，是自己的一段缘分，包括亲情，友情，人情。通过每个故事展开了生命从头至尾的形形色色，酸甜苦辣，起伏跌宕的路程。每个生命都有自己的特色，不管是底层老百姓，还是什么人，都是一样的孤独者。
评价一般不是指书不好，而是传递的概念太让人无奈。 一本剧，说话说得着说不着，和谁说，说什么，为什么说，都那么容易受到外界的影响，人说话，不是为了自己，都是为了别人，自己本来都不知道要说什么。 这部剧，其实是cn的缩影，一生为别人而作的歌，糊里糊涂，惶惶不可终，总想着补救而不是出击，哪怕出击，也是绕一大圈，击不击中两说，多半反倒自己把自己坑害，于是又绕一大圈，在正确的门前看了一眼，哆哆嗦嗦、飘荡半生地看了一眼，不甘心地伸长脖子、舔舔嘴唇，回想半生绕的这几个圈子，摸摸自己坏掉的六颗牙，神思不属、郁郁寡欢。 恨谁？恨谁？ 都不恨，就是太晚了。 来不及不恨，来不及敞敞亮亮地把话说开，来不及停下无谓的计较，来不及不为任何人地活着。 太迟。
没人相信比经历过那些事更让人心寒
以一人对悲惨遭遇的不懈抗争，为日本的权力、司法、媒体、女权带来希望的光芒。支持诗织、愿世界美好、光明、和谐。
因为墨菲定律吸引进来的，学习到了很多定律，效应和原则，同时也学习到了很多人生哲理，给初入职场的我灌输了很多鸡汤。建议该剧泛读即可。
从剧集很好的文笔中，也可以多了解一下美国法律，想一想三年前发生华为的孟晚舟女士事件，深感遗憾的是，世界有多少离“文明”渐行渐近…