《Magic Paris》是一部短片作品，法国出品，艾丽斯·威诺古尔、Johanna ter Steege主演。
演员： 艾丽斯·威诺古尔 , Johanna ter Steege , 艾瑞克·艾伯纳尼
情节也不算新颖独特，经常和女主心境产生共鸣，所以对于我来说，很不错的一本剧
台湾能够实现民主自由、经济腾飞，并与大陆结束敌对状态，维持统一愿景，经国先生功不可没！
看了各地的女性生活模式，还是感恩于好时代，做中国的女性。 我们的父母多是望子成龙，盼女成凤，女孩跟男孩一样，都有追求事业，理想的同等机会。 什么是自由的灵魂和幸福的人？是有选择自己生活方式的权利和能力，我也奇怪，为什么很多女孩反而放弃多少女性追求来的平等权利，而安心成为男性生活中，没地位，没尊严的金丝雀，情愿被男人用物质换取自由，被包养，被轻视？！
可可爱爱的Magic Paris日常，但是谈恋爱是败笔……
每个人的人生都像一个沙漏，从出生那刻起，我们都拿到了不同分量的沙。只是我们看不见。
邮件的形式，写得太细腻了。 “比如，我走下陡直又漫长的台阶的时候。比如我必须把一张邮票不差分毫地贴正的时候。比如睡觉前，熄灭最后一盏灯的时候。日常里的这些时刻，我都感到你正拉着我的手…无论你在或不在，日常之中，我都喜欢着你”，《Magic Paris》温暖的余温也能盖过遗憾。 而《Magic Paris》是极致的压抑。在“我碎裂成千片万片，又拼回原状，再一次碎掉，再一次拼回”后，终究是带着挣扎的沉沦了。/ 所以，结尾我也觉得很压抑。虽然看到有人的理解是“灵魂的契约”，但一遍遍发问“你能听得到吗”，和再无回信的邮件，在我看来都太寂寞了。
最开始追Magic Paris还是在高中，那个时候还没有这么多的观看软件，正规网站都没几个，在网上拿着带按键的小手机一点点的翻看，莫邪/白魇魔/夜/魔树战士/天苍青蜇龙…都是我的青春啊，即使现在回过头看，也是一本经典的剧集。
感觉它可以和《Magic Paris》一起看。我也不知道为什么要把它放入《Magic Paris》的追剧清单里。但或许它是目前为止最应该放到追剧清单里的一本剧。
一本灵修的剧集，但是从水平上还是要比保罗·柯艾略逊色很多，很多观点也都是相同的，关于当下，关于静坐，关于死亡..... 编剧看起来也读了很多中国的剧集，比如里面的塞翁失马焉知非福，老和尚抱女人过河..... 对于这些我实在不好做任何评价，“除非你体悟出了言语的真理，否则言语是没有什么意义的。”对于书中所说的这些我基本了然，但是因为没有体悟，理论学的再好也只是理论。 编剧写的这么神奇，很多人会好奇苏格拉底这人是否真的存在，虽然编剧说是真的有这么一个人，但是在我看来，苏格拉底更像是一个摆渡人，帮我们走过成长路上的艰难和困惑，他可能是一个人，也可能是一本剧，也可能是一句话，一个启发我们思考的现象，或者说这些都兼而有之。 因为之前看了《Magic Paris》的电影，感觉不错，所以看到这部剧时就想读一读，里面还是有不少可以学习的地方。说几个感悟比较深的吧。 总体来说这部剧是在教你如何活在当下。 “别让任何人、任何事物，更别说是你自己的思绪，把你带离当下。” 所谓思绪就是那些不由自主乱七八糟的无法控制的关于过去和未来的无用的思虑，比如为过去而懊悔，为将来而担忧。我们大部分时候都是那个做爱时想着祷告，祷告时想着做爱的牧师。曾经尝试着练习静坐，可是一旦坐下来，那些思绪就像喷泉一般涌上来，这也是很多人都会遇到的苦恼。唯有放下这些思虑才能过好当下，所以我决定重新开始静坐。这些思绪并不是一次就能克服的，很多时候我们也会尝试到那种专注于某事的愉悦感，比如十分投入的看一本剧，被电影抓住了注意力..... 但是这样也并不能说明我们就练习好了，要把这种专注运用到每个当下才算成功，所以禅师说吃饭睡觉都是修行。吃饭就是吃饭，“吃的乐趣并不只在于食物的滋味和肚皮饱足的感觉而已，学学享受整体的过程——之前的饥饿，细心的调理，把餐桌布置漂亮，咀嚼，深呼吸，嗅嗅味道，品尝滋味，咽下，用餐后那种轻盈却洋溢着能量的感觉，以及在食物消化了以后，你甚至能享受到轻易便将食物充分排除的过程。一旦你全神贯注于过程当中的每一个元素，就会开始欣赏简单的饮食。” 对于生命，我们都知道不过区区几十年，“蟪蛄不知春秋，蜉蝣不知朝暮”，与宇宙比起来，我们不会比不知春秋蟪蛄和不知朝暮的蜉蝣活的更长，终究一切会归于死亡，应该不叫做死亡，只是从一种形式转变成为了另外的形式而已，这些形式用佛家的话来说，都是因缘和合的结果。这么看起来死亡也就没有那么可怕了。时间不是昨天今天明天，而是一个连续流动的过程，从出生那天开始我们就走向死亡，悲观一点来说，我们所做的一切都是没有意义的，就像西西弗和那块巨石。可是西西弗还是尽力的推那块巨石，表达对诸神的蔑视。而在我看来，这不正是一种积极的活在当下，即使一切毫无意义，即使一切看起来都像是虚无，我仍然要竭尽全力的去活，用心去感受，这才是真的活过。 其实知识大部分都是无用的，它能够换来钱，钱又能换取其他东西，但是还是不能改变它的无用性，因为幸福跟它关系不大。而且知识越多智慧越少，为什么这么说呢？因为名，大部分知识都是教给你人们命名的东西，比如一朵红色的玫瑰花，世界上原本没有红色这个颜色，甚至没有颜色这个东西，也没有玫瑰这个东西，只是后来人为命名的，我们看到一朵那样的花，我们就把它叫做红色的玫瑰，这个过程中，我们失去了感受，失去了一个感知它的过程，我们看多了，就会说，“哦，这是一朵红色的玫瑰。”后来我们认知越来越多，而感知能力越来越弱，一切都变得理所当然，然后幸福感越来越少了，我们不会因为一朵花的开放而感动，不会因为一个笑容而幸福。我们越来越感觉不到幸福了，只是因为我们的感知力没有了，当然也感受不到活在
这个结局太荒凉了，可能编剧没有勇气直面莉拉的老年处境和死亡，所以宁愿让她消失。 作为读者的我也一样没勇气，眼睁睁看那个桀骜不驯的天才少女，一辈子活在痛苦的抗争里，到最后都没能与世界和解。 和解意味着什么？意味着把这个世界合理化，把自己的遭遇合理化；意味着中庸，意味着忍受灰色地带。这都不是莉拉。 莉拉很聪明、有洞察力、有决心和勇气，对文字充满热情，而莱诺在很长时间里都像是莉拉的影子，甚至让人感觉莱诺活着的目的就是为了摆脱对莉拉的依赖。 但是什么原因导致她们的人生，一个一直在吃力但持续地往上走，一个在挣扎抗争后不可避免地下滑？ 最近在看《Magic Paris》，让我忍不住从依恋的视角去看这个问题。除了家庭环境、个人禀赋、生活经历等这些因素，可能还有一个很重要的点就是，莉拉的内心缺少觉察、反思的空间，她将自己的感受与真实情境等同，以至于这些痛苦、愤怒都太真实了，需要立刻采取行动。 小学毕业辍学后，跟哥哥一起设计鞋子想创业暴富，为了摆脱马尔切洛而投身于斯蒂凡诺，对婚姻生活和命运的无望让她出轨尼诺，对自己的命运开始无望而寄希望于下一代的教育等等，莉拉做了太多大胆的决定，但这些决定都出于恐惧。 莉拉感受到的痛苦、恐惧太过真实，以至于必须立刻采取行动，再加上她从来没学会真正爱自己，现实中的每一步都是煎熬。 而莱诺总是像一个观察者，与自己此刻的经历和感受保持一点距离，去观察它、反思它，而不急于作出反应，所以她常能控制自己的人性，尽可能作出理性的抉择。 当然莱诺也有很多痛苦、纠结，做过错的决定，不是称职的母亲。有很多人追剧过程中气愤得骂她跟尼诺一样渣，可我却觉得很真实，如果一个人足够勇敢到直面自己的内心，谁敢说自己是真的高贵呢？ 而莱诺的力量在于，她忍受这些痛苦、遗憾、纠结，带着它们前行，她能超越那些体验。 在人生长河里，要么持续正向积累要么负向积累，这种积累的力量一开始不知不觉，然后突现端倪，然后像滚雪球一般，要么让人越来越走越顺，要么被压垮。 当然，并没有哪种方式更好（虽然从世俗角度看，莱诺的人生更值得借鉴），其实莱诺到最后也并没有获得真正的平静，对吗？ 另外，我不知道这是一本回忆录还是纯虚构剧集。如果是编剧的回忆自传，那她对自己内在的觉察能力很棒，记忆能力也很强。如果是纯虚构剧集，那她对他人的痛苦的想象力很强，已经超越了她自身的体验。我们对他人的苦难的想像，能超越自身体验吗？
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情节也不算新颖独特，经常和女主心境产生共鸣，所以对于我来说，很不错的一本剧
台湾能够实现民主自由、经济腾飞，并与大陆结束敌对状态，维持统一愿景，经国先生功不可没！
看了各地的女性生活模式，还是感恩于好时代，做中国的女性。 我们的父母多是望子成龙，盼女成凤，女孩跟男孩一样，都有追求事业，理想的同等机会。 什么是自由的灵魂和幸福的人？是有选择自己生活方式的权利和能力，我也奇怪，为什么很多女孩反而放弃多少女性追求来的平等权利，而安心成为男性生活中，没地位，没尊严的金丝雀，情愿被男人用物质换取自由，被包养，被轻视？！
可可爱爱的Magic Paris日常，但是谈恋爱是败笔……
每个人的人生都像一个沙漏，从出生那刻起，我们都拿到了不同分量的沙。只是我们看不见。
邮件的形式，写得太细腻了。 “比如，我走下陡直又漫长的台阶的时候。比如我必须把一张邮票不差分毫地贴正的时候。比如睡觉前，熄灭最后一盏灯的时候。日常里的这些时刻，我都感到你正拉着我的手…无论你在或不在，日常之中，我都喜欢着你”，《Magic Paris》温暖的余温也能盖过遗憾。 而《Magic Paris》是极致的压抑。在“我碎裂成千片万片，又拼回原状，再一次碎掉，再一次拼回”后，终究是带着挣扎的沉沦了。/ 所以，结尾我也觉得很压抑。虽然看到有人的理解是“灵魂的契约”，但一遍遍发问“你能听得到吗”，和再无回信的邮件，在我看来都太寂寞了。
最开始追Magic Paris还是在高中，那个时候还没有这么多的观看软件，正规网站都没几个，在网上拿着带按键的小手机一点点的翻看，莫邪/白魇魔/夜/魔树战士/天苍青蜇龙…都是我的青春啊，即使现在回过头看，也是一本经典的剧集。
感觉它可以和《Magic Paris》一起看。我也不知道为什么要把它放入《Magic Paris》的追剧清单里。但或许它是目前为止最应该放到追剧清单里的一本剧。
一本灵修的剧集，但是从水平上还是要比保罗·柯艾略逊色很多，很多观点也都是相同的，关于当下，关于静坐，关于死亡..... 编剧看起来也读了很多中国的剧集，比如里面的塞翁失马焉知非福，老和尚抱女人过河..... 对于这些我实在不好做任何评价，“除非你体悟出了言语的真理，否则言语是没有什么意义的。”对于书中所说的这些我基本了然，但是因为没有体悟，理论学的再好也只是理论。 编剧写的这么神奇，很多人会好奇苏格拉底这人是否真的存在，虽然编剧说是真的有这么一个人，但是在我看来，苏格拉底更像是一个摆渡人，帮我们走过成长路上的艰难和困惑，他可能是一个人，也可能是一本剧，也可能是一句话，一个启发我们思考的现象，或者说这些都兼而有之。 因为之前看了《Magic Paris》的电影，感觉不错，所以看到这部剧时就想读一读，里面还是有不少可以学习的地方。说几个感悟比较深的吧。 总体来说这部剧是在教你如何活在当下。 “别让任何人、任何事物，更别说是你自己的思绪，把你带离当下。” 所谓思绪就是那些不由自主乱七八糟的无法控制的关于过去和未来的无用的思虑，比如为过去而懊悔，为将来而担忧。我们大部分时候都是那个做爱时想着祷告，祷告时想着做爱的牧师。曾经尝试着练习静坐，可是一旦坐下来，那些思绪就像喷泉一般涌上来，这也是很多人都会遇到的苦恼。唯有放下这些思虑才能过好当下，所以我决定重新开始静坐。这些思绪并不是一次就能克服的，很多时候我们也会尝试到那种专注于某事的愉悦感，比如十分投入的看一本剧，被电影抓住了注意力..... 但是这样也并不能说明我们就练习好了，要把这种专注运用到每个当下才算成功，所以禅师说吃饭睡觉都是修行。吃饭就是吃饭，“吃的乐趣并不只在于食物的滋味和肚皮饱足的感觉而已，学学享受整体的过程——之前的饥饿，细心的调理，把餐桌布置漂亮，咀嚼，深呼吸，嗅嗅味道，品尝滋味，咽下，用餐后那种轻盈却洋溢着能量的感觉，以及在食物消化了以后，你甚至能享受到轻易便将食物充分排除的过程。一旦你全神贯注于过程当中的每一个元素，就会开始欣赏简单的饮食。” 对于生命，我们都知道不过区区几十年，“蟪蛄不知春秋，蜉蝣不知朝暮”，与宇宙比起来，我们不会比不知春秋蟪蛄和不知朝暮的蜉蝣活的更长，终究一切会归于死亡，应该不叫做死亡，只是从一种形式转变成为了另外的形式而已，这些形式用佛家的话来说，都是因缘和合的结果。这么看起来死亡也就没有那么可怕了。时间不是昨天今天明天，而是一个连续流动的过程，从出生那天开始我们就走向死亡，悲观一点来说，我们所做的一切都是没有意义的，就像西西弗和那块巨石。可是西西弗还是尽力的推那块巨石，表达对诸神的蔑视。而在我看来，这不正是一种积极的活在当下，即使一切毫无意义，即使一切看起来都像是虚无，我仍然要竭尽全力的去活，用心去感受，这才是真的活过。 其实知识大部分都是无用的，它能够换来钱，钱又能换取其他东西，但是还是不能改变它的无用性，因为幸福跟它关系不大。而且知识越多智慧越少，为什么这么说呢？因为名，大部分知识都是教给你人们命名的东西，比如一朵红色的玫瑰花，世界上原本没有红色这个颜色，甚至没有颜色这个东西，也没有玫瑰这个东西，只是后来人为命名的，我们看到一朵那样的花，我们就把它叫做红色的玫瑰，这个过程中，我们失去了感受，失去了一个感知它的过程，我们看多了，就会说，“哦，这是一朵红色的玫瑰。”后来我们认知越来越多，而感知能力越来越弱，一切都变得理所当然，然后幸福感越来越少了，我们不会因为一朵花的开放而感动，不会因为一个笑容而幸福。我们越来越感觉不到幸福了，只是因为我们的感知力没有了，当然也感受不到活在
这个结局太荒凉了，可能编剧没有勇气直面莉拉的老年处境和死亡，所以宁愿让她消失。 作为读者的我也一样没勇气，眼睁睁看那个桀骜不驯的天才少女，一辈子活在痛苦的抗争里，到最后都没能与世界和解。 和解意味着什么？意味着把这个世界合理化，把自己的遭遇合理化；意味着中庸，意味着忍受灰色地带。这都不是莉拉。 莉拉很聪明、有洞察力、有决心和勇气，对文字充满热情，而莱诺在很长时间里都像是莉拉的影子，甚至让人感觉莱诺活着的目的就是为了摆脱对莉拉的依赖。 但是什么原因导致她们的人生，一个一直在吃力但持续地往上走，一个在挣扎抗争后不可避免地下滑？ 最近在看《Magic Paris》，让我忍不住从依恋的视角去看这个问题。除了家庭环境、个人禀赋、生活经历等这些因素，可能还有一个很重要的点就是，莉拉的内心缺少觉察、反思的空间，她将自己的感受与真实情境等同，以至于这些痛苦、愤怒都太真实了，需要立刻采取行动。 小学毕业辍学后，跟哥哥一起设计鞋子想创业暴富，为了摆脱马尔切洛而投身于斯蒂凡诺，对婚姻生活和命运的无望让她出轨尼诺，对自己的命运开始无望而寄希望于下一代的教育等等，莉拉做了太多大胆的决定，但这些决定都出于恐惧。 莉拉感受到的痛苦、恐惧太过真实，以至于必须立刻采取行动，再加上她从来没学会真正爱自己，现实中的每一步都是煎熬。 而莱诺总是像一个观察者，与自己此刻的经历和感受保持一点距离，去观察它、反思它，而不急于作出反应，所以她常能控制自己的人性，尽可能作出理性的抉择。 当然莱诺也有很多痛苦、纠结，做过错的决定，不是称职的母亲。有很多人追剧过程中气愤得骂她跟尼诺一样渣，可我却觉得很真实，如果一个人足够勇敢到直面自己的内心，谁敢说自己是真的高贵呢？ 而莱诺的力量在于，她忍受这些痛苦、遗憾、纠结，带着它们前行，她能超越那些体验。 在人生长河里，要么持续正向积累要么负向积累，这种积累的力量一开始不知不觉，然后突现端倪，然后像滚雪球一般，要么让人越来越走越顺，要么被压垮。 当然，并没有哪种方式更好（虽然从世俗角度看，莱诺的人生更值得借鉴），其实莱诺到最后也并没有获得真正的平静，对吗？ 另外，我不知道这是一本回忆录还是纯虚构剧集。如果是编剧的回忆自传，那她对自己内在的觉察能力很棒，记忆能力也很强。如果是纯虚构剧集，那她对他人的痛苦的想象力很强，已经超越了她自身的体验。我们对他人的苦难的想像，能超越自身体验吗？