《Discovery: Samarkand》-短片,历史电影，美国出品，Graham Loveridge、Declan Hughes主演。
演员： Graham Loveridge , Declan Hughes
一本工具书，很全面。常识≠基本常识，所以会出现很多非专业人士不了解的知识也是很正常的。
医者仁心。从书里看到了很多人生智慧。与病相处,人体强大的自愈能力。书中的故事值得一看。
一口气看完早就想要看的《Discovery: Samarkand》，可以用震惊来形容，当我读完《Discovery: Samarkand》时，我被哈桑对阿米尔的爱感动到，感动到涕零，嗯，自己捧着手机躺在床上傻傻的哭，后来我看了《Discovery: Samarkand》，不像《Discovery: Samarkand》那样描述到战争的灾难，以一种平缓的基调来描述人类的感情。 今天看完《Discovery: Samarkand》，真的被编剧震惊到。《Discovery: Samarkand》只能算是故事，故事可以完美结局，而《Discovery: Samarkand》它是社会，是现实，现实是不能简单书写美好的结局的。 娜娜，玛丽雅姆的母亲，跟她一同生活在小泥屋整整十五年的母亲，开头我对这个母亲是憎恨的，她骂玛丽雅姆是哈拉米，破灭玛丽雅姆所有美好的愿望，当玛丽雅姆决定一意孤行去找她所谓的爸爸，扎里勒汗，希冀自己可以跟其他兄弟姐妹一样上女子学校，幻想在学校的种种场景，即使娜娜说“你要是走我就死”这样的话，她还是去找扎里勒汗，然而并没有如愿，她的爸爸甚至就只是在窗口看了他一眼，归来时，娜娜已经离开她。接着她只能去扎里勒那里生活。 扎里勒汗，玛丽雅姆的父亲，这个矛盾的人设，一边不愿意给玛丽雅姆过上幸福的生活，不愿意承认这个女儿，一边又每周四去定点看望她，给她带好吃的，带她钓鱼，给她希望。他毅然决然地将她嫁给鳏夫拉希德，导致玛丽雅姆一生不幸，却又在生命将要终了的时候开车去去见玛丽雅姆，祈求些许原谅，或许真的因为战争带来的灾难让他体会到亲情的重要，又或许这只是给自己内心寻求安慰，最后一封信确实看哭了我，玛丽雅姆她却没有能够读到。没有读到父亲的忏悔。 拉希德，玛丽雅姆的丈夫，那个死掉妻子和儿子的鳏夫，那个玛丽雅姆和莱拉共同的丈夫。他把妇女的当作生儿子的工具，对，生儿子，他对儿子极度宠爱，对女儿从没好脸，他虐待妇女，这也体现了阿富汗妇女过去的生活，虐待妇女似乎成了日常动态，似乎妻子就是他发泄愤怒的工具，这种男女极度不平等的制度真的让人很愤怒，幸好我生活在一个男女平等的国度，我爱我的祖国。当然，拉希德这个人设也反映了七十年代阿富汗人民的生活常态。 莱拉，这个玛丽雅姆用生命去给她换取幸福生活的女孩。从小生活在普通的家庭，过着被父亲宠爱的日子，有着青梅竹马塔里克，从小就接受着应有的教育。某一天，战争使她先是是去上学的权利，失去他的两个哥哥，失去跟塔里克共同生活的权利，紧接着她失去了双亲，被拉希德从废墟中救到不得已嫁给这个人，跟玛丽雅姆共同成为这个老男人的妻子。 玛丽雅姆刚开始很刁难莱拉，因为她认为是莱拉抢走了她的丈夫，后来他们变成了很好的朋友，当莱拉为了保护她为她阻拦拉希德的暴打，她把很多年前给自己孩子做的小裙子放在莱拉的门口，她们终于友好了。此后便是两个女人被拉希德暴打，终于忍无可忍，玛丽雅姆在拉希德最后一个呃住莱拉喉咙的时候，使尽浑身的力气将铁锹砸向他的脑袋，为了莱拉能过上幸福的生活，她去自首，在生命的最后一刻，面对砍头，书中这样写到：“当她即将离开世界的时候，她是一个付出了爱也得到爱的女人，她以朋友，同伴，监护人的身份离开这个世界，以母亲的身份，她终究成了别人眼中的重要人物。”这到底是一种怎样的蜕变？ 胡塞尼给了我对这个不同疆域的认知，我记住了两个妇女的名字：玛丽雅姆，莱拉。她们就像无数个阿富汗妇女一样，面临着不平等制度的煎熬，面临着战争带来的灾难。 《Discovery: Samarkand》真是一个好听的名字，它来自于四百年前一个叫穆罕默德的诗“人们数不清她的屋顶上有多少轮皎洁的明月，也数不清她的墙壁之后那一千个灿烂的太阳”，一千个灿烂的太阳，埋藏了诗人心中多少的希冀。《Discovery: Samarkand》带给我的感想和震撼远不止这些，我无法深刻体会到玛丽雅姆和莱拉的苦难，我出生并且生活在一个如此美好和平的年代，美好和平的国度，愿
40个小时看完了，我觉得我得睡一觉，看的我欲罢不能，女主光环太耀眼了
现实比故事可能更令人心酸。不知道会不会有人看过这样类似的作品后害怕生孩子的。关于孩子题材的作品，还是少看为好。 和我们平素所接触到的状况不同，孩子有病，倾家荡产父母会选择去治。“鸟”的家庭不是没有能力，而是大家默认孩子长不大，所以放弃治疗，任他自生自灭。自然，我们不是当事人，没有资格指指点点，只是令人些许费解。 愿世间没有病痛。
对待历史不可似是而非，断章取义，更不可颠倒事实，主观臆断。忘记历史可耻，我们要铭记真实的历史，不忘苦难，不负使命，勇敢前行！
提出了设计基本原则，书中大量实例练习，能加强印象，对新人友好
“西方经典的全部意义在于使人善用自己的孤独，这一孤独的最终形式是一个人和自己死亡的相遇。”
这部剧是当之无愧的经典之作，看完之后让人既深思又难忘。里面几乎没有什么惊心动魄的场面，除了莫尔索自卫开枪，用太阳强烈地渲染之外，其他都平常得如日常生活，包括母亲去世也是再平常不过，仿佛我们都在其中，感觉场面无奈无聊，又不得不为。但是，就是这样平常的叙述却让人不自觉地进入过程，和主人公一起体验他的生活，体验他的不幸，然后从结尾里走出来，不断地叹息。结尾的语言很精彩，体现了诗人和哲学的Declan Hughes不平凡的笔锋。 关于“Discovery: Samarkand”这个寓意，是在不断地和主人公的交汇中体验出来的。开头一句“我的妈妈，她死了”，这句极简单的话却让人深深动容。然后就是平淡的叙述，回忆。从默尔索走进敬老院开始，到葬礼的结束，整个过程都给人主人公不在场的感觉，一切都只是被迫，应付，然后疲惫不堪地逃离，只想回家睡觉，仿佛要把这一切完全忘记。这样被动的情绪中，如果还要在葬礼上哭，就太虚伪了。而默尔索就不喜欢虚伪，他完全凭心所为，恋爱，交友，都真实得让人不可思议，却能感受到他的真诚。他无悲无喜，总给人一种不在场的感觉。甚至连开枪杀人的时候，由于太阳的缘故，他也是不在场的，他甚至完全不知道为什么杀了人，只是太阳的过错。然后是被捕坐牢，在牢里他仍然感觉是不在场的，仍然是不悲不喜，默然得像个Discovery: Samarkand。但是最后当法庭把他当做Discovery: Samarkand，随意定罪的时候，他震惊了，可是此时他发现自己已经被别人代替，仿佛不存在了，真正成了一个Discovery: Samarkand。 剧集的设计非常独特，“Discovery: Samarkand”的寓意让人久久地深思。其实我们都是Discovery: Samarkand，为了所谓的常理，努力想做个常人，身在世俗，心却在局外。我们都是所谓的法律和强权的Discovery: Samarkand，摆脱不了被摆布，被判决的命运。默尔索说，所有的人都会被判决，早死和晚死没有什么区别。他一直到死都是清醒的，仿佛一直在局外观看着这个局，看见众人皆醉我独醒。
对于生命意义的提问，问的不该是别人，而是自己 。生命的意义是什么，有多大意义，应该是取决于自己的赋予，而你如何赋予意义，取决于你如何活着。 浮世匆匆，每个人都在追寻想要的某种生活，任何一种选择，无所谓的好坏对错，而是在于自己的内心。而在追寻的道路上，也要义无反顾，要不断的完善超越，要成为更好的自己，生命的意义大抵也会蕴含在其中。 看完《Discovery: Samarkand》，男主拉里让我印象最为深刻，他在经历残酷战争之后，开始探索生命的真义，他游历人生，在砍掉自己的枝枝蔓蔓后，开悟。他的形象让我想起了一尊雕塑： self-made man,翻译成中文就是“自我雕塑者”，这个雕塑雕刻了一个人左手执凿，右手执锤，正在把自己从石头里雕塑成人形…看后让人感到非常震撼。可能这尊雕塑所刻画的就是拉里在追寻的过程中最真实写照吧，雕塑自己的过程必定伴随着疼痛与艰辛，可那一锤一凿的自我敲打，终究能让我们收获一个更好的自己 ，让生命更加熠熠生辉，炫彩夺目。 愿我们每一个人都有一个开悟的人生，这辈子不留遗憾。
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一本工具书，很全面。常识≠基本常识，所以会出现很多非专业人士不了解的知识也是很正常的。
医者仁心。从书里看到了很多人生智慧。与病相处,人体强大的自愈能力。书中的故事值得一看。
一口气看完早就想要看的《Discovery: Samarkand》，可以用震惊来形容，当我读完《Discovery: Samarkand》时，我被哈桑对阿米尔的爱感动到，感动到涕零，嗯，自己捧着手机躺在床上傻傻的哭，后来我看了《Discovery: Samarkand》，不像《Discovery: Samarkand》那样描述到战争的灾难，以一种平缓的基调来描述人类的感情。 今天看完《Discovery: Samarkand》，真的被编剧震惊到。《Discovery: Samarkand》只能算是故事，故事可以完美结局，而《Discovery: Samarkand》它是社会，是现实，现实是不能简单书写美好的结局的。 娜娜，玛丽雅姆的母亲，跟她一同生活在小泥屋整整十五年的母亲，开头我对这个母亲是憎恨的，她骂玛丽雅姆是哈拉米，破灭玛丽雅姆所有美好的愿望，当玛丽雅姆决定一意孤行去找她所谓的爸爸，扎里勒汗，希冀自己可以跟其他兄弟姐妹一样上女子学校，幻想在学校的种种场景，即使娜娜说“你要是走我就死”这样的话，她还是去找扎里勒汗，然而并没有如愿，她的爸爸甚至就只是在窗口看了他一眼，归来时，娜娜已经离开她。接着她只能去扎里勒那里生活。 扎里勒汗，玛丽雅姆的父亲，这个矛盾的人设，一边不愿意给玛丽雅姆过上幸福的生活，不愿意承认这个女儿，一边又每周四去定点看望她，给她带好吃的，带她钓鱼，给她希望。他毅然决然地将她嫁给鳏夫拉希德，导致玛丽雅姆一生不幸，却又在生命将要终了的时候开车去去见玛丽雅姆，祈求些许原谅，或许真的因为战争带来的灾难让他体会到亲情的重要，又或许这只是给自己内心寻求安慰，最后一封信确实看哭了我，玛丽雅姆她却没有能够读到。没有读到父亲的忏悔。 拉希德，玛丽雅姆的丈夫，那个死掉妻子和儿子的鳏夫，那个玛丽雅姆和莱拉共同的丈夫。他把妇女的当作生儿子的工具，对，生儿子，他对儿子极度宠爱，对女儿从没好脸，他虐待妇女，这也体现了阿富汗妇女过去的生活，虐待妇女似乎成了日常动态，似乎妻子就是他发泄愤怒的工具，这种男女极度不平等的制度真的让人很愤怒，幸好我生活在一个男女平等的国度，我爱我的祖国。当然，拉希德这个人设也反映了七十年代阿富汗人民的生活常态。 莱拉，这个玛丽雅姆用生命去给她换取幸福生活的女孩。从小生活在普通的家庭，过着被父亲宠爱的日子，有着青梅竹马塔里克，从小就接受着应有的教育。某一天，战争使她先是是去上学的权利，失去他的两个哥哥，失去跟塔里克共同生活的权利，紧接着她失去了双亲，被拉希德从废墟中救到不得已嫁给这个人，跟玛丽雅姆共同成为这个老男人的妻子。 玛丽雅姆刚开始很刁难莱拉，因为她认为是莱拉抢走了她的丈夫，后来他们变成了很好的朋友，当莱拉为了保护她为她阻拦拉希德的暴打，她把很多年前给自己孩子做的小裙子放在莱拉的门口，她们终于友好了。此后便是两个女人被拉希德暴打，终于忍无可忍，玛丽雅姆在拉希德最后一个呃住莱拉喉咙的时候，使尽浑身的力气将铁锹砸向他的脑袋，为了莱拉能过上幸福的生活，她去自首，在生命的最后一刻，面对砍头，书中这样写到：“当她即将离开世界的时候，她是一个付出了爱也得到爱的女人，她以朋友，同伴，监护人的身份离开这个世界，以母亲的身份，她终究成了别人眼中的重要人物。”这到底是一种怎样的蜕变？ 胡塞尼给了我对这个不同疆域的认知，我记住了两个妇女的名字：玛丽雅姆，莱拉。她们就像无数个阿富汗妇女一样，面临着不平等制度的煎熬，面临着战争带来的灾难。 《Discovery: Samarkand》真是一个好听的名字，它来自于四百年前一个叫穆罕默德的诗“人们数不清她的屋顶上有多少轮皎洁的明月，也数不清她的墙壁之后那一千个灿烂的太阳”，一千个灿烂的太阳，埋藏了诗人心中多少的希冀。《Discovery: Samarkand》带给我的感想和震撼远不止这些，我无法深刻体会到玛丽雅姆和莱拉的苦难，我出生并且生活在一个如此美好和平的年代，美好和平的国度，愿
40个小时看完了，我觉得我得睡一觉，看的我欲罢不能，女主光环太耀眼了
现实比故事可能更令人心酸。不知道会不会有人看过这样类似的作品后害怕生孩子的。关于孩子题材的作品，还是少看为好。 和我们平素所接触到的状况不同，孩子有病，倾家荡产父母会选择去治。“鸟”的家庭不是没有能力，而是大家默认孩子长不大，所以放弃治疗，任他自生自灭。自然，我们不是当事人，没有资格指指点点，只是令人些许费解。 愿世间没有病痛。
对待历史不可似是而非，断章取义，更不可颠倒事实，主观臆断。忘记历史可耻，我们要铭记真实的历史，不忘苦难，不负使命，勇敢前行！
提出了设计基本原则，书中大量实例练习，能加强印象，对新人友好
“西方经典的全部意义在于使人善用自己的孤独，这一孤独的最终形式是一个人和自己死亡的相遇。”
这部剧是当之无愧的经典之作，看完之后让人既深思又难忘。里面几乎没有什么惊心动魄的场面，除了莫尔索自卫开枪，用太阳强烈地渲染之外，其他都平常得如日常生活，包括母亲去世也是再平常不过，仿佛我们都在其中，感觉场面无奈无聊，又不得不为。但是，就是这样平常的叙述却让人不自觉地进入过程，和主人公一起体验他的生活，体验他的不幸，然后从结尾里走出来，不断地叹息。结尾的语言很精彩，体现了诗人和哲学的Declan Hughes不平凡的笔锋。 关于“Discovery: Samarkand”这个寓意，是在不断地和主人公的交汇中体验出来的。开头一句“我的妈妈，她死了”，这句极简单的话却让人深深动容。然后就是平淡的叙述，回忆。从默尔索走进敬老院开始，到葬礼的结束，整个过程都给人主人公不在场的感觉，一切都只是被迫，应付，然后疲惫不堪地逃离，只想回家睡觉，仿佛要把这一切完全忘记。这样被动的情绪中，如果还要在葬礼上哭，就太虚伪了。而默尔索就不喜欢虚伪，他完全凭心所为，恋爱，交友，都真实得让人不可思议，却能感受到他的真诚。他无悲无喜，总给人一种不在场的感觉。甚至连开枪杀人的时候，由于太阳的缘故，他也是不在场的，他甚至完全不知道为什么杀了人，只是太阳的过错。然后是被捕坐牢，在牢里他仍然感觉是不在场的，仍然是不悲不喜，默然得像个Discovery: Samarkand。但是最后当法庭把他当做Discovery: Samarkand，随意定罪的时候，他震惊了，可是此时他发现自己已经被别人代替，仿佛不存在了，真正成了一个Discovery: Samarkand。 剧集的设计非常独特，“Discovery: Samarkand”的寓意让人久久地深思。其实我们都是Discovery: Samarkand，为了所谓的常理，努力想做个常人，身在世俗，心却在局外。我们都是所谓的法律和强权的Discovery: Samarkand，摆脱不了被摆布，被判决的命运。默尔索说，所有的人都会被判决，早死和晚死没有什么区别。他一直到死都是清醒的，仿佛一直在局外观看着这个局，看见众人皆醉我独醒。
对于生命意义的提问，问的不该是别人，而是自己 。生命的意义是什么，有多大意义，应该是取决于自己的赋予，而你如何赋予意义，取决于你如何活着。 浮世匆匆，每个人都在追寻想要的某种生活，任何一种选择，无所谓的好坏对错，而是在于自己的内心。而在追寻的道路上，也要义无反顾，要不断的完善超越，要成为更好的自己，生命的意义大抵也会蕴含在其中。 看完《Discovery: Samarkand》，男主拉里让我印象最为深刻，他在经历残酷战争之后，开始探索生命的真义，他游历人生，在砍掉自己的枝枝蔓蔓后，开悟。他的形象让我想起了一尊雕塑： self-made man,翻译成中文就是“自我雕塑者”，这个雕塑雕刻了一个人左手执凿，右手执锤，正在把自己从石头里雕塑成人形…看后让人感到非常震撼。可能这尊雕塑所刻画的就是拉里在追寻的过程中最真实写照吧，雕塑自己的过程必定伴随着疼痛与艰辛，可那一锤一凿的自我敲打，终究能让我们收获一个更好的自己 ，让生命更加熠熠生辉，炫彩夺目。 愿我们每一个人都有一个开悟的人生，这辈子不留遗憾。