《Créneau, Le》短片电影，Julien Weill主演的法国作品。
演员： Julien Weill
不可多得的好剧，他能让你明白自己的缺点在哪里，为什么失败。也能告诉你，你可以。你能行。
制作力上升了，但是很明显的一点
很长的一本剧 探讨了很多问题 孩子是一颗种子，自带属性，如果是一朵夜来香，无论怎么教养，也不能变成向日葵 还是专心浇水，静待夜里的幽香吧
想起曾经年少无知，也有一段想要离开现有环境，去一个无人知晓的新环境重新开始的心理路程，以对抗自己的方式与全世界对抗着，这个世界从来只会要求别人真实善良，却任由自己虚伪卑鄙不管的人太多了，我们管也管不来，生活需要一个焦点，对有些人来说，也许自己不重要，但当一个最纯真的小生命来到自己身边时，积极入世，甘当配角甘当绿叶，守护好这一份美好，就是毕生最大的力量
很早以前就看过的，解决了当时一些困惑，比如抽烟喝酒赌博暴食的上瘾性，比如为啥国外有戒酒匿名会，这归根结底都是Créneau, Le。推荐一些励志改变自己的人观看，越早观看越好，可能不一定有立竿见影的效果，至少让自己知道任何上瘾性的习惯是如何被自己产生的。有时候我们往往给自己制定一个又一个的大计划，但恰恰相反，我们应该要从一个容易实现的小计划开始，现在就开始吧
读完了卡尔维诺的《Créneau, Le》 在我写在这段文字时，我就在想一段开头“人类总是...”如此如此，作为一个从来生活在象牙塔中的学生，读了一本剧，便开始为人类的历史做总结，真是荒诞，要警惕被做宏达叙事这种思维逻辑所束缚，任何人，只要表明自己的心意想法，一本剧，不必追求意义，哪怕只是摄取文字，储存信息在我看来也比吃一些垃圾文字强的很，but我总是不自由的去吃垃圾。 我最喜欢翁布罗萨的原始生态环境，树木郁郁葱葱，漫山遍野的绿，层层叠叠掩盖了大地，遮掩着地上的人，老爷贵族，杂役奴仆，强盗流浪儿，农民玻璃工。他们或者是从遥远的地方迁徙而来，寻找一份谋生的活计，或者是世世代代扎根于此，过着平淡的老一辈人都过过的生活，一成不变的翁布罗萨里面有着一成不变的人，生活有迹可循，有古可依。在这大森林的遮盖下的形形色色的人们，都有着鲜明的个人感。（好吧，这个词语不太妙，一出现好像毁掉了他们的生存性，我宁愿他们都是真实存在过的）。我不知道强盗贾恩德依布鲁基是以一种怎样的想法做出对旧有生活的遗弃，我也不知道老男爵一辈子面对柯西莫时内心是怎么想的，当自己对公爵的幻想终止于他的继承人柯西莫上树时，当然我也不知道柯西莫五十五年的树上生活中当他清晨从羊毛皮套里面醒来时看着阳光照着轻轻浮动的山雾时在思索些什么。 至于卡尔维诺，我想作为作家的他也不太知道，一本剧就横跨了漫长的一生，柯西莫日常的细枝末节我是很难知道的。 他说他在观察人类——有理性的脊椎动物，过一种超然的生活。柯西莫为什么会产生这个想法，是在一个在树上攀行的瞬间吗，是在上树前还是在上树后，他为什么要坚持在树上生活这件事情呢，让它从一个孩子般的游戏变成一种人生轨迹呢，当他在无数个夜里面静静的看着这片森林，那时他有没有放弃这个坚持呢，我无从得知。 我唯一知道的是，在一个因为被书写而得以永恒保存的地方，翁布罗萨，有一个孩子，他在树上生活了许多许多年，直至死亡，随着热气球飘走了。 其他的我并不想给这部剧赋予意义。
不一样的减肥书，从管理体重开始，修心修身，心灵强大，身体轻盈，过自己想要的生活。
一直觉得书是值得交往一生的朋友，一家人因为书而产生的共同回忆是美好幸福的。
劇情有病，台詞現代化，強行搞笑，這是通病，算了。只說製作，能看出來沒從根本上去想該如何製作出只屬於中國的水墨風動漫，這不單單是視覺上的問題，也是大至製作邏輯小至作畫元素的問題。遠只看景還不錯，但近有人物時這種水墨風和日漫風人物完全不搭，不在一個圖層一般。被吹爆的開場打鬥就已經很有問題了，動作力度打擊感嚴重不足，是作畫與聲音的配搭問題，顏色搭配上猶如直接吸管默認色一般的不用心，完全忽略環境色的存在，特別是五行招式和環境配搭不起來的情況，錯漏多得令人無法忽視。再說普通打鬥問題，既然選了水墨風做賣點，為什麼還要用一堆特效光來掩蓋自己沒好好解決在水墨風下畫不出戰鬥光效的問題呢，搞得不倫不類，好好的近身戰，突然就來個漸變色外發光光污染。用一個錯誤去補強另一個錯誤？路很長，但有的是時間，何必如此心急？
解读论语到如此透彻的，目前我只看到过这本。 这部剧光读一遍也是不够的，过一段时间再进行重读。 做人、做事、领导力、管理、学习方法，论语可以说是一部囊括了人世智慧的奇书。花了20多个小时通读了一遍，但是就像编剧所说，看剧不能拿到事上去练、去磨、去知行合一，就是玩物丧志！反复观看，每日复盘，读完，仅仅只是个开始。
用户评论
不可多得的好剧，他能让你明白自己的缺点在哪里，为什么失败。也能告诉你，你可以。你能行。
制作力上升了，但是很明显的一点
很长的一本剧 探讨了很多问题 孩子是一颗种子，自带属性，如果是一朵夜来香，无论怎么教养，也不能变成向日葵 还是专心浇水，静待夜里的幽香吧
想起曾经年少无知，也有一段想要离开现有环境，去一个无人知晓的新环境重新开始的心理路程，以对抗自己的方式与全世界对抗着，这个世界从来只会要求别人真实善良，却任由自己虚伪卑鄙不管的人太多了，我们管也管不来，生活需要一个焦点，对有些人来说，也许自己不重要，但当一个最纯真的小生命来到自己身边时，积极入世，甘当配角甘当绿叶，守护好这一份美好，就是毕生最大的力量
很早以前就看过的，解决了当时一些困惑，比如抽烟喝酒赌博暴食的上瘾性，比如为啥国外有戒酒匿名会，这归根结底都是Créneau, Le。推荐一些励志改变自己的人观看，越早观看越好，可能不一定有立竿见影的效果，至少让自己知道任何上瘾性的习惯是如何被自己产生的。有时候我们往往给自己制定一个又一个的大计划，但恰恰相反，我们应该要从一个容易实现的小计划开始，现在就开始吧
读完了卡尔维诺的《Créneau, Le》 在我写在这段文字时，我就在想一段开头“人类总是...”如此如此，作为一个从来生活在象牙塔中的学生，读了一本剧，便开始为人类的历史做总结，真是荒诞，要警惕被做宏达叙事这种思维逻辑所束缚，任何人，只要表明自己的心意想法，一本剧，不必追求意义，哪怕只是摄取文字，储存信息在我看来也比吃一些垃圾文字强的很，but我总是不自由的去吃垃圾。 我最喜欢翁布罗萨的原始生态环境，树木郁郁葱葱，漫山遍野的绿，层层叠叠掩盖了大地，遮掩着地上的人，老爷贵族，杂役奴仆，强盗流浪儿，农民玻璃工。他们或者是从遥远的地方迁徙而来，寻找一份谋生的活计，或者是世世代代扎根于此，过着平淡的老一辈人都过过的生活，一成不变的翁布罗萨里面有着一成不变的人，生活有迹可循，有古可依。在这大森林的遮盖下的形形色色的人们，都有着鲜明的个人感。（好吧，这个词语不太妙，一出现好像毁掉了他们的生存性，我宁愿他们都是真实存在过的）。我不知道强盗贾恩德依布鲁基是以一种怎样的想法做出对旧有生活的遗弃，我也不知道老男爵一辈子面对柯西莫时内心是怎么想的，当自己对公爵的幻想终止于他的继承人柯西莫上树时，当然我也不知道柯西莫五十五年的树上生活中当他清晨从羊毛皮套里面醒来时看着阳光照着轻轻浮动的山雾时在思索些什么。 至于卡尔维诺，我想作为作家的他也不太知道，一本剧就横跨了漫长的一生，柯西莫日常的细枝末节我是很难知道的。 他说他在观察人类——有理性的脊椎动物，过一种超然的生活。柯西莫为什么会产生这个想法，是在一个在树上攀行的瞬间吗，是在上树前还是在上树后，他为什么要坚持在树上生活这件事情呢，让它从一个孩子般的游戏变成一种人生轨迹呢，当他在无数个夜里面静静的看着这片森林，那时他有没有放弃这个坚持呢，我无从得知。 我唯一知道的是，在一个因为被书写而得以永恒保存的地方，翁布罗萨，有一个孩子，他在树上生活了许多许多年，直至死亡，随着热气球飘走了。 其他的我并不想给这部剧赋予意义。
不一样的减肥书，从管理体重开始，修心修身，心灵强大，身体轻盈，过自己想要的生活。
一直觉得书是值得交往一生的朋友，一家人因为书而产生的共同回忆是美好幸福的。
劇情有病，台詞現代化，強行搞笑，這是通病，算了。只說製作，能看出來沒從根本上去想該如何製作出只屬於中國的水墨風動漫，這不單單是視覺上的問題，也是大至製作邏輯小至作畫元素的問題。遠只看景還不錯，但近有人物時這種水墨風和日漫風人物完全不搭，不在一個圖層一般。被吹爆的開場打鬥就已經很有問題了，動作力度打擊感嚴重不足，是作畫與聲音的配搭問題，顏色搭配上猶如直接吸管默認色一般的不用心，完全忽略環境色的存在，特別是五行招式和環境配搭不起來的情況，錯漏多得令人無法忽視。再說普通打鬥問題，既然選了水墨風做賣點，為什麼還要用一堆特效光來掩蓋自己沒好好解決在水墨風下畫不出戰鬥光效的問題呢，搞得不倫不類，好好的近身戰，突然就來個漸變色外發光光污染。用一個錯誤去補強另一個錯誤？路很長，但有的是時間，何必如此心急？
解读论语到如此透彻的，目前我只看到过这本。 这部剧光读一遍也是不够的，过一段时间再进行重读。 做人、做事、领导力、管理、学习方法，论语可以说是一部囊括了人世智慧的奇书。花了20多个小时通读了一遍，但是就像编剧所说，看剧不能拿到事上去练、去磨、去知行合一，就是玩物丧志！反复观看，每日复盘，读完，仅仅只是个开始。