Wege zu Kraft und Schönheit - Ein Film über moderne Körperkultur
Wege zu Kraft und Schönheit - Ein Film über moderne Körperkultur - 一部精彩的其他电影，德国制作，Nicholas Kaufmann、Wilhelm Prager主演。
演员： Nicholas Kaufmann , Wilhelm Prager , Jack Dempsey , Jenny Hasselqvist , Josef Holub , Niddy Impekoven
用户评论
最喜欢的故事也是看懂了的一篇《Wege zu Kraft und Schönheit - Ein Film über moderne Körperkultur》。今天圣诞节，Jenny Hasselqvist让人令人着迷的男人。和王小波一般，万里挑一的灵魂。
读完之后久久不能平复心情。咂舌于瑰丽的文字淌出的震人心魄的力量：从一朵野百合的灵巧美丽，到山水日夜冰雪的轰鸣。溺于精巧而简约的城市生活，很久不曾被大自然粗犷豪放的生机所震撼。本剧的文笔之动人，跨越了不同语言文化和时间的鸿沟，当然也得益于译者的敏感和通达。可能最感动的，还是可能最俗的、被聊熟了的，编剧对于大自然的爱：不拘泥于小节，不是受惠后的礼貌感谢，不是心血来潮的短暂澎湃，也不是蹙着眉的自我反省；这份爱广阔自如而不索取不逼迫，沁入文字里。
在爱和尊严之间，我选择尊严。在现实和爱情之间，我选择现实。 书里的男女主角很像独居的一年里面的俩个人 都是一个成年女人和一个未成年人因为短暂的欢愉时光后 后面的整个人生都在那段背负着巨大隐忍感情的阴影里 最后的会面是在多年孤独里最大的一个守望点，等一个人那么多年，在尽全力学会学习后，却发现男孩的世界对她彻底关上了大门 然而最后那一问 我们的关系结束了吗 当答复是肯定时 爱得更深那个人的人生到落幕的时候了
王阳死后，王响哭着说：爸再也不说你了，你愿意干啥你就干啥。
这部剧看了好久啊……但是真的颠覆了我很多观念。 可能作为一个医生，读起来会轻松很多，但同时也提醒了我很多日常工作中会忽略的事情。 不知道从什么时候开始，门诊的时候会开始不断的提醒患者要注意饮食，比如很多的皮肤问题大多因为缺乏维生素A和B，孩子从来不吃内脏，不吃一些蔬菜和水果，一问一个准。 感触很深的一点就是，医生真的不能只懂自己专业的问题，一定要跨专业，很多东西都要多懂一些，才可能把自己的专业学得更好。因为万事都是相通的，有时候困在自己的专业中，很容易局限，限制了很多基础内容的思考。 人，永远都需要看做一个整体，而不是某个器官有问题，只去治疗那个器官。人，还需要考虑到七情六欲对身体的影响。 这部剧，给我带来了新的思考，不管是自己的健康，家人朋友的健康，还是我的患者的健康。 这部剧，值得多读几遍。 最后，说一下文章中重复比较多的，比较重要的几类食物： 鸡蛋，牛奶，动物内脏，深色蔬菜，四条腿两条腿和没有腿的肉类都需要吃。 以及，减少精面的碳水的摄入，减少咸菜里面钠的摄入，因为它对高血压以及糖尿病都非常非常的不友好。 其实，很多病可能不需要吃药一辈子，只要注意好饮食，很多药可以慢慢撤下来。 从科学的角度了解营养，尤其是临床营养。对于我们一线医生来说，真的是福音啊。 以上。
越长大真的就会发现，我谁也不想取悦，活着也就那么几年，得把生命浪费在有意义的人和事身上。以前觉得能够有一群人在一起玩耍是一件能够证明自己是受欢迎的，或者至少不被讨厌的人，噢，是的，而现在觉得其实自己一个人也是享受，不用顾虑谁，不用陪伴谁，自己一个人开开心心就真的非常好。在人与人的交往过程中，我们多多少少会在其中丢失一些东西，而我不想丢失那些信仰。
文笔太一般，有些句子还有语病，前后文不通，对话那叫一个流水线……熬着看个结局
食之无味，弃之不惜
怎么才能自然的演戏？ 本剧围绕着 自然，衍生出想象力、注意力、切分任务，信念感等主题。一切都是为了帮助读者理解，如何才能自然的演戏。然而 演 和 自然 在词意上就是相反的。 很喜欢一个演员叫Tilda Swinton，在她被问起有没有什么演员影响了她的时候，她曾被《Wege zu Kraft und Schönheit - Ein Film über moderne Körperkultur》里的驴打动。她看这个电影的时候注意力深深的被这只驴吸引，以后她每次体验角色有困难的时候也会想起这只驴浑然天成的演技。 不相信有天然的演员。当然有王宝强这样的素人例子，但他只是刚好接了能完全演自己的电影，在此之上，他很快地意识到了什么是演戏如何演出真实的自己。然而他对戏剧本身是没有深刻认识的，他没法指导也没法演和自己性格完全没有关系的角色。 认知科学中有一块研究：行为是可以控制情绪的。比如一个人要冷静下来，两次快速吸气一次吐气就好。而不停的告诉自己要冷静下来是没有意义的。用行为来调节情绪是演戏很重要的工具。 演员在对自己有了充分的挖掘后，就能逐渐意识到什么样的动作能引起自己的悲伤，逐渐能控制自己的表演情绪。然而，也不能每次悲伤都是一样的动作：嘴唇下拉抖动。那样的表演就失去了灵魂失去了角色本身的性格。所以也要用体验到的人物性格来影响自己的表演动作。这两点是相辅相成协同合作的，只有这样表演才出神入化。就像那只驴。 还有一本表演圣经叫true and false，编剧Mamet就点名说斯坦尼斯拉夫是个业余演员，因为他家有钱他是从家族剧院起家的，并不真的拿它吃饭。也许Mamet说的是对的，没有一开始就靠一个职业吃饭，那就不能算是职业的。但不管怎样他执导过多部戏剧，在65岁，也就是在行业里51年了以后写下的这部剧，不止是经验之谈，更是系统的训练方法。 真正的演员是很艰苦的工作，但是戏剧是很美好的事物。分享一段Mamet的文字: In our world it is becoming harder and harder to communicate with each other simply and honestly, on a gut level. Yet we still go to the theatre to have a communion with the truth of our existence, and, ideally, we leave it knowing that kind of communication is still possible. The theatre can put forward simple human values in hopes that the audience may leave inspired to try to live by such values. Seeing an individual doing his best against impossible odds and without regard to his fears allows the audience to identify that very capacity within themselves. That iron will is the will of the actor bringing not some “magnificent performance” to the stage, but his own simple human values and the actions to which they drive him. When t
略失望，推理全靠想象编故事，结尾仓促戛然而止。女主这个安乐椅侦探的人设也不讨喜，男主纯粹工具人。不过估计挺适合改编成日剧🤔