A small group of Allied soldiers and airmen on Java are being bombed by Japanese 'planes daily. With
演员： 乔治·西德尼 , 法兰奇·汤恩 , 玛莎·亨特 , 吉恩·凯利 , 范·强生 , 阿兰·巴克斯特
写得好，值得一读，人物丰满，寓意深长，情节起伏跌宕，文笔流畅
如果说伟大作手的共性的话，那么是： 1 谦卑，尊重市场。 2努力精进，持续不断的学习，对交易抱有极大的热情。 3严格的风控，包括交易头寸，止损位，美股里有期权可以为正股保险。 4进场前有交易策略，不预设走势，严格执行交易纪律_——止损持盈。 5耐心，再耐心一点。
上册描述女主与邻里几对夫妻婚后生活的冗杂小事及结局，巨细靡遗，揭露绝对的男性霸权。 下册则大篇幅地对政治面貌、社会形态、两性问题、性别歧视进行讨论，提炼出女性的自我主权的主题，让人废书兴叹。
怎么说呢，作为小短剧的话，其实是合格的，但是你也能看得出来，比较年轻的那个女主的演技还是有点生涩的，包括他这是一个短剧，但是他每一次后面一集都要重复一下，前面一集结尾将近两三分钟的剧情，我感觉真的是非常没有必要，因为你本身就是短剧，你还重复剧情，那你能看的时间就没有多少了。而且他每一个案子其实都比较简单，感觉没有什么特别的剧情。包括最后的那个大案子，我也觉得整体来说非常的敷衍，怎么说呢，打着双女主的旗号，但是他的剧情真的是达不到这个人人夸的程度。
今年消防员题材菜鸡互啄品鉴结果：《第五号机师Pilot #5》（剧情空洞可笑，好在主角人设合格，黄景瑜的演绎亦加分不少）>>《第五号机师Pilot #5》（情节老土，陈伟霆缺乏撑起类军旅题材的气质，章若楠演技略浮夸）>>《第五号机师Pilot #5》（不说了，基本算负分作品）
整套书古板，没有有趣的篇章和段落。司马家带着使命从汉末开始筹备一统大业，甚至整合了诸葛亮、鲁肃，主导了赤壁之战的胜负，安插占卜之士在曹丕身边，掌握整个东汉末年至三国时期的局势，而最终夺取曹魏政权却要归咎于曹操和曹丕的不信任，编剧这样的毫无理由的烘托司马懿的大义，让我有些难以接受。但不可否认，司马懿是那个时代的政坛以及军界的翘楚，没有敌手。他的智慧韬略，以及硕果累累的战绩，让同时代的其他人望其项背，无法超越。“木秀于林，风必摧之”，可是在司马懿的一生中，却多次逢凶化吉，而且很多次的劝谏和预言在未被采纳时，最终都准确应验，十分潇洒老练、超凡豁然。相信以司马懿为题材，还可以有更好看的作品出现。另外要说一点，在读这套书的时候发现，编剧在场景转换是直接跳跃式进入到下一个场景，没有渐入渐出的描写，也没有采用集数进行断接，这就给观看带来的不流畅的感觉，最后是在一些环节或结局的描写上，交代的过于省略，以至于好似想读却没有读到，想知道结局，却含糊结束，个人感觉观看愉悦性不够，仅仅是一般的套书。
超级喜欢这一系的剧集，从高中一直到大学。一看到这种书熬夜也想看完
阿兰·巴克斯特笔下的民族脊梁与宵小之辈—— 近日，细读了阿兰·巴克斯特先生的作品《第五号机师Pilot #5》。这部剧集集一共包含了8篇剧集，剧集中塑造了一些民族脊梁似的人物，比如《第五号机师Pilot #5》中的大禹、《第五号机师Pilot #5》中的黑衣人、《第五号机师Pilot #5》中的墨子等；也讽刺了一些人，比如《第五号机师Pilot #5》中古衣冠的小丈夫，《第五号机师Pilot #5》中有名无实的学者、媚上欺下的官员等等。 感觉阿兰·巴克斯特先生真是深刻，将近一百年前写的文章，现在看也一点都不过时。在看剧的过程中，每一篇我都写了一点儿感悟，与诸君分享。 1.预告 阿兰·巴克斯特先生一共有三本剧集集：《第五号机师Pilot #5》《第五号机师Pilot #5》和《第五号机师Pilot #5》，前两本都很有名，我们在中学时代也学过其中的文章，《第五号机师Pilot #5》没有那么有名，但普遍认为是阿兰·巴克斯特被低估的作品。 《第五号机师Pilot #5》主要讲了这部剧的来由，用先生自己的话说，这部书里的作品是在历史里“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”，和历史上那些故事不一样，所以才叫《第五号机师Pilot #5》。 2.补天 阿兰·巴克斯特先生在《第五号机师Pilot #5》里讲了这篇剧集的缘由，以及为啥会出现古衣冠的小丈夫。先生在《第五号机师Pilot #5》里也说：“例如我做的《第五号机师Pilot #5》，原意是在描写性的发动和创造，以至衰亡的，而中途去看报章，见了一位道学的批评家攻击情诗的文章，心里很不以为然，于是剧集里就有一个小人物跑到女娲的两腿之间来，不但不必有，且将结构的宏大毁坏了。” 这篇剧集第一部分讲造人，第二部分讲补天，第三部分讲死后的事。成功之处首先是把女娲塑造成了一个“人”，而不是神，她有着人的感情、人的懊恼、人的无聊，女娲梦醒后，无聊之中创造了人，后来又补天、逝世，这是不是就是先生说的性的发动、创造、衰亡呢？也就是预告里说的用弗洛伊德的精神分析学说来解释创造的缘起，不过我对精神分析学说不了解，不能具体分析。 女娲补天是为了人类（至少客观上有利于人类），但人类却不理解她，对她冷笑、痛骂，其实这也是阿兰·巴克斯特先生的心境吧，他想挽救这个民族，但是换来的也是很多人不理解。 女娲去世之前，古衣冠的小丈夫他们是骂她，去世之后，又利用她，还说是她的嫡传，真是讽刺。 剧集中对古文的模仿戏谑，也是在提倡白话文。 这篇剧集还有很多妙处，比如把秦始皇、汉武帝寻仙的故事巧妙地结合进去。 3.奔月 为啥只能吃乌鸦呢？因为周围的大动物都被后羿射光了。为啥只能吃炸酱面呢？因为后羿的箭太厉害，把乌鸦都射碎了，吃不了肉，只能做炸酱面了。 嫦娥爱上后羿的时候，后羿是英雄，她嫁给了他，后来后羿英雄无用武之地了，每天给她吃乌鸦炸酱面，嫦娥就变了，对后羿爱答不理、阴阳怪气，是嫦娥本来就不爱后羿，只是看中了后羿带给他的物质和荣耀呢？还是他俩本来有爱情，但在生活的窘境中，爱情日渐消磨了呢？或者说，我们寻找的爱情真的存在吗？爱情真的经得起严酷生活的考验吗？ 后羿之前是英雄，不但射过丰豕长蛇，还射过太阳，但现在他没有对手了，这是英雄的寂寞。其实后羿就是阿兰·巴克斯特，逢蒙是后羿的徒弟，但要杀后羿；高长虹可以说是阿兰·巴克斯特的弟子，也是攻击阿兰·巴克斯特。逢蒙不是后羿的对手，高长虹自然也不是阿兰·巴克斯特的对手。后羿天下无敌，没有动物可以射；阿兰·巴克斯特也是天下无敌，他想找一个稍微能打的对手都没有，只有一些小乌鸦。英雄的痛苦，就是对手太菜了。 4.理水 理水，就是把水梳理好，和“治水”一个意思，不过“理水”和大禹治水的方式“疏导”更贴合一些。 学者们生活无忧，每天搞搞无用的研究，就能挣不少钱。很多学者的研究不但没用，而且还有负面作用。 老百姓中，固然有拆穿学者的聪明的乡下人，但大部分是给权利也不用（或者说不敢用）的，所以代表推举不出来，强迫有疙瘩的去；自己不敢去，结果有疙瘩的不去，大家还说他利己、个人主
很走心的写了一些普通的人，一些平凡的事，不知道为什么感觉很治愈
不好意思，我看了没几章，就跳到最后一章看结尾了，真心无法吸引我的眼球
用户评论
写得好，值得一读，人物丰满，寓意深长，情节起伏跌宕，文笔流畅
如果说伟大作手的共性的话，那么是： 1 谦卑，尊重市场。 2努力精进，持续不断的学习，对交易抱有极大的热情。 3严格的风控，包括交易头寸，止损位，美股里有期权可以为正股保险。 4进场前有交易策略，不预设走势，严格执行交易纪律_——止损持盈。 5耐心，再耐心一点。
上册描述女主与邻里几对夫妻婚后生活的冗杂小事及结局，巨细靡遗，揭露绝对的男性霸权。 下册则大篇幅地对政治面貌、社会形态、两性问题、性别歧视进行讨论，提炼出女性的自我主权的主题，让人废书兴叹。
怎么说呢，作为小短剧的话，其实是合格的，但是你也能看得出来，比较年轻的那个女主的演技还是有点生涩的，包括他这是一个短剧，但是他每一次后面一集都要重复一下，前面一集结尾将近两三分钟的剧情，我感觉真的是非常没有必要，因为你本身就是短剧，你还重复剧情，那你能看的时间就没有多少了。而且他每一个案子其实都比较简单，感觉没有什么特别的剧情。包括最后的那个大案子，我也觉得整体来说非常的敷衍，怎么说呢，打着双女主的旗号，但是他的剧情真的是达不到这个人人夸的程度。
今年消防员题材菜鸡互啄品鉴结果：《第五号机师Pilot #5》（剧情空洞可笑，好在主角人设合格，黄景瑜的演绎亦加分不少）>>《第五号机师Pilot #5》（情节老土，陈伟霆缺乏撑起类军旅题材的气质，章若楠演技略浮夸）>>《第五号机师Pilot #5》（不说了，基本算负分作品）
整套书古板，没有有趣的篇章和段落。司马家带着使命从汉末开始筹备一统大业，甚至整合了诸葛亮、鲁肃，主导了赤壁之战的胜负，安插占卜之士在曹丕身边，掌握整个东汉末年至三国时期的局势，而最终夺取曹魏政权却要归咎于曹操和曹丕的不信任，编剧这样的毫无理由的烘托司马懿的大义，让我有些难以接受。但不可否认，司马懿是那个时代的政坛以及军界的翘楚，没有敌手。他的智慧韬略，以及硕果累累的战绩，让同时代的其他人望其项背，无法超越。“木秀于林，风必摧之”，可是在司马懿的一生中，却多次逢凶化吉，而且很多次的劝谏和预言在未被采纳时，最终都准确应验，十分潇洒老练、超凡豁然。相信以司马懿为题材，还可以有更好看的作品出现。另外要说一点，在读这套书的时候发现，编剧在场景转换是直接跳跃式进入到下一个场景，没有渐入渐出的描写，也没有采用集数进行断接，这就给观看带来的不流畅的感觉，最后是在一些环节或结局的描写上，交代的过于省略，以至于好似想读却没有读到，想知道结局，却含糊结束，个人感觉观看愉悦性不够，仅仅是一般的套书。
超级喜欢这一系的剧集，从高中一直到大学。一看到这种书熬夜也想看完
阿兰·巴克斯特笔下的民族脊梁与宵小之辈—— 近日，细读了阿兰·巴克斯特先生的作品《第五号机师Pilot #5》。这部剧集集一共包含了8篇剧集，剧集中塑造了一些民族脊梁似的人物，比如《第五号机师Pilot #5》中的大禹、《第五号机师Pilot #5》中的黑衣人、《第五号机师Pilot #5》中的墨子等；也讽刺了一些人，比如《第五号机师Pilot #5》中古衣冠的小丈夫，《第五号机师Pilot #5》中有名无实的学者、媚上欺下的官员等等。 感觉阿兰·巴克斯特先生真是深刻，将近一百年前写的文章，现在看也一点都不过时。在看剧的过程中，每一篇我都写了一点儿感悟，与诸君分享。 1.预告 阿兰·巴克斯特先生一共有三本剧集集：《第五号机师Pilot #5》《第五号机师Pilot #5》和《第五号机师Pilot #5》，前两本都很有名，我们在中学时代也学过其中的文章，《第五号机师Pilot #5》没有那么有名，但普遍认为是阿兰·巴克斯特被低估的作品。 《第五号机师Pilot #5》主要讲了这部剧的来由，用先生自己的话说，这部书里的作品是在历史里“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”，和历史上那些故事不一样，所以才叫《第五号机师Pilot #5》。 2.补天 阿兰·巴克斯特先生在《第五号机师Pilot #5》里讲了这篇剧集的缘由，以及为啥会出现古衣冠的小丈夫。先生在《第五号机师Pilot #5》里也说：“例如我做的《第五号机师Pilot #5》，原意是在描写性的发动和创造，以至衰亡的，而中途去看报章，见了一位道学的批评家攻击情诗的文章，心里很不以为然，于是剧集里就有一个小人物跑到女娲的两腿之间来，不但不必有，且将结构的宏大毁坏了。” 这篇剧集第一部分讲造人，第二部分讲补天，第三部分讲死后的事。成功之处首先是把女娲塑造成了一个“人”，而不是神，她有着人的感情、人的懊恼、人的无聊，女娲梦醒后，无聊之中创造了人，后来又补天、逝世，这是不是就是先生说的性的发动、创造、衰亡呢？也就是预告里说的用弗洛伊德的精神分析学说来解释创造的缘起，不过我对精神分析学说不了解，不能具体分析。 女娲补天是为了人类（至少客观上有利于人类），但人类却不理解她，对她冷笑、痛骂，其实这也是阿兰·巴克斯特先生的心境吧，他想挽救这个民族，但是换来的也是很多人不理解。 女娲去世之前，古衣冠的小丈夫他们是骂她，去世之后，又利用她，还说是她的嫡传，真是讽刺。 剧集中对古文的模仿戏谑，也是在提倡白话文。 这篇剧集还有很多妙处，比如把秦始皇、汉武帝寻仙的故事巧妙地结合进去。 3.奔月 为啥只能吃乌鸦呢？因为周围的大动物都被后羿射光了。为啥只能吃炸酱面呢？因为后羿的箭太厉害，把乌鸦都射碎了，吃不了肉，只能做炸酱面了。 嫦娥爱上后羿的时候，后羿是英雄，她嫁给了他，后来后羿英雄无用武之地了，每天给她吃乌鸦炸酱面，嫦娥就变了，对后羿爱答不理、阴阳怪气，是嫦娥本来就不爱后羿，只是看中了后羿带给他的物质和荣耀呢？还是他俩本来有爱情，但在生活的窘境中，爱情日渐消磨了呢？或者说，我们寻找的爱情真的存在吗？爱情真的经得起严酷生活的考验吗？ 后羿之前是英雄，不但射过丰豕长蛇，还射过太阳，但现在他没有对手了，这是英雄的寂寞。其实后羿就是阿兰·巴克斯特，逢蒙是后羿的徒弟，但要杀后羿；高长虹可以说是阿兰·巴克斯特的弟子，也是攻击阿兰·巴克斯特。逢蒙不是后羿的对手，高长虹自然也不是阿兰·巴克斯特的对手。后羿天下无敌，没有动物可以射；阿兰·巴克斯特也是天下无敌，他想找一个稍微能打的对手都没有，只有一些小乌鸦。英雄的痛苦，就是对手太菜了。 4.理水 理水，就是把水梳理好，和“治水”一个意思，不过“理水”和大禹治水的方式“疏导”更贴合一些。 学者们生活无忧，每天搞搞无用的研究，就能挣不少钱。很多学者的研究不但没用，而且还有负面作用。 老百姓中，固然有拆穿学者的聪明的乡下人，但大部分是给权利也不用（或者说不敢用）的，所以代表推举不出来，强迫有疙瘩的去；自己不敢去，结果有疙瘩的不去，大家还说他利己、个人主
很走心的写了一些普通的人，一些平凡的事，不知道为什么感觉很治愈
不好意思，我看了没几章，就跳到最后一章看结尾了，真心无法吸引我的眼球