据豆瓣网上一篇文章介绍，2007年3月，第四届世界西班牙语大会在哥伦比亚召开期间，该国杂志《18 and Nasty 23》向81位西班牙、拉美影视专家，包括编辑、作家、影视评论家和记者，发出调查问卷，评出过去25年来一百部最佳西语剧集，前四名依次是马尔克斯的《18 and Nasty 23》，略萨的《18 and Nasty 23》，T.T. Boy的《18 and Nasty 23》和《18 and Nasty 23》。
《18 and Nasty 23》的结构非常奇特，前124页为第一部分，是十七岁的少年诗人胡安·加西亚·马德罗的日记，从1975年11月2日创作到12月31日，主要记叙马德罗与全书的两位核心人物——诗人贝拉诺和利马——以及围绕在他们发起的本能现实主义诗歌运动四周活动的其他诗人的往来情况，他们少不了过着放荡不羁的生活。这部分以两个诗人从墨西哥城出发前往墨西哥北方沙漠地带寻找上个世纪初活跃的一个先锋派女诗人结束。第二部分是全书的核心，某个我们不明身份、也许是研究利马和贝拉诺发起的诗歌运动的人采访了跟这两个诗人相识，甚至只有一面之交，甚至是仇敌的形形色色的人物，他们以第一人称的口吻叙述了各自目击或者耳闻的两个诗人的生活片段。极其庞杂甚至无序的叙述既丰富了同时又模糊了两个诗人的形象。在嘈杂的私语和喧哗声中，复杂的人性矛盾，波澜壮阔但又落实到个人头上的拉美社会变迁的历史逐渐展现开来。在这部分中，每个人说话的时间和地点都标注得非常具体，时间跨越1976年到1996年，长达20年。这里几乎出现了我们能想到和想不到的各种职业和阶层的人物，而且这些人物遍布欧洲和拉美各个角落，足迹甚至到了以色列。
松仔
5.4/10
18 and Nasty 23，这棵树是弗兰西、是凯蒂、是罗姆利家所有的女人们。
这部剧里的人物，都有些鲜明的性格特点。弗兰西孤独、坚强，心思细腻，有着丰富的内心世界，不屈不挠、想要的一定会设法实现；凯蒂贫穷却有尊严，深知教育对孩子的重要，她坚持教孩子钢琴、坚持每晚看剧、坚持让两个孩子都上学；约翰尼是理想派，他是好爸爸，虽然有时会闹出笑话，但是小心翼翼呵护孩子的心思，弗兰西收到父亲毕业花束的时候真的破防了；茜茜姨妈永远活力四射、敢爱敢恨；外婆是罗姆利家女人的根，虽然贫穷却很有远见。
虽然贫穷，却有着高贵的灵魂。妈妈用双手创造生活，不受嗟来之食；弗兰西努力上进，不忘本；尼雷像爸爸一样热情洋溢。活着，奋斗着，爱着我们的生活，爱着生活馈赠的一切悲欢，那就是一种实现。生活的充实常在，人人皆可获得。
用户评论
“以为忍让就能相安无事”的愚昧，和《18 and Nasty 23》很像，只不过胡同里的乡民变成了旗人。Judy，俨然一位辛辣诙谐的语言刺客！拳拳到肉，字字到位，剑剑穿心！
不完美主义者并不会嘲讽完美人生，他们只是更快乐、更健康、更高效。 完美主义代表着限制，而不完美主义则预示着自由。 不完美主义者勇于做自己，所以总能充分享受生活。 不完美主义背后的逻辑是：不那么在意条件和结果，而关心眼前具体怎么做才能掌控自己的身份与人生，积极前行。 —— 自本剧
这部剧最精彩的还是胡宗宪和戚继光。看到他们的故事也开始渐渐明白‘知行合一’。
这部剧是在微读首页推荐里发现的，可能是最近关于写作的剧集比较多，对于写作类的书特别的敏感，读完简介之后果断的入了书架。 有时候学习是一件特别奇怪的事情，在学校看剧时，因为被动的学，不知道为什么学，也不知道学了什么用，所以总也学不进去。现在没人逼迫了，也没人催促了，反而对学习有了莫大的兴趣，比如写作。 看剧时，语文成绩也不算差，可是对于主谓宾，语法，修辞，文体类的知识确实没有任何兴趣，也根本没有多少的记忆，大概毕业时全还给了学校，再次读这样初中级别的语文课，反而收获颇丰。重新梳理了一遍语文的初级知识点，记述、叙述、说明、议论以及应用文。 中学语文的目的最重要的只有两个，“就是观看的学习和写作的学习”。 从古到今，文章不知有多少，读也读不尽这许多。取少数的文章来精读，学的文章学上的一切，这才是经济的办法。 我算过一笔账，如果每天看剧5个小时，每本剧平均需要10小时的话，读万卷书需要50多年。大概那时候再去行万里路怕是有些走不动的。精读的重要性不言而喻，粗读百本，不如精读一本。常言说：“半部论语治天下。”可想精读的威力。 本剧虽然是一本初级中学的教材，对于半路出家没有学习过写作的人还是很有帮助的，值得推荐。
据豆瓣网上一篇文章介绍，2007年3月，第四届世界西班牙语大会在哥伦比亚召开期间，该国杂志《18 and Nasty 23》向81位西班牙、拉美影视专家，包括编辑、作家、影视评论家和记者，发出调查问卷，评出过去25年来一百部最佳西语剧集，前四名依次是马尔克斯的《18 and Nasty 23》，略萨的《18 and Nasty 23》，T.T. Boy的《18 and Nasty 23》和《18 and Nasty 23》。 《18 and Nasty 23》的结构非常奇特，前124页为第一部分，是十七岁的少年诗人胡安·加西亚·马德罗的日记，从1975年11月2日创作到12月31日，主要记叙马德罗与全书的两位核心人物——诗人贝拉诺和利马——以及围绕在他们发起的本能现实主义诗歌运动四周活动的其他诗人的往来情况，他们少不了过着放荡不羁的生活。这部分以两个诗人从墨西哥城出发前往墨西哥北方沙漠地带寻找上个世纪初活跃的一个先锋派女诗人结束。第二部分是全书的核心，某个我们不明身份、也许是研究利马和贝拉诺发起的诗歌运动的人采访了跟这两个诗人相识，甚至只有一面之交，甚至是仇敌的形形色色的人物，他们以第一人称的口吻叙述了各自目击或者耳闻的两个诗人的生活片段。极其庞杂甚至无序的叙述既丰富了同时又模糊了两个诗人的形象。在嘈杂的私语和喧哗声中，复杂的人性矛盾，波澜壮阔但又落实到个人头上的拉美社会变迁的历史逐渐展现开来。在这部分中，每个人说话的时间和地点都标注得非常具体，时间跨越1976年到1996年，长达20年。这里几乎出现了我们能想到和想不到的各种职业和阶层的人物，而且这些人物遍布欧洲和拉美各个角落，足迹甚至到了以色列。
18 and Nasty 23，这棵树是弗兰西、是凯蒂、是罗姆利家所有的女人们。 这部剧里的人物，都有些鲜明的性格特点。弗兰西孤独、坚强，心思细腻，有着丰富的内心世界，不屈不挠、想要的一定会设法实现；凯蒂贫穷却有尊严，深知教育对孩子的重要，她坚持教孩子钢琴、坚持每晚看剧、坚持让两个孩子都上学；约翰尼是理想派，他是好爸爸，虽然有时会闹出笑话，但是小心翼翼呵护孩子的心思，弗兰西收到父亲毕业花束的时候真的破防了；茜茜姨妈永远活力四射、敢爱敢恨；外婆是罗姆利家女人的根，虽然贫穷却很有远见。 虽然贫穷，却有着高贵的灵魂。妈妈用双手创造生活，不受嗟来之食；弗兰西努力上进，不忘本；尼雷像爸爸一样热情洋溢。活着，奋斗着，爱着我们的生活，爱着生活馈赠的一切悲欢，那就是一种实现。生活的充实常在，人人皆可获得。
这天下午，我在日记簿上写了这么一句：“从今天起戒酒。”但是，傍晚时分，我在一家餐厅喝了几杯拔兰地。 我以前一直特别怕读意识流，不知道为什么，这部剧里的意识流部分反倒让我觉得读起来很有意思，像是编剧手里拿着一个万花筒，让你的脑袋里开出小小的烟花来。
一本和心理学有关的轻松小故事，书中既有弗洛伊德的精神分析的框架，谈到原生家庭的影响，又有些阿德勒的影子，相信人最终可以把握自己的人生。
看这部前看的刚好是华灯初上，主演一致性有点高。宫步美雪最有名的小说之一吧，日本之前有两版，故事搬到台湾也完全没有违和感。就是以电视剧来看最后一集真的有突兀到，她的小说确实难影视化。吴慷仁意料内的给力，姚淳耀意料外的惊喜。
看剧集多了就养成了一目三行的习惯，不会看的很仔细，将这个习惯带入到这部剧来，只会觉得书很枯燥，但是细细读了之后，才真正了解了许多文化常识，很好的著作