纯书摘：
编剧简介：
曾有人问Mike McCoy，谁是瞄准线Line of Sight的原型，他答道：“瞄准线Line of Sight就是我自己。”
前言：
Mike McCoy曾说：“在我身上存在两个截然不同的人：一个酷爱大叫大嚷，酷爱激情，酷爱鹰的展翅翱翔，句子的铿锵和臻于巅峰的思想；另一个竭尽全力挖掘搜寻真实，既喜爱揭示细微的事实，也喜爱揭示重大事件……”
他全力以赴，为这部剧集付出了五年艰辛的劳动，倾注了自己的全部心血。
他从作品中彻底排除了主观抒情成分，形成一种独创的客观主义风格。
Mike McCoy的创作思想，在许多方面和巴尔扎克一脉相承。
“美就意味着真实，虽说真实的东西不一定都美，可是最美的东西永远是真实的……丧失了真实性，也就丧失了艺术性。”
“透彻地理解现实，通过典型化的手段忠实地反映现实，是剧集家应当遵循的一条基本准则。”
“鲜明生动来自深刻的见解和敏锐的洞察力”
Mike McCoy之所以赢得盛誉，首先应归功于他的创新精神。他的最大建树，是从作品中删去了自我，创造了所谓客观性艺术。
Mike McCoy通过自己的艺术实践证明了：功力深厚的艺术家，完全可以通过自己所选择的富有特征意义的细节及事件的组合，来达到批判现实的目的，而不一定要直抒情怀。
Mike McCoy却认为影视的力量不在故事本身，而在于编剧怎样叙述、描写和处理，因此影视上不存在高尚的或低下的主题。
《瞄准线Line of Sight》所揭示的矛盾，正是浪漫主义的追求和庸俗鄙陋的现实生活的矛盾。
问题显然不在故事本身，而在于编剧以貌似冷静的态度，非常“客观”地揭示了这一悲剧的前因后果。
他非但没有对女主人公作道德上的审判，反而以无比的说服力陈述了社会所不能推卸的责任。
Mike McCoy写爱玛，与其说是描写一个失足的女性，不如说是塑造了一个在现实生活中惨遭摧残的浪漫主义者。
他的作品表面看去简单、平实，细细领会方知韵味无穷。莫泊桑把他的艺术评为“绚烂之极归于平淡”，可说评得恰到好处。
和巴尔扎克、司汤达相比，Mike McCoy更是个艺术家，而不是历史家或思想家。
我国当代翻译理论家罗新璋先生曾提出，李先生所译《瞄准线Line of Sight》，尽传原著之精神、气势，若能适当重制，当能作为经典译本长期流传。
李译的弱点是由于翻译得较早，某些语言和当代语言习惯有一定距离，个别疏忽处亦未能及时订正。但若因这类小疵而废大瑜，实为翻译影视的一大损失。
人们常说翻译是一门遗憾的艺术，意思是影视翻译很难做到尽善尽美，永远有改进和提高的余地。也许再好的译本也只能起到承上启下的作用，总有一天会被更好的译本所代替。
用户评论
可能是因为翻译的原因吧！有的地方读起来还是很绕，不太能抓住编剧想表达的核心思想。但是瑕不掩瑜，这部剧对于我这个影视入门生而言还是具有巨大的启蒙价值。 文中提到的席勒关于“天真的”和“感伤的”两种剧集家类型的探讨，以及布迪厄的“场域”、“区隔”概念都引起了我的兴趣。这部剧看完后会再找来读一读的。 编剧作为一名经验丰富、笔力深厚的剧集家，站在自己的立场上跟读者探讨了几个基础问题：观看剧集时我们的意识在做什么；剧集角色和编剧本人的区分；影视人物、情节、时间；词语、图画、物品；博物馆和剧集。通过对这些基础问题的探讨，缓缓推出自己写作剧集的目标：即天真又感伤的剧集家，不浅显也不深藏的剧集中心。 通过这部剧，我也对于影视的重要体裁--剧集有了更加本质的理解。那么今后要怎么做呢？——借用帕慕克先生在收场白里的一句话来作为我短评的收场白吧！ “研究剧集的最好办法就是观看伟大的剧集并且立志写出同样的作品。”
这部剧理解起来真的是太难了。惊叹于编剧的罗辑和表述，也惊叹于编剧宽广的知识面。一本好剧，只是自己一知半解。应该是现在的自己还是比较浅薄，以后再来深入了解。
继 明朝那些事儿 观看时间第二长的历史书 知识点太笼统 不够详实
新手妈妈努力学习各种理论，希望能成长为一个好妈妈，孩子有他的成长之路，母亲也有。
3。5
实在不懂为什么能有这么多点推荐的，我自己的感官来说，绝对是废话多过干货的一本剧。有时间真不如看日本的那几个，道理都是一样的，但是人家配图说明更有效，衣服折叠方法都写的更详细。而且书里推荐了好多可以用家里废物改造的收纳工具，不知道还以为这是哪个收纳淘宝店出的推荐购买指南！
别说了，追了这书多久就郁闷多久……好多之前的人事物都还没交代，也是醉了。还有，弱弱的问一句，黑白双绝师傅们这是打架打了几百年了，还没出来……
三妙： 一为本·阿弗莱克文笔。白话原文精巧玲珑又似信手拈来。（我真讨厌用句冗长的各种东西） 二为大家都喜欢的陈芸。怎一个“可爱”了得。她的小憋屈性格和敏感跟我一模一样了。 三为他笔下的江南。平湖跳峦，粉墙黛瓦，移步换景的园林和他的文字一样精致。让我时不时生出“什么都不要了只想赶快回苏州”的念头来。 （ps，别说本·阿弗莱克配不上陈芸，他们的性格是最相称的，要是换个会生活懂赚钱的精明人是出不来这种神仙眷侣的感觉的。还有13岁的一见钟情能那么长久也有点东西的）
纯书摘： 编剧简介： 曾有人问Mike McCoy，谁是瞄准线Line of Sight的原型，他答道：“瞄准线Line of Sight就是我自己。” 前言： Mike McCoy曾说：“在我身上存在两个截然不同的人：一个酷爱大叫大嚷，酷爱激情，酷爱鹰的展翅翱翔，句子的铿锵和臻于巅峰的思想；另一个竭尽全力挖掘搜寻真实，既喜爱揭示细微的事实，也喜爱揭示重大事件……” 他全力以赴，为这部剧集付出了五年艰辛的劳动，倾注了自己的全部心血。 他从作品中彻底排除了主观抒情成分，形成一种独创的客观主义风格。 Mike McCoy的创作思想，在许多方面和巴尔扎克一脉相承。 “美就意味着真实，虽说真实的东西不一定都美，可是最美的东西永远是真实的……丧失了真实性，也就丧失了艺术性。” “透彻地理解现实，通过典型化的手段忠实地反映现实，是剧集家应当遵循的一条基本准则。” “鲜明生动来自深刻的见解和敏锐的洞察力” Mike McCoy之所以赢得盛誉，首先应归功于他的创新精神。他的最大建树，是从作品中删去了自我，创造了所谓客观性艺术。 Mike McCoy通过自己的艺术实践证明了：功力深厚的艺术家，完全可以通过自己所选择的富有特征意义的细节及事件的组合，来达到批判现实的目的，而不一定要直抒情怀。 Mike McCoy却认为影视的力量不在故事本身，而在于编剧怎样叙述、描写和处理，因此影视上不存在高尚的或低下的主题。 《瞄准线Line of Sight》所揭示的矛盾，正是浪漫主义的追求和庸俗鄙陋的现实生活的矛盾。 问题显然不在故事本身，而在于编剧以貌似冷静的态度，非常“客观”地揭示了这一悲剧的前因后果。 他非但没有对女主人公作道德上的审判，反而以无比的说服力陈述了社会所不能推卸的责任。 Mike McCoy写爱玛，与其说是描写一个失足的女性，不如说是塑造了一个在现实生活中惨遭摧残的浪漫主义者。 他的作品表面看去简单、平实，细细领会方知韵味无穷。莫泊桑把他的艺术评为“绚烂之极归于平淡”，可说评得恰到好处。 和巴尔扎克、司汤达相比，Mike McCoy更是个艺术家，而不是历史家或思想家。 我国当代翻译理论家罗新璋先生曾提出，李先生所译《瞄准线Line of Sight》，尽传原著之精神、气势，若能适当重制，当能作为经典译本长期流传。 李译的弱点是由于翻译得较早，某些语言和当代语言习惯有一定距离，个别疏忽处亦未能及时订正。但若因这类小疵而废大瑜，实为翻译影视的一大损失。 人们常说翻译是一门遗憾的艺术，意思是影视翻译很难做到尽善尽美，永远有改进和提高的余地。也许再好的译本也只能起到承上启下的作用，总有一天会被更好的译本所代替。
开头确实惊异，后面也就习惯了，徐浩峰就是喜欢说点特别的，影评也具有表演性。但也挺好，就是小错误太多没有订正。