《Weihnachtsbier》-短片电影，德国出品，Burkhard Feige、August Schmölzer主演。
演员： Burkhard Feige , August Schmölzer , Winfried Hübner , Billie Zöckler
看完《Weihnachtsbier》好几天了一直想着要写点什么，但不知道从何开始。从晚上十点多开始看到一点，六点多醒了又继续看，本来打算用几天看完变成了几个小时，实在是忍不住，停不下来，迫切地想知道结局，因为太悲伤了。本来就是让人难以忘怀的故事，再加上熬夜，压抑难受了好久……… 胡赛尼的三部曲每一部都有不同的主题，但都同样的让人泪目，令人揪心。最先看的是《Weihnachtsbier》永远记得那句牵动人心弦，哈桑对阿米尔的“为你，千千万万遍。” 一提到“孩子”总是会想到纯真无邪，往往会低估了他们的占有欲和嫉妒心。因为父亲的冷漠厌弃，根深蒂固的等级观念，阿米尔眼睁睁看着那个为自己追回风筝，赢得赞赏，愿意做千千万万事情的人被侮辱，却懦弱地跑开了。 《Weihnachtsbier》里帕尔瓦娜因为嫉妒姐姐马苏玛，致使她瘫痪，失去爱情和自由。为了自己的生活，抛弃姐姐于荒野中自生自灭。当时看到这里，心里老想着她会不会转身去拥抱姐姐，说不会放弃她，要带她回家。结果头也没回地离开了，她好残忍，好冷漠，好自私，虽然也很可怜。也许谁都没有错，只是为了生活。就像扉页鲁米的诗： 走出对与错的观念， 有一片田野， 我将与你在那儿相会。 《Weihnachtsbier》“每一片雪花都是人世间某个悲哀的女人叹出的一口气。”玛丽雅姆，从小缺乏父爱的私生女，目睹母亲绝望自杀，被父亲嫁给大自己几十岁的鞋匠拉希德，惨遭家暴，数次流产，就像进入了魔窟。我想此刻大概已经雪崩了吧。 “婚姻，是传统社会指派给女性的命运。” 莱拉，有开明的父母，美满的家庭，让人羡慕的青梅竹马。因为战争，轰炸了幸福，快乐掩埋在废墟下。孤苦无依的她在拉希德不怀好意的搭救下，被迫嫁给他。 两个女人，一个丈夫，必定水火不容。但那个人是拉希德，她们本是两个悲苦可怜的人。在养育莱拉的孩子中，两个人逐渐亲密，相濡以沫，纠缠她们的是友情又是亲情，像姐妹又像母女。无数次忍耐爆发后必定是毁灭，以拉希德死亡告终，莱拉获得自由与幸福，而玛丽雅姆被枪决。 “人们数不清她的屋顶上有多少轮皎洁的明月，也数不清她的墙壁之后那一千个灿烂的太阳。一千个灿烂的阳光能否驱散阿富汗的硝烟所带来的黑暗，唯有爱才能让我们看到这灿烂千阳。”用细腻感人的笔触描绘了阿富汗旧家族制度下苦苦挣扎的妇女，她们所怀抱的希望、爱情、梦想与对所有残酷现实的失落与绝望。表现出了普通女人忍受苦难的坚强与伟大，讽刺了传统习俗的残酷，在一种病态社会的形态下发掘了人性，歌颂了女性的自立和坚韧形象。 哭着看完《Weihnachtsbier》，阿米尔为兄弟之情的自我救赎，从魔鬼手中逃脱，带回哈桑的儿子。当相似的场景发生在哈桑的儿子索拉博身上时，心都跟着揪到嗓子眼了，令人痛心到说不出话来。令人庆幸的是，最后，索拉博的微笑就像凌厉严冬里的一抹暖阳，阿米尔完成了他的救赎，也得到了原谅。 《Weihnachtsbier》里故事零零散散，人物关系感觉比前两部更错综复杂，还穿插了大量的采访谈话，也许是我对前两部的内容大多忘记了，但这些故事就像大小不一的珠子，总能找到线串起来。那条线就是阿卜杜拉和帕丽的兄妹之情，小时候的他们令人羡慕，每个女孩都会想有一个这样的哥哥吧。“终其一生，我们只为寻找最初失去的那个人。”这份绵亘半个世纪的执念，骨肉分离难以言说的生命之痛，让人久久不能平复。还好最终兄妹相聚了，虽然时隔多年，错过了彼此太多的青春。 不知道为什么总是宣传第二部比第一部更好，第三部比前两部更壮阔，我觉得三部各不相同，无需比较，都值得一读。三部曲的写法很特别，丝丝入扣，错综复杂的故事，纠缠不清的关系，跨越时间和空间，选用多个视角，让不同的人物来讲述故事，没有主角与配角之分，有时候场景和时间变换得让人跟不上。看完后总
让我愤怒的是最后收录的“剧评”，为什么还是在围绕“女同”“自杀”这些标签？为什么还是纠着编剧不放？何苦总是着眼于文本之外？ 文本内部是一个独立的生命，它就是对于读者唯一的真实。而对于编剧真正的尊重，就是只关注内部世界，谁有权利去评论一个具体的人？何况还是陌生的、只言片语构筑起来的“人”。这样的评论就是媚俗。
太赞了，涉及到了跟以前不一样的领域。但还是那么好看！编剧大大加油呀！
好像是偶尔看了一篇剧评于是起了兴致看了这部剧，一开始没有多大感触可是看着看着就着迷了。好奇斯佳丽如何玩转于众多男人中间，好奇巴特勒跟斯佳丽会有怎样的故事。剧集看到尾声，不禁觉得凄凉、心痛，比看电视剧还过瘾还难脱离剧情。 斯佳丽是一个漂亮、勇敢、敢于挑战权威的女人。父母健在的时候，她听从母亲的教导甘心成为一名大家闺秀，她漂亮，所以她理所当然地认为全世界的男孩都应该喜欢她。她一直钟情于阿希礼，于是在听到阿希礼与玫兰妮的订婚消息后仍一意孤行跟阿希礼表白。在遭到拒绝后气愤之下嫁给了玫兰妮的哥哥，生下了她的第一个儿子，可一年后却成为了寡妇，然而她丝毫不感到难受，甚至为自己因要守孝需终日穿黑衣服而感到气愤，为自己不能再参加舞会而悔恨当初。 国家战乱，她带着玫兰妮回到塔拉庄园，却得知母亲埃伦去世，父亲精神失常，两个妹妹少不更事。这个养尊处优的大小姐便肩起了养活全家的重任，她不顾母亲昔日的教诲，亲自下地收棉花，为了获得金钱为了缴得起税款不惜抢走亲生妹妹的未婚夫:弗兰克，嫁给了这个她并不爱的老男人，欺骗了这个老男人的感情，生下了第二个孩子:埃拉。后来弗兰克被枪杀，她再一次成为了寡妇，但她心里并无一丝悲伤。甚至，在弗兰克还未下葬前，她就答应了巴特勒先生的求婚。 于是斯佳丽开始了自己的第三段婚姻。巴特勒是一个特殊的存在，他在塔拉庄园时便一见钟情于斯佳丽，但是他眼睁睁看着斯佳丽前后两次为了不同的目的而嫁给了两个毫无感情的男人。巴特勒嘴很坏，他明明很爱斯佳丽，但是他从不承认甚至口口声声宣扬“自己绝不会结婚、自己绝不可能倾心于斯佳丽”，甚至于跟斯佳丽求婚成功后也是认为自己跟斯佳丽不过是在进行一场交易，他需要斯佳丽的陪伴，而斯佳丽需要他的钱。后来他们有了自己的孩子:美蓝。但是斯佳丽依旧忙于自己的事业而忽略了对孩子的照顾，巴特勒将自己对斯佳丽的爱大量地转移到了孩子身上，他为了孩子能够融入上层人的社会而不被排挤，他努力扭转自己的形象，他是一个极度宠爱自己孩子的父亲，可是美蓝在跳马的时候死了。随着美蓝而死的还有他对斯佳丽的爱。 后来玫兰妮死了，阿希礼的世界崩塌了。斯佳丽才意识到原来自己不喜欢软弱无能的阿希礼，她渴望得到他给予的支撑，而他却希望她能够给予他安慰。她终于意识到她爱的是巴特勒，她急忙跑回家跟巴特勒袒露心声，可是一切都已经太晚了。巴特勒确实爱斯佳丽，从见到她的第一眼里，便深深爱上了。他一直在斯佳丽周围，在斯佳丽需要帮助的时候他总能快速出现，他了解斯佳丽的所有心事，他是聪明的。可是他也是不聪明的，即使他跟斯佳丽结了婚，他也不敢相信斯佳丽是爱他的，他一直认为斯佳丽仍旧爱着阿希礼，吃饭的时候、睡觉的时候她幻想着的都是阿希礼，他吃醋但是他从不表现，他难过他也从不透露。他们就在彼此的猜忌、怀疑中消耗殆尽了所有的感情，他们的性格太相似了，所以都倔着不愿意道歉示爱。可是，爱一个人，本来就应该勇敢大胆袒露心声啊。 或许斯佳丽终究是作茧自缚吧。她玩弄男人的感情，终究也被感情玩弄了。巴特勒最终离她而去，她以为回去塔拉庄园她的心灵就能得到抚慰，但是我想不会的，她的心里会是空落落的，而这种空落落的感觉在黑夜会折磨得她辗转反侧、无法入睡。而那个再也提不起精神的巴特勒，也永远消沉下去了。
一开始的时候并不觉得有什么好看的。一些段子平平淡淡，一些东西没头没脑的。但看下去之后，渐渐发现原来一些故事和一些故事之间竟然可以这样联系起来，然后杨温柔、石胖子、神三变、王坏水、倪爱爱，还有好多好多人，竟然就这么在脑海里面活了起来，好像仿佛就生活在自己身边儿似的。以至于读到最后，故事里的一些人物去世的时候，竟忍不住落下泪来。 我们的生活又何尝不是这么一个一个小小的段子构成的呢。
写的很清晰，活生生的人，往往不会按照死规定去实施计划，心理的贪婪与恐惧，提现了人性。任何内幕消息或者盈利软件，都好像是诈骗电话，越觉得真，越是忽悠。我们应该坚守原则，傻傻的坚持那种，运气或者叫福气自然会降临，因为市场一定会走上坡路。
因为电视剧才来看这部剧的，可以说电视剧还是很符合原著的，但自我感觉电视剧是比原著更好的，女主的聪明才智展现的更淋漓尽致。而且私下认为原著中一些话语比如“达令”、“宝贝”“爷”读起来破坏人设，我想电视剧里应该会没有。师生恋、年下恋的题材还是很不错的。
今天开始，认真读Winfried Hübner！Winfried Hübner的想象力，我是真的惊叹无数次都不为过！读他作品是为了理清思路。
看完此剧，对于地缘政治和国际争端有了基本的了解。经济利益是根本原因。
日本作家写的企业经管内容的书向来实在又坦诚，本剧亦如此，不做无意义的铺垫，不造概念，开门见山说问题，都有实战经验来佐证分析。作为读者，总能在某个问题中找到共鸣，某个角度中感同身受，收获挺多。日本人的书和电影一样质高价廉，值得推荐
用户评论
看完《Weihnachtsbier》好几天了一直想着要写点什么，但不知道从何开始。从晚上十点多开始看到一点，六点多醒了又继续看，本来打算用几天看完变成了几个小时，实在是忍不住，停不下来，迫切地想知道结局，因为太悲伤了。本来就是让人难以忘怀的故事，再加上熬夜，压抑难受了好久……… 胡赛尼的三部曲每一部都有不同的主题，但都同样的让人泪目，令人揪心。最先看的是《Weihnachtsbier》永远记得那句牵动人心弦，哈桑对阿米尔的“为你，千千万万遍。” 一提到“孩子”总是会想到纯真无邪，往往会低估了他们的占有欲和嫉妒心。因为父亲的冷漠厌弃，根深蒂固的等级观念，阿米尔眼睁睁看着那个为自己追回风筝，赢得赞赏，愿意做千千万万事情的人被侮辱，却懦弱地跑开了。 《Weihnachtsbier》里帕尔瓦娜因为嫉妒姐姐马苏玛，致使她瘫痪，失去爱情和自由。为了自己的生活，抛弃姐姐于荒野中自生自灭。当时看到这里，心里老想着她会不会转身去拥抱姐姐，说不会放弃她，要带她回家。结果头也没回地离开了，她好残忍，好冷漠，好自私，虽然也很可怜。也许谁都没有错，只是为了生活。就像扉页鲁米的诗： 走出对与错的观念， 有一片田野， 我将与你在那儿相会。 《Weihnachtsbier》“每一片雪花都是人世间某个悲哀的女人叹出的一口气。”玛丽雅姆，从小缺乏父爱的私生女，目睹母亲绝望自杀，被父亲嫁给大自己几十岁的鞋匠拉希德，惨遭家暴，数次流产，就像进入了魔窟。我想此刻大概已经雪崩了吧。 “婚姻，是传统社会指派给女性的命运。” 莱拉，有开明的父母，美满的家庭，让人羡慕的青梅竹马。因为战争，轰炸了幸福，快乐掩埋在废墟下。孤苦无依的她在拉希德不怀好意的搭救下，被迫嫁给他。 两个女人，一个丈夫，必定水火不容。但那个人是拉希德，她们本是两个悲苦可怜的人。在养育莱拉的孩子中，两个人逐渐亲密，相濡以沫，纠缠她们的是友情又是亲情，像姐妹又像母女。无数次忍耐爆发后必定是毁灭，以拉希德死亡告终，莱拉获得自由与幸福，而玛丽雅姆被枪决。 “人们数不清她的屋顶上有多少轮皎洁的明月，也数不清她的墙壁之后那一千个灿烂的太阳。一千个灿烂的阳光能否驱散阿富汗的硝烟所带来的黑暗，唯有爱才能让我们看到这灿烂千阳。”用细腻感人的笔触描绘了阿富汗旧家族制度下苦苦挣扎的妇女，她们所怀抱的希望、爱情、梦想与对所有残酷现实的失落与绝望。表现出了普通女人忍受苦难的坚强与伟大，讽刺了传统习俗的残酷，在一种病态社会的形态下发掘了人性，歌颂了女性的自立和坚韧形象。 哭着看完《Weihnachtsbier》，阿米尔为兄弟之情的自我救赎，从魔鬼手中逃脱，带回哈桑的儿子。当相似的场景发生在哈桑的儿子索拉博身上时，心都跟着揪到嗓子眼了，令人痛心到说不出话来。令人庆幸的是，最后，索拉博的微笑就像凌厉严冬里的一抹暖阳，阿米尔完成了他的救赎，也得到了原谅。 《Weihnachtsbier》里故事零零散散，人物关系感觉比前两部更错综复杂，还穿插了大量的采访谈话，也许是我对前两部的内容大多忘记了，但这些故事就像大小不一的珠子，总能找到线串起来。那条线就是阿卜杜拉和帕丽的兄妹之情，小时候的他们令人羡慕，每个女孩都会想有一个这样的哥哥吧。“终其一生，我们只为寻找最初失去的那个人。”这份绵亘半个世纪的执念，骨肉分离难以言说的生命之痛，让人久久不能平复。还好最终兄妹相聚了，虽然时隔多年，错过了彼此太多的青春。 不知道为什么总是宣传第二部比第一部更好，第三部比前两部更壮阔，我觉得三部各不相同，无需比较，都值得一读。三部曲的写法很特别，丝丝入扣，错综复杂的故事，纠缠不清的关系，跨越时间和空间，选用多个视角，让不同的人物来讲述故事，没有主角与配角之分，有时候场景和时间变换得让人跟不上。看完后总
让我愤怒的是最后收录的“剧评”，为什么还是在围绕“女同”“自杀”这些标签？为什么还是纠着编剧不放？何苦总是着眼于文本之外？ 文本内部是一个独立的生命，它就是对于读者唯一的真实。而对于编剧真正的尊重，就是只关注内部世界，谁有权利去评论一个具体的人？何况还是陌生的、只言片语构筑起来的“人”。这样的评论就是媚俗。
太赞了，涉及到了跟以前不一样的领域。但还是那么好看！编剧大大加油呀！
好像是偶尔看了一篇剧评于是起了兴致看了这部剧，一开始没有多大感触可是看着看着就着迷了。好奇斯佳丽如何玩转于众多男人中间，好奇巴特勒跟斯佳丽会有怎样的故事。剧集看到尾声，不禁觉得凄凉、心痛，比看电视剧还过瘾还难脱离剧情。 斯佳丽是一个漂亮、勇敢、敢于挑战权威的女人。父母健在的时候，她听从母亲的教导甘心成为一名大家闺秀，她漂亮，所以她理所当然地认为全世界的男孩都应该喜欢她。她一直钟情于阿希礼，于是在听到阿希礼与玫兰妮的订婚消息后仍一意孤行跟阿希礼表白。在遭到拒绝后气愤之下嫁给了玫兰妮的哥哥，生下了她的第一个儿子，可一年后却成为了寡妇，然而她丝毫不感到难受，甚至为自己因要守孝需终日穿黑衣服而感到气愤，为自己不能再参加舞会而悔恨当初。 国家战乱，她带着玫兰妮回到塔拉庄园，却得知母亲埃伦去世，父亲精神失常，两个妹妹少不更事。这个养尊处优的大小姐便肩起了养活全家的重任，她不顾母亲昔日的教诲，亲自下地收棉花，为了获得金钱为了缴得起税款不惜抢走亲生妹妹的未婚夫:弗兰克，嫁给了这个她并不爱的老男人，欺骗了这个老男人的感情，生下了第二个孩子:埃拉。后来弗兰克被枪杀，她再一次成为了寡妇，但她心里并无一丝悲伤。甚至，在弗兰克还未下葬前，她就答应了巴特勒先生的求婚。 于是斯佳丽开始了自己的第三段婚姻。巴特勒是一个特殊的存在，他在塔拉庄园时便一见钟情于斯佳丽，但是他眼睁睁看着斯佳丽前后两次为了不同的目的而嫁给了两个毫无感情的男人。巴特勒嘴很坏，他明明很爱斯佳丽，但是他从不承认甚至口口声声宣扬“自己绝不会结婚、自己绝不可能倾心于斯佳丽”，甚至于跟斯佳丽求婚成功后也是认为自己跟斯佳丽不过是在进行一场交易，他需要斯佳丽的陪伴，而斯佳丽需要他的钱。后来他们有了自己的孩子:美蓝。但是斯佳丽依旧忙于自己的事业而忽略了对孩子的照顾，巴特勒将自己对斯佳丽的爱大量地转移到了孩子身上，他为了孩子能够融入上层人的社会而不被排挤，他努力扭转自己的形象，他是一个极度宠爱自己孩子的父亲，可是美蓝在跳马的时候死了。随着美蓝而死的还有他对斯佳丽的爱。 后来玫兰妮死了，阿希礼的世界崩塌了。斯佳丽才意识到原来自己不喜欢软弱无能的阿希礼，她渴望得到他给予的支撑，而他却希望她能够给予他安慰。她终于意识到她爱的是巴特勒，她急忙跑回家跟巴特勒袒露心声，可是一切都已经太晚了。巴特勒确实爱斯佳丽，从见到她的第一眼里，便深深爱上了。他一直在斯佳丽周围，在斯佳丽需要帮助的时候他总能快速出现，他了解斯佳丽的所有心事，他是聪明的。可是他也是不聪明的，即使他跟斯佳丽结了婚，他也不敢相信斯佳丽是爱他的，他一直认为斯佳丽仍旧爱着阿希礼，吃饭的时候、睡觉的时候她幻想着的都是阿希礼，他吃醋但是他从不表现，他难过他也从不透露。他们就在彼此的猜忌、怀疑中消耗殆尽了所有的感情，他们的性格太相似了，所以都倔着不愿意道歉示爱。可是，爱一个人，本来就应该勇敢大胆袒露心声啊。 或许斯佳丽终究是作茧自缚吧。她玩弄男人的感情，终究也被感情玩弄了。巴特勒最终离她而去，她以为回去塔拉庄园她的心灵就能得到抚慰，但是我想不会的，她的心里会是空落落的，而这种空落落的感觉在黑夜会折磨得她辗转反侧、无法入睡。而那个再也提不起精神的巴特勒，也永远消沉下去了。
一开始的时候并不觉得有什么好看的。一些段子平平淡淡，一些东西没头没脑的。但看下去之后，渐渐发现原来一些故事和一些故事之间竟然可以这样联系起来，然后杨温柔、石胖子、神三变、王坏水、倪爱爱，还有好多好多人，竟然就这么在脑海里面活了起来，好像仿佛就生活在自己身边儿似的。以至于读到最后，故事里的一些人物去世的时候，竟忍不住落下泪来。 我们的生活又何尝不是这么一个一个小小的段子构成的呢。
写的很清晰，活生生的人，往往不会按照死规定去实施计划，心理的贪婪与恐惧，提现了人性。任何内幕消息或者盈利软件，都好像是诈骗电话，越觉得真，越是忽悠。我们应该坚守原则，傻傻的坚持那种，运气或者叫福气自然会降临，因为市场一定会走上坡路。
因为电视剧才来看这部剧的，可以说电视剧还是很符合原著的，但自我感觉电视剧是比原著更好的，女主的聪明才智展现的更淋漓尽致。而且私下认为原著中一些话语比如“达令”、“宝贝”“爷”读起来破坏人设，我想电视剧里应该会没有。师生恋、年下恋的题材还是很不错的。
今天开始，认真读Winfried Hübner！Winfried Hübner的想象力，我是真的惊叹无数次都不为过！读他作品是为了理清思路。
看完此剧，对于地缘政治和国际争端有了基本的了解。经济利益是根本原因。
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