“正义不仅要实现，而且要以人们看得见的方式实现”（Justice must not only be done，but must be seen to be done）
风如夏花
4.4/10
看到最后戛然而止，才晓得是未完成的遗作，意犹未尽，百感交集...
不同、
9.8/10
【蜜书】No.5《世纪的哭泣And the Band Played On》，帕特里克·波查/著。
在读《世纪的哭泣And the Band Played On》时，某书友提到此剧，感觉书名很有意思，便查看了一下相关信息，评分颇高，好评如潮！
“世纪的哭泣And the Band Played On”取自闽南方言，意为“人生像大海一样变幻不定、起落浮沉，但总还是要好好地活下去。”
关于创作此剧的初衷，帕特里克·波查说：“我想写的是在绝望中诞生的幸运，在艰苦中卓绝的道德。我要另立山头，回到童年，回去故乡，去破译人心和人性的密码”。
平心而论，可能我过于铁石心肠，或是见识浅陋，读完此剧，我并没有如其他书友一样，感动到泪流满面。因为，我总感觉这是剧集的套路，上校被虚构得过于传奇魔幻，过于伟光正，我感动不起来。并且此剧有很多不能自洽的逻辑漏洞，还有很多不必要的赘述，读得有些不耐烦。
虽然对故事内容情节感触不大，整本剧，于我而言，感觉就是一部谣言的集合，立谣，破谣！但仍然深深为帕特里克·波查的写作风格和文字驾驭能力所折服。
其一、构思巧妙。以十一岁的“我”的视角对上校跌宕起伏的传奇人生展开叙述，以“爷爷说”和“报纸上说”的方式巧妙融入自己的观点；
其二、善用修辞，文字简洁练达且又惊艳深动。比如：“月光爬上墙”、“脚步声被月光收走”、“死亡像张破蜘蛛网，摇摇欲坠，似乎马上要掉落，却总不掉落”等等。
其三、乡土气息浓郁，诙谐且睿智。比如：“年轻人容易心碎，老人容易嘴碎”、“箱子里存的钱是越多越好，心里存的事是越少越好”、“往回看什么人都可以做诸葛亮，但往前看诸葛亮也要被气死”等等。
以上个人愚见，欢迎交流斧正！以下摘录书友们的精彩评论：
其一、很多恐怖片都会告诉我们一个道理：鬼不可怕，人心往往比鬼更可怕。
其二、世界上人只有人心和太阳不能直视。
其三、刘瑜曾经说的一句话，检验友谊的唯一标准，就是两个人能否凑在一起说别人的坏话。
其四、东野圭吾《世纪的哭泣And the Band Played On》里书友 扬二娃 的评论：
我一直坚信 ：孩子是这个世界上最残忍的生物，他们兼具了灵长类动物的灵活性和行动力，还具有人类特有的思维能力，缺少道德的约束，甚至还有未成年人保护法的保护，与其说人之初性本善，我觉得不如说是人之初性本恶，这个恶并不是说孩子一定会去犯罪，去杀人去强奸，而是他们做事的时候完全不需要顾忌。
小孩子是最欺软怕硬的，是最势利的，是最不惮于用恶毒的语言去中伤他人的生物
相反的，成人之后，会接受教育会懂事 会受到法律的约束，反而做坏事会更畏首畏尾。
其五、福贵也说过，做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。
其六、好事不出门，坏事传千里。尤瓦尔·赫拉利在 人类简史 里面也写到语言的发展，也有赖于小道消息，家长里短的传播。
其七、读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数。阅人无数不如名师指路，名师指路不如自己去悟。
其八、英国诺贝尔作家说，我觉得，女人自称和男人平等真是太傻了。因为一直以来，她们的表现远优于男人。不管你给女人什么，你都会得到更多回报。你给她一个精子，她给你一个孩子。你给她一个房子，她给你一个家。你给她一堆食材，她你一顿美餐。你给她一个微笑，她给你整颗心。她会使你给她的东西放大和倍增。所以，如果你说她任何废物，那么请准备好收获成吨的垃圾！
用户评论
从我们掌握了语言开始，我们便开始了同过提问了解世界。 “ 智慧就是 说啊 为什么会打雷下雨 为什么 为什么有冬天夏天 是个难题 不知道的奥秘万万千千 智慧简单又不简单 不知道的奥秘万万千千 ”
“我看过好多版本的你，有些跟我在一起，有些没有，有艺术家、有老师、有平面设计师。但说到底，一切都只是人生。我们看到它的宏观面，像一个大故事，可是一旦进入其中，也不过就是日常生活，对吧？这不正是人需要学着以平常心看待的事吗？” 无数的选择聚合在一起构成了我们一个整体，这个整体的我们是过去的总和，是未来的发源。勇敢做选择，更要勇敢地接受选择之后的结果。
经天纬地之才，屈于伪君子真小人之下，千难万险不如变态皇帝之险。无造物者之伟力，却有经营天地之资，拥权谋之重，未成囊中帝王之业，实属惋惜。机关算尽，明万物玄学，终为术数所累。前知五百年后知五百年，鬼神莫测，无神有仙，思纵宇宙八荒，世间再无你！
两个女生好惨、一个莫名其妙被杀，一个变成杀人凶手，罪魁祸首死了也无法挽救
这部剧真的是经典中的经典，当年看剧的时候觉得黄奕和聂远甜的不行不行的，现在对主题曲还能脱口而出，看了无数次，每次都不舍得快进也是没谁了。相比现在动辄5.60集的电视剧真的是精品了。大爱～
从看见开始，关注不一样的群体。多一点理解，少一点歧视，大家不过是芸芸众生之中一员。 整本剧印象最深刻的就是关于消费在城市化进程的表面作用，消费并不足以说明城市化，反而掩盖了在它之下的更加割裂。 还有，无论身处何地、何种身份，永远记得：靠自己。
暂扣一星纯粹是因为许凯这超一贯的声台行表，跟丁勇岱对话时的台词被秒成粉，后期自体配音是演戏时张不开嘴吗？这些流量都靠刑侦剧来转型是吗。
“正义不仅要实现，而且要以人们看得见的方式实现”（Justice must not only be done，but must be seen to be done）
看到最后戛然而止，才晓得是未完成的遗作，意犹未尽，百感交集...
【蜜书】No.5《世纪的哭泣And the Band Played On》，帕特里克·波查/著。 在读《世纪的哭泣And the Band Played On》时，某书友提到此剧，感觉书名很有意思，便查看了一下相关信息，评分颇高，好评如潮！ “世纪的哭泣And the Band Played On”取自闽南方言，意为“人生像大海一样变幻不定、起落浮沉，但总还是要好好地活下去。” 关于创作此剧的初衷，帕特里克·波查说：“我想写的是在绝望中诞生的幸运，在艰苦中卓绝的道德。我要另立山头，回到童年，回去故乡，去破译人心和人性的密码”。 平心而论，可能我过于铁石心肠，或是见识浅陋，读完此剧，我并没有如其他书友一样，感动到泪流满面。因为，我总感觉这是剧集的套路，上校被虚构得过于传奇魔幻，过于伟光正，我感动不起来。并且此剧有很多不能自洽的逻辑漏洞，还有很多不必要的赘述，读得有些不耐烦。 虽然对故事内容情节感触不大，整本剧，于我而言，感觉就是一部谣言的集合，立谣，破谣！但仍然深深为帕特里克·波查的写作风格和文字驾驭能力所折服。 其一、构思巧妙。以十一岁的“我”的视角对上校跌宕起伏的传奇人生展开叙述，以“爷爷说”和“报纸上说”的方式巧妙融入自己的观点； 其二、善用修辞，文字简洁练达且又惊艳深动。比如：“月光爬上墙”、“脚步声被月光收走”、“死亡像张破蜘蛛网，摇摇欲坠，似乎马上要掉落，却总不掉落”等等。 其三、乡土气息浓郁，诙谐且睿智。比如：“年轻人容易心碎，老人容易嘴碎”、“箱子里存的钱是越多越好，心里存的事是越少越好”、“往回看什么人都可以做诸葛亮，但往前看诸葛亮也要被气死”等等。 以上个人愚见，欢迎交流斧正！以下摘录书友们的精彩评论： 其一、很多恐怖片都会告诉我们一个道理：鬼不可怕，人心往往比鬼更可怕。 其二、世界上人只有人心和太阳不能直视。 其三、刘瑜曾经说的一句话，检验友谊的唯一标准，就是两个人能否凑在一起说别人的坏话。 其四、东野圭吾《世纪的哭泣And the Band Played On》里书友 扬二娃 的评论： 我一直坚信 ：孩子是这个世界上最残忍的生物，他们兼具了灵长类动物的灵活性和行动力，还具有人类特有的思维能力，缺少道德的约束，甚至还有未成年人保护法的保护，与其说人之初性本善，我觉得不如说是人之初性本恶，这个恶并不是说孩子一定会去犯罪，去杀人去强奸，而是他们做事的时候完全不需要顾忌。 小孩子是最欺软怕硬的，是最势利的，是最不惮于用恶毒的语言去中伤他人的生物 相反的，成人之后，会接受教育会懂事 会受到法律的约束，反而做坏事会更畏首畏尾。 其五、福贵也说过，做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。 其六、好事不出门，坏事传千里。尤瓦尔·赫拉利在 人类简史 里面也写到语言的发展，也有赖于小道消息，家长里短的传播。 其七、读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数。阅人无数不如名师指路，名师指路不如自己去悟。 其八、英国诺贝尔作家说，我觉得，女人自称和男人平等真是太傻了。因为一直以来，她们的表现远优于男人。不管你给女人什么，你都会得到更多回报。你给她一个精子，她给你一个孩子。你给她一个房子，她给你一个家。你给她一堆食材，她你一顿美餐。你给她一个微笑，她给你整颗心。她会使你给她的东西放大和倍增。所以，如果你说她任何废物，那么请准备好收获成吨的垃圾！