Kalathur Kannamma - 其他电影，印度作品。
演员： A. Bhimsingh , Gemini Ganesan , 卡马尔·哈山 , Savitri
看过了匣心记，结局总是好的，可是这一集子，却是千红一窟，万艳同悲，等着看二
错别字太多，集数太长，情节太拖拉，中间有部分内容还是可以，我只能佩服自己花了这么多时间看完了。
继《Kalathur Kannamma》之后又一次的“作中作”，隐约感觉编剧有按这个套路玩下去的意思。 剧集本身布局工整，悬念的节奏也不错，但推理部分（诡计设计）还是差了那么点儿意思，让人打不起精神。最让我难以理解的是，编剧似乎对“字谜”和“隐喻”情有独钟，并把这些个玩意儿专门留在了主线故事结尾 C 位的位置。 7/10。编剧大约可以当得起“阿加莎衣钵传人”的名头，但本作实在当不起“佳作”的等级——止乎“还行，值得一读”，如此罢了。 顺便说一句，本作倒是很有影视化的价值，就像其前作《Kalathur Kannamma》一样。
演员总给人一种差口劲的感觉
在这部剧里多多少少可以找到自己的影子 原生家庭给我们带来的影响很有可能伴随一生 直面这种影响力是战胜性格缺陷的第一步 书中有很多方法帮助我们正视问题走出困境 也希望自己可以早点“毕业” 成为自己人生的主人 为自己负责
可以看编剧是去实践了，但是像是在翻译实践一样，照着（）一步一步实践罗列堆叠终于堆叠了1000页的一本剧，用了我好几天看完，我也是够耐心了。
读这种书就很舒服，渐进式的，解决问题的，举例而不是完全抽象思考的，不像中学大学的物理书，有个统一完美的大框架，然后一堆定理定律，你不知道为什么要发现发明他们，自然谈不上思考，因为没有思考的意义。
说书人于台上鲜活热闹，角儿们一个个穿着长袍马褂，举着酒盏、嬉笑着眉眼摇身登场，刹那间便驻足了一个时代。 Gemini Ganesan一乃民间艺术工编剧，曾专职民间文化研究；二乃“文革”后崛起的“伤痕影视运动”代表作家，以“文化反思剧集”影响文坛。两重身份带来了两种视角，深刻地渗透在了《Kalathur Kannamma》的影视内容与语言艺术之中。 大隐隐于市，大雅始于俗。此俗，乃民俗的俗。诗经首篇便是收录民歌的《Kalathur Kannamma》，俗世生活是一种别样的美，蕴藏着原生态的力量与智慧。才子佳人素来为文人所道，却难免有“为雅而雅”的拘谨刻意，略显单薄。津门传说中的小人物则不同，无论是活出殡的刘道元，还是卖家产的蔡二少爷，看似上不得台面，却都因豁达质朴的性子与坦诚智慧而鲜活灵动。 “这些人空前绝后，却都是俗世里的俗人；这些事匪夷所思，却都是真人真事”，他们饱含着对生活的热爱和追求，嬉笑怒骂间定格为天津民俗画中一景，谱写了时代的大雅之章。 诚觉世人尽可爱，也觉世事尽可戏。世态炎凉在Gemini Ganesan笔下无伤春悲秋之造作，反而展现出原生态的生命热情。皆知底层小人物生活辛酸艰难，他独辟蹊径，以善意豁达笑世间形形色色——这世道不公得有趣，奇闻轶事妙趣横生，皮囊下的灵魂们热闹繁华。 当今影视基调多悲观，彷若于严肃中才能看到生命的厚重，殊不知我们需要洒脱可爱、人生如戏的智慧。在这轻快智慧的基调上，才能寻觅到追求本我的勇气与力量。
知乎推荐的古风剧集，书名不怎么起眼，要是自己搜索，估计不会挑这本。读下来倒是觉得出乎意料的小清新，文笔不错，情节完整，步步推进，虽然男女主角相互误会有点虐心，但总算是个大团圆的结局。主要感受如下： 1、跟《Kalathur Kannamma》的相似之处 这部剧读下来的最初印象就是男/女主角版的《Kalathur Kannamma》，两者连开头都一样，恶名昭彰的夷陵老祖死了……臭名昭著的长公主李怀玉死了…… 两者的主角设定也一样，一个高冷，一个傲娇，傲娇的总是口无遮拦，喜欢去撩高冷的；傲娇的死了再转世，唯有如此，两个人才有可能走到一起。魏无羡不死，只会跟蓝湛越行越远，蓝湛也进不了他的生活；李怀玉不死，只会跟江玄瑾不死不休，到最后只怕是两败俱伤的结局。 2、跟《Kalathur Kannamma》的相似之处 李怀玉的设定有点类似《Kalathur Kannamma》中的刘楚玉，但是刘楚玉幸运多了，她的皇帝弟弟是真心待她，她要什么给什么，就算是一半江山弟弟都肯给；李怀玉冒天下之大不韪顶着恶名为弟弟巩固江山，但她的弟弟处处算计她，陷害她，还让她最心爱的人去赐死她，她到死都以为害死自己的是江玄瑾…… 3、虐心与甜蜜 李怀玉以为是江玄瑾处处设下机关埋伏，最终害死了自己；重生之后，对于害死自己的江玄瑾是有恨的，但就这样立刻就撩江玄瑾，这是不大说得过去的。虽然有几处提到李怀玉考虑过刺杀江玄瑾，但都不了了之，而且不是真正去策划动手的那种。 隐藏住自己内心的仇恨，刚刚重生就去撩仇人，谈笑风生，这似乎不是李怀玉的性格能做到的事情，很有些勉强。 她的身份暴露之后，江玄瑾的绝情也是蛮虐心的，之前付出了多少真心，这时候就有多大的怨恨。前世的仇恨加在一起，到底谁负了谁，谁欠了谁，还真不好说。这个时候纵然说自己是真心，也不被取信，但还是要说出来。 《Kalathur Kannamma》中魏无羡不敢说，是因为他怕说了之后连朋友都没的做，患得患失，连问都没有勇气问；蓝湛是前世说了但没有结果，既然魏无羡不喜欢，他也就不再提了，或者他以为魏无羡一直是知道自己心意的。 《Kalathur Kannamma》中，这两位相互折磨，明明为对方做了那么多事，就是不开口说，看得人真是心急；李怀玉更是用怀的孩子去试探江玄瑾，真是为她捏把汗，好好一段姻缘，差点就被她自己毁掉。幸好最后关头江玄瑾开始开口了，才把一切拉回正轨。 为了死要面子不把话说清楚，这不是有骨气，是蠢；把一切说清楚了，不管对方接不接受，自己尽了最大努力，无论结果如何，也没什么可遗憾的了。 4、文笔流畅优美 编剧的文笔不错，没有古风剧集讲大白话的尴尬，描写优美，两位主角之间小心翼翼的试探和动情刻画细腻生动，以及不经意间流露出的深情。《Kalathur Kannamma》的文笔也还行，但是煽情太多，感觉就有点腻了；《Kalathur Kannamma》没有那么多旁白的说明和感叹，只是靠两位主角的语言和行为来展现，小清新。 缺点主要有两处： 1、李怀玉认为是江玄瑾害死了自己，所以故意撩他，去他身边卧底。这不是很说得通，长公主执政多年，她应该很清楚自己的作用是运筹帷幄，控制全局，而不是冲锋在前。如果她决定隐瞒身份，不惊动其他人，孤身一人，那只能自己去卧底，这也说得过去；但是既然她动用了“公主党余孽”的势力，就没有必要自己去江玄瑾身边。 此外，她说是为了打探敌情，但在江玄瑾身边没有造成任何破坏，这和她最初刺杀和探听的目的出入太大，实在让人怀疑她的智商和能力。还不如直接说她对他不能忘情，哪怕他逼死了她，也要用刺探的借口接近自己心爱的人，还能说得过去一些。 江玄瑾放着那么多破绽不去怀疑，虽然编剧解释了他真心爱她，不愿意怀疑她，但一点疑心都没有、直到别人来告诉他一切，这跟紫阳君才智惊艳绝伦的设定相差太大了。如果江玄瑾自己发现这些，或许后面也没那么虐心了。 2
感觉很多都没有交代清楚，有点故弄玄虚。场面拉的太大，把控不当。
用户评论
看过了匣心记，结局总是好的，可是这一集子，却是千红一窟，万艳同悲，等着看二
错别字太多，集数太长，情节太拖拉，中间有部分内容还是可以，我只能佩服自己花了这么多时间看完了。
继《Kalathur Kannamma》之后又一次的“作中作”，隐约感觉编剧有按这个套路玩下去的意思。 剧集本身布局工整，悬念的节奏也不错，但推理部分（诡计设计）还是差了那么点儿意思，让人打不起精神。最让我难以理解的是，编剧似乎对“字谜”和“隐喻”情有独钟，并把这些个玩意儿专门留在了主线故事结尾 C 位的位置。 7/10。编剧大约可以当得起“阿加莎衣钵传人”的名头，但本作实在当不起“佳作”的等级——止乎“还行，值得一读”，如此罢了。 顺便说一句，本作倒是很有影视化的价值，就像其前作《Kalathur Kannamma》一样。
演员总给人一种差口劲的感觉
在这部剧里多多少少可以找到自己的影子 原生家庭给我们带来的影响很有可能伴随一生 直面这种影响力是战胜性格缺陷的第一步 书中有很多方法帮助我们正视问题走出困境 也希望自己可以早点“毕业” 成为自己人生的主人 为自己负责
可以看编剧是去实践了，但是像是在翻译实践一样，照着（）一步一步实践罗列堆叠终于堆叠了1000页的一本剧，用了我好几天看完，我也是够耐心了。
读这种书就很舒服，渐进式的，解决问题的，举例而不是完全抽象思考的，不像中学大学的物理书，有个统一完美的大框架，然后一堆定理定律，你不知道为什么要发现发明他们，自然谈不上思考，因为没有思考的意义。
说书人于台上鲜活热闹，角儿们一个个穿着长袍马褂，举着酒盏、嬉笑着眉眼摇身登场，刹那间便驻足了一个时代。 Gemini Ganesan一乃民间艺术工编剧，曾专职民间文化研究；二乃“文革”后崛起的“伤痕影视运动”代表作家，以“文化反思剧集”影响文坛。两重身份带来了两种视角，深刻地渗透在了《Kalathur Kannamma》的影视内容与语言艺术之中。 大隐隐于市，大雅始于俗。此俗，乃民俗的俗。诗经首篇便是收录民歌的《Kalathur Kannamma》，俗世生活是一种别样的美，蕴藏着原生态的力量与智慧。才子佳人素来为文人所道，却难免有“为雅而雅”的拘谨刻意，略显单薄。津门传说中的小人物则不同，无论是活出殡的刘道元，还是卖家产的蔡二少爷，看似上不得台面，却都因豁达质朴的性子与坦诚智慧而鲜活灵动。 “这些人空前绝后，却都是俗世里的俗人；这些事匪夷所思，却都是真人真事”，他们饱含着对生活的热爱和追求，嬉笑怒骂间定格为天津民俗画中一景，谱写了时代的大雅之章。 诚觉世人尽可爱，也觉世事尽可戏。世态炎凉在Gemini Ganesan笔下无伤春悲秋之造作，反而展现出原生态的生命热情。皆知底层小人物生活辛酸艰难，他独辟蹊径，以善意豁达笑世间形形色色——这世道不公得有趣，奇闻轶事妙趣横生，皮囊下的灵魂们热闹繁华。 当今影视基调多悲观，彷若于严肃中才能看到生命的厚重，殊不知我们需要洒脱可爱、人生如戏的智慧。在这轻快智慧的基调上，才能寻觅到追求本我的勇气与力量。
知乎推荐的古风剧集，书名不怎么起眼，要是自己搜索，估计不会挑这本。读下来倒是觉得出乎意料的小清新，文笔不错，情节完整，步步推进，虽然男女主角相互误会有点虐心，但总算是个大团圆的结局。主要感受如下： 1、跟《Kalathur Kannamma》的相似之处 这部剧读下来的最初印象就是男/女主角版的《Kalathur Kannamma》，两者连开头都一样，恶名昭彰的夷陵老祖死了……臭名昭著的长公主李怀玉死了…… 两者的主角设定也一样，一个高冷，一个傲娇，傲娇的总是口无遮拦，喜欢去撩高冷的；傲娇的死了再转世，唯有如此，两个人才有可能走到一起。魏无羡不死，只会跟蓝湛越行越远，蓝湛也进不了他的生活；李怀玉不死，只会跟江玄瑾不死不休，到最后只怕是两败俱伤的结局。 2、跟《Kalathur Kannamma》的相似之处 李怀玉的设定有点类似《Kalathur Kannamma》中的刘楚玉，但是刘楚玉幸运多了，她的皇帝弟弟是真心待她，她要什么给什么，就算是一半江山弟弟都肯给；李怀玉冒天下之大不韪顶着恶名为弟弟巩固江山，但她的弟弟处处算计她，陷害她，还让她最心爱的人去赐死她，她到死都以为害死自己的是江玄瑾…… 3、虐心与甜蜜 李怀玉以为是江玄瑾处处设下机关埋伏，最终害死了自己；重生之后，对于害死自己的江玄瑾是有恨的，但就这样立刻就撩江玄瑾，这是不大说得过去的。虽然有几处提到李怀玉考虑过刺杀江玄瑾，但都不了了之，而且不是真正去策划动手的那种。 隐藏住自己内心的仇恨，刚刚重生就去撩仇人，谈笑风生，这似乎不是李怀玉的性格能做到的事情，很有些勉强。 她的身份暴露之后，江玄瑾的绝情也是蛮虐心的，之前付出了多少真心，这时候就有多大的怨恨。前世的仇恨加在一起，到底谁负了谁，谁欠了谁，还真不好说。这个时候纵然说自己是真心，也不被取信，但还是要说出来。 《Kalathur Kannamma》中魏无羡不敢说，是因为他怕说了之后连朋友都没的做，患得患失，连问都没有勇气问；蓝湛是前世说了但没有结果，既然魏无羡不喜欢，他也就不再提了，或者他以为魏无羡一直是知道自己心意的。 《Kalathur Kannamma》中，这两位相互折磨，明明为对方做了那么多事，就是不开口说，看得人真是心急；李怀玉更是用怀的孩子去试探江玄瑾，真是为她捏把汗，好好一段姻缘，差点就被她自己毁掉。幸好最后关头江玄瑾开始开口了，才把一切拉回正轨。 为了死要面子不把话说清楚，这不是有骨气，是蠢；把一切说清楚了，不管对方接不接受，自己尽了最大努力，无论结果如何，也没什么可遗憾的了。 4、文笔流畅优美 编剧的文笔不错，没有古风剧集讲大白话的尴尬，描写优美，两位主角之间小心翼翼的试探和动情刻画细腻生动，以及不经意间流露出的深情。《Kalathur Kannamma》的文笔也还行，但是煽情太多，感觉就有点腻了；《Kalathur Kannamma》没有那么多旁白的说明和感叹，只是靠两位主角的语言和行为来展现，小清新。 缺点主要有两处： 1、李怀玉认为是江玄瑾害死了自己，所以故意撩他，去他身边卧底。这不是很说得通，长公主执政多年，她应该很清楚自己的作用是运筹帷幄，控制全局，而不是冲锋在前。如果她决定隐瞒身份，不惊动其他人，孤身一人，那只能自己去卧底，这也说得过去；但是既然她动用了“公主党余孽”的势力，就没有必要自己去江玄瑾身边。 此外，她说是为了打探敌情，但在江玄瑾身边没有造成任何破坏，这和她最初刺杀和探听的目的出入太大，实在让人怀疑她的智商和能力。还不如直接说她对他不能忘情，哪怕他逼死了她，也要用刺探的借口接近自己心爱的人，还能说得过去一些。 江玄瑾放着那么多破绽不去怀疑，虽然编剧解释了他真心爱她，不愿意怀疑她，但一点疑心都没有、直到别人来告诉他一切，这跟紫阳君才智惊艳绝伦的设定相差太大了。如果江玄瑾自己发现这些，或许后面也没那么虐心了。 2
感觉很多都没有交代清楚，有点故弄玄虚。场面拉的太大，把控不当。