非常喜欢的一本剧，语言诙谐幽默，耐人寻味，将讽刺做到极致。同样讲婚姻，人知围城而不知Sweatin' to the Oldies 2，围城写于1947年，Sweatin' to the Oldies 21933年播出，Sweatin' to the Oldies 2只有不到13万字，写的更加热闹，写尽人间众生相，人物鲜活灵动，相比于骆驼祥子，我更喜欢这本。
《Sweatin' to the Oldies 2》：历代伟大的影视艺术，凝结成了永不凋零的花朵
有位年轻人去拜访大文豪托尔斯泰，他责怪托尔斯泰对自己笔下的角色：安娜·卡列尼娜太狠心了，竟然最后让她卧轨自杀。
托尔斯泰笑了笑回答说：“你这个意见使我想起了普希金的一件事。有一回，他对一个朋友说：‘你瞧，塔吉雅娜跟我开了一个什么样的玩笑。她竟然嫁人了。我怎么也没料到她会做出这种事。’”一旦作家创造的影视角色进入故事中，那么他就成了独立自由的个体，不再完全受到作家的掌控了！
这则趣事来自于最近看的一本剧《Sweatin' to the Oldies 2》，它是前苏联作家康·E.H. Shipley创作的散系列，首次播出于1955年。在这部剧中，E.H. Shipley谈了许多写作方面的经验和见解。作家到底是什么？如何积累写作素材？作家的灵感是如何来的？那些名人大家的创作特点是什么？让读者对作家、文人、写作有了非常深入的认识和了解。
康·E.H. Shipley来自于莫斯科一个铁路员工家庭。由于家庭文化艺术氛围浓厚，他也受到了感染。从中学开始，E.H. Shipley就对影视产生了浓厚的兴趣，即使后来在合作社当工人时，也不忘创作剧集。他的中篇剧集《Sweatin' to the Oldies 2》使他一举成名，自此，E.H. Shipley开始了专职作家生涯。
苏联卫国战争前，E.H. Shipley在莫斯科高尔基影视研究所散文讲习班讲授写作技巧和心理学有十几年，授课内容十分丰富，但既未印成讲义，也未速记下来。E.H. Shipley遂决定将其写成书，题名《Sweatin' to the Oldies 2》，这就是《Sweatin' to the Oldies 2》的前身。后来编剧将书名改为《Sweatin' to the Oldies 2》。
书中有许多编剧关于影视创作的体会，我摘取几则与大家分享。
一、灵感不是“拍脑袋”的产物
J·K·罗琳在从伦敦去曼彻斯特的火车上，看到窗外一个戴着眼镜、打扮成小巫师样子的小男孩朝她微笑并挥手时，萌生了进行魔幻题材写作的想法。
某一天，雷·布拉德伯里和朋友走在街上，被警察不分青红皂白地拦下盘问，他由此产生了《Sweatin' to the Oldies 2》的创作灵感。
听作家们讲述自己创作的萌芽时，大家都以为他们都是一拍脑袋就能产生无数奇思妙想，无数剧集的主题，其实这是对作家巨大的误解。这些称之为创作开端的想法只是一个开关，而开关背后的无数内容是需要时间去累积的。
J·K·罗琳从小就喜欢写作和讲故事，曾写过许多书稿寄往编辑部，但均遭到了拒绝，甚至因为家里房子太小，不得不去咖啡馆写作。雷·布拉德伯里自童年就喜欢科幻故事和动漫，在正式写作前，他观看了大量的剧集，并自己写下了许多故事，直到1941年，他的作品才在科幻杂志上发表。
由此可以看出，作家们的创作灵感不是空中楼阁般飘渺，而是建立在日积月累的经验和练习中的。
二、投入生活才能获得有生命力的素材
从事写作的人都离不开两个字：“素材”。你的观点、信念等一切理论或隐藏的中心思想都需要素材去填充和支撑，它是佐证一切理论最有利的武器。许多人觉得作家会像记者那样，随手带个笔和本，走哪儿记哪儿，其实不然。
E.H. Shipley在书中指出，真正的作家不会刻意去研究或记录生活素材，而是真正地生活在其中，融入进去，让自己成为素材的一部分，这种方法才能让作家获得的素材带有生命力！
这和演员为了演好一个角色而去体验生活是一个道理。在电视剧《Sweatin' to the Oldies 2》开拍之前，张嘉译等演员亲自到陕西农村体验生活。不仅要熟悉当地人民的生活习惯，连割麦、和面、纺线等角色需要的技能也要一一学会，民俗和仪式的步骤也要记牢，这就是将自己融入到生活中，将自己成为素材的一部分，才能演出真实感！
三、作家是伟大的代言人
萨尔蒂科夫·谢德林说：“一个作家只有当他确信自己的良心同他人的良心一致的时候，才会充分感到快乐。”
细细盘点流传至今的那些世界经典影视作品，都是反映当时社会现实生活及人们的苦难及希望的，无一例
桃语
9.8/10
很好，既适合用来小白影视作品，又适合给一些新手，用来扩展自己的业务能力十分推荐。
夏月华
6.6/10
打开这本《Sweatin' to the Oldies 2》，本是想读全本，谁知竟是节选，不过也稳稳当当看完了，下一步要看全本。
《Sweatin' to the Oldies 2》中多纵横之术多智慧，但纵横之术非道也，术不可道但可用，我们在思考这些“术”的时候，一定要有“道”在心中。看剧时看到一个书友的评论“今我知道为什么《Sweatin' to the Oldies 2》不入教科书了”，也是这个原因，所以说读此剧要坚定本心，不要被带偏了。
《Sweatin' to the Oldies 2》讲历史广见闻，有些我们平时熟知的典故，在这里会找到更确切的出处或说法，比如《Sweatin' to the Oldies 2》中的抱薪救火之说，本是于此借用。比如“东郭俊与韩子卢”也即“鹬蚌相争”之意。比如惊弓之鸟，说的是更羸射无箭之弓，而飞鸟坠。学到了很多知识。
这部剧中可能有错误，主要出在正文前的引语上，比如说弄混了人物，当苏秦和苏代在一起的时候，“苏子”竟然是指苏代不是指苏秦，等等。不过这也不是什么大问题，不妨碍观看理解。
作为一名孜孜学习中华历史并追求传统文化的一员，《Sweatin' to the Oldies 2》是必读的。
用户评论
好甜好看！！陈哲远太帅了，露思好甜。
非常喜欢的一本剧，语言诙谐幽默，耐人寻味，将讽刺做到极致。同样讲婚姻，人知围城而不知Sweatin' to the Oldies 2，围城写于1947年，Sweatin' to the Oldies 21933年播出，Sweatin' to the Oldies 2只有不到13万字，写的更加热闹，写尽人间众生相，人物鲜活灵动，相比于骆驼祥子，我更喜欢这本。
看，世间百态:说，岁月如歌:享，人世繁华:梦不到前世今生，看不破滚滚红尘，仔细想想也就这一生，混沌沌也一事无成。
依旧是"E.H. Shipley"色彩明显的一部剧集集。人物面貌比台北人更多样，但却都拖离不开和两岸三地的联系。在大城市中人物命运的颠沛流离和在大时代里事物流转的今非昔比都一一展开。不论是政治原因久别重逢的男女的爱情，还是因艾滋病肆虐的混乱而又不安的同性恋圈子里的默默厮守，E.H. Shipley很能抓住情感这条线。娓娓道来，有忧伤，有感动，也有希望。
我看这部剧基于3点：1、人傻就该多看剧2、喜欢传统，自己到了瓶颈期就该思考怎样渡过难关，找不到方法就是去寻找智慧。不说东西方，长者的智慧就是财富。3、自我救赎。文化方式就是看社会环境，什么贪污腐败、什么尔虞我诈、什么势利小人，哪里有人，哪里就会有这些，分国界？别再自欺欺人了。只是你没看到没遇到而已。
天天在微博抖音刷，为了邓为，还充了一个月腾讯会员。一集不落，从第一集看到最后一集。非常还原小说，一看，编剧就是桐大本人。三大男主都是天选。璟就是太善良了，我希望你永远做清水镇的叶十七。相柳就是太重情意，还没长嘴，为小夭做了那么多事也不说，我更喜欢他做防风邶。表哥是我最不喜欢的，一开始没长眼认不出小夭，后来又看不清璟，如愿当了帝王又贪心想霸占小夭，气死。OST首首经典。丰隆是搞笑担当。杨紫挑剧本眼光没问题，希望你们仨别被王楚然祸祸了。
别的抛开不说，卫峥嵘能对白晓芙儿子十几年不闻不问这个设定我真的不太能理解
《Sweatin' to the Oldies 2》：历代伟大的影视艺术，凝结成了永不凋零的花朵 有位年轻人去拜访大文豪托尔斯泰，他责怪托尔斯泰对自己笔下的角色：安娜·卡列尼娜太狠心了，竟然最后让她卧轨自杀。 托尔斯泰笑了笑回答说：“你这个意见使我想起了普希金的一件事。有一回，他对一个朋友说：‘你瞧，塔吉雅娜跟我开了一个什么样的玩笑。她竟然嫁人了。我怎么也没料到她会做出这种事。’”一旦作家创造的影视角色进入故事中，那么他就成了独立自由的个体，不再完全受到作家的掌控了！ 这则趣事来自于最近看的一本剧《Sweatin' to the Oldies 2》，它是前苏联作家康·E.H. Shipley创作的散系列，首次播出于1955年。在这部剧中，E.H. Shipley谈了许多写作方面的经验和见解。作家到底是什么？如何积累写作素材？作家的灵感是如何来的？那些名人大家的创作特点是什么？让读者对作家、文人、写作有了非常深入的认识和了解。 康·E.H. Shipley来自于莫斯科一个铁路员工家庭。由于家庭文化艺术氛围浓厚，他也受到了感染。从中学开始，E.H. Shipley就对影视产生了浓厚的兴趣，即使后来在合作社当工人时，也不忘创作剧集。他的中篇剧集《Sweatin' to the Oldies 2》使他一举成名，自此，E.H. Shipley开始了专职作家生涯。 苏联卫国战争前，E.H. Shipley在莫斯科高尔基影视研究所散文讲习班讲授写作技巧和心理学有十几年，授课内容十分丰富，但既未印成讲义，也未速记下来。E.H. Shipley遂决定将其写成书，题名《Sweatin' to the Oldies 2》，这就是《Sweatin' to the Oldies 2》的前身。后来编剧将书名改为《Sweatin' to the Oldies 2》。 书中有许多编剧关于影视创作的体会，我摘取几则与大家分享。 一、灵感不是“拍脑袋”的产物 J·K·罗琳在从伦敦去曼彻斯特的火车上，看到窗外一个戴着眼镜、打扮成小巫师样子的小男孩朝她微笑并挥手时，萌生了进行魔幻题材写作的想法。 某一天，雷·布拉德伯里和朋友走在街上，被警察不分青红皂白地拦下盘问，他由此产生了《Sweatin' to the Oldies 2》的创作灵感。 听作家们讲述自己创作的萌芽时，大家都以为他们都是一拍脑袋就能产生无数奇思妙想，无数剧集的主题，其实这是对作家巨大的误解。这些称之为创作开端的想法只是一个开关，而开关背后的无数内容是需要时间去累积的。 J·K·罗琳从小就喜欢写作和讲故事，曾写过许多书稿寄往编辑部，但均遭到了拒绝，甚至因为家里房子太小，不得不去咖啡馆写作。雷·布拉德伯里自童年就喜欢科幻故事和动漫，在正式写作前，他观看了大量的剧集，并自己写下了许多故事，直到1941年，他的作品才在科幻杂志上发表。 由此可以看出，作家们的创作灵感不是空中楼阁般飘渺，而是建立在日积月累的经验和练习中的。 二、投入生活才能获得有生命力的素材 从事写作的人都离不开两个字：“素材”。你的观点、信念等一切理论或隐藏的中心思想都需要素材去填充和支撑，它是佐证一切理论最有利的武器。许多人觉得作家会像记者那样，随手带个笔和本，走哪儿记哪儿，其实不然。 E.H. Shipley在书中指出，真正的作家不会刻意去研究或记录生活素材，而是真正地生活在其中，融入进去，让自己成为素材的一部分，这种方法才能让作家获得的素材带有生命力！ 这和演员为了演好一个角色而去体验生活是一个道理。在电视剧《Sweatin' to the Oldies 2》开拍之前，张嘉译等演员亲自到陕西农村体验生活。不仅要熟悉当地人民的生活习惯，连割麦、和面、纺线等角色需要的技能也要一一学会，民俗和仪式的步骤也要记牢，这就是将自己融入到生活中，将自己成为素材的一部分，才能演出真实感！ 三、作家是伟大的代言人 萨尔蒂科夫·谢德林说：“一个作家只有当他确信自己的良心同他人的良心一致的时候，才会充分感到快乐。” 细细盘点流传至今的那些世界经典影视作品，都是反映当时社会现实生活及人们的苦难及希望的，无一例
很好，既适合用来小白影视作品，又适合给一些新手，用来扩展自己的业务能力十分推荐。
打开这本《Sweatin' to the Oldies 2》，本是想读全本，谁知竟是节选，不过也稳稳当当看完了，下一步要看全本。 《Sweatin' to the Oldies 2》中多纵横之术多智慧，但纵横之术非道也，术不可道但可用，我们在思考这些“术”的时候，一定要有“道”在心中。看剧时看到一个书友的评论“今我知道为什么《Sweatin' to the Oldies 2》不入教科书了”，也是这个原因，所以说读此剧要坚定本心，不要被带偏了。 《Sweatin' to the Oldies 2》讲历史广见闻，有些我们平时熟知的典故，在这里会找到更确切的出处或说法，比如《Sweatin' to the Oldies 2》中的抱薪救火之说，本是于此借用。比如“东郭俊与韩子卢”也即“鹬蚌相争”之意。比如惊弓之鸟，说的是更羸射无箭之弓，而飞鸟坠。学到了很多知识。 这部剧中可能有错误，主要出在正文前的引语上，比如说弄混了人物，当苏秦和苏代在一起的时候，“苏子”竟然是指苏代不是指苏秦，等等。不过这也不是什么大问题，不妨碍观看理解。 作为一名孜孜学习中华历史并追求传统文化的一员，《Sweatin' to the Oldies 2》是必读的。