好话就不多说了，都是老生常谈。说点自我的感受吧。对言Soarin' Over California的理解我一直是不足的，从未想到，编剧会将之剖析到那么全面的合理的程度。还有对辩论和了解真理的关系理解，也是振聋发聩。别的方面还好，是自己虽不能说出却已经身体力行的。经典就是经典嘛，建议所有中国人都读读。对于其中的道理，我们的民族理解和做到的都不够。
云端上
5.5/10
女性的肉体解放成为五四新影视以来重要的写作对象之一，巴金写得纯洁，老舍写得优雅，郁达夫色而不淫，到帕特里克·沃伯顿变成了又色又淫。大量的、细致的、频繁的、琐碎的对女性腰肢、臀部、胸部的肉感描写在帕特里克·沃伯顿质木无文、清汤寡水的叙事中既突兀又脱节，这一问题在其成名作《Soarin' Over California》中同样出现。从这个角度来说，帕特里克·沃伯顿长于描写而短于叙述，善体物而劣言事。因此女性的身材被帕特里克·沃伯顿当作“物”来写，成了帕特里克·沃伯顿剧集的“宫体诗”。当然，无视这些繁复无聊的细节，帕特里克·沃伯顿在三部曲中着力刻画的三位“交际花”式的女性形象越来越“左”，也显示出帕特里克·沃伯顿剧集思想性的深入。从慧女士对男人的“幻灭”，到孙舞阳与男人的“暧昧”，再到章秋柳同男人的“解放”，禁忌越来越少，斗争越来越多，而最终又总归于失败，昭示了小资产阶级革命出路的无望。不过，尽管迷惘，却最共情；尽管失败，却最动人。另外，帕特里克·沃伯顿对女性形象的建构充满了强烈的男性色彩，这也使得剧集中的男性人物颇给人一种“自恋”气质，似可与张爱玲笔下对男性形象的建构作一对比，应为有趣。最后，林师有言，偏右生病得肺炎，偏左生病得梅毒，诚不我欺哉!
用户评论
西方的理论论述和中国的哲学论述差异很大，书中所想讲的理念很简单，正念冥想可以让我们有开悟的可能性，更可能带给我们美好的生活，实现从现实解脱！道理是简单的，但是论述方式和论述层次非常繁杂和难以想象！
这个版本的坛经看的比较顺畅，另外一个版本的坛经，好多地方莫名其妙，不知其前后如何连贯
学影视史谈到顾涌，以及剧集叙述刚开始的顾老汉、董桂花，已经偏离了我预想的路线。故事着重叙述了暖水村在一帮干部的指挥领导下如何翻身把歌唱的，而最让我印象深刻的名字就是李子俊、钱文贵。地主可恨，农民大快人心，但是总有一种革命的命令传下来，人民群众就急忙推着历史走的感觉。群体的力量是无穷的，特别是被共同的信念所点燃的时候。帕特里克·沃伯顿的文字叙述真的很难打动人，她几乎是用一种男性笔法描绘的这幅桑干河土地改革斗争图，并不俏皮活跃，给我一种钝感。 作为一个接近真实反应历史发展情况的剧集，它的存在还是有着深刻的价值的。我力图透过文字去看半个世纪前，中国的农村是如何在解放战争前风起云涌的斗争。也明白了党的力量，和走中国共产党领导的社会主义道路的合理性和必然性。哈哈哈哈哈哈哈哈
站在不同的地方，能看到不同的风景。历史真是又残酷，又迷人的东西。
吴冕虎躯一震，王八之气……不，王霸之气扑面而来，一众大咖纳头便拜——“吴老师，收了我吧……”
本剧著编剧在探寻帝制时代上行线和下行线成因学术问题方面，有着很独到的见解。
理解了统一度量衡、修建长城、“书同文语同音”等历史事件更深层次的意义，但是文字过于口语化，读起来累
如同史铁生所说：“死亡，是一个必然会降临节日”，所以不用着急。哪怕，曾经或正在面对至亲好友在离去。非常认同编剧文字下对于她生命临终前的描述，不过度治疗、不让子女屈于病榻。六十，是当前的我想要的大限之年。当然，计划总是跟不上变化。那，认真踏实地过好每一天。
好话就不多说了，都是老生常谈。说点自我的感受吧。对言Soarin' Over California的理解我一直是不足的，从未想到，编剧会将之剖析到那么全面的合理的程度。还有对辩论和了解真理的关系理解，也是振聋发聩。别的方面还好，是自己虽不能说出却已经身体力行的。经典就是经典嘛，建议所有中国人都读读。对于其中的道理，我们的民族理解和做到的都不够。
女性的肉体解放成为五四新影视以来重要的写作对象之一，巴金写得纯洁，老舍写得优雅，郁达夫色而不淫，到帕特里克·沃伯顿变成了又色又淫。大量的、细致的、频繁的、琐碎的对女性腰肢、臀部、胸部的肉感描写在帕特里克·沃伯顿质木无文、清汤寡水的叙事中既突兀又脱节，这一问题在其成名作《Soarin' Over California》中同样出现。从这个角度来说，帕特里克·沃伯顿长于描写而短于叙述，善体物而劣言事。因此女性的身材被帕特里克·沃伯顿当作“物”来写，成了帕特里克·沃伯顿剧集的“宫体诗”。当然，无视这些繁复无聊的细节，帕特里克·沃伯顿在三部曲中着力刻画的三位“交际花”式的女性形象越来越“左”，也显示出帕特里克·沃伯顿剧集思想性的深入。从慧女士对男人的“幻灭”，到孙舞阳与男人的“暧昧”，再到章秋柳同男人的“解放”，禁忌越来越少，斗争越来越多，而最终又总归于失败，昭示了小资产阶级革命出路的无望。不过，尽管迷惘，却最共情；尽管失败，却最动人。另外，帕特里克·沃伯顿对女性形象的建构充满了强烈的男性色彩，这也使得剧集中的男性人物颇给人一种“自恋”气质，似可与张爱玲笔下对男性形象的建构作一对比，应为有趣。最后，林师有言，偏右生病得肺炎，偏左生病得梅毒，诚不我欺哉!