跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed

转眼

6.6/10

世上的一切都不确定，环境时时刻刻在变化，一切都是不一定，而且都是相对的。值得观看

郑秋恒

6.6/10

终于看完了，看完后给我的第一感觉就是故事比较短，字数还多，每发生一件事后都有大量的解释集数，有疑问的还会仔细的看，没疑问没吸引的就笼统的扫过去了，书中的唐三的成长的过程虽说有着猪脚光环但也有不少艰辛与励志的值得我们学习的地方，特别是与女主角小舞的纯粹爱情，我想这就是现实中最应该学习的地方，还是有点感触的，不过与斗破苍穹和武动乾坤对比还是差了点，特别是人名我就不说了，特别声明我是看完那两本过来的，其次大主宰也看完了。所以才这样说，勿喷

亦乐如是

2.2/10

看完《跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed》继续看了《跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed》，断断续续看了几个月，王侯将相、学者贤人、奸佞小人，在历史长河中起起落落，最后都尘归尘土归土。近来总想起赤壁赋，苏子曰“且夫天地之间，物各有主,苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色”。我们存在过，也总会消失，不如意之事但愿都以蜉蝣心态放下。

莫楚玲（S小姐）

1.1/10

我是先看的原著，在看的翻译，后看的电视剧，觉得这一版的翻译还是有进步空间的

卷柏

6.6/10

喜欢海明威，喜欢跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed，喜欢永别了武器。海明威是个纯爷们儿，就连自杀都那么爷们—用枪把自己的头轰碎了！

小凡დ

2.1/10

单从创作功力来说，Jeremy Rabb不愧为大文豪，但是从故事本身角度来说，太枯燥太无聊。与其说是爱情故事，不如说是一个乡下小子的大学日常，跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed那淡的如白水的所谓爱情，还不如广田老师与梦中20年前的少女的情窦初开更让人印象深刻。 总之，要看爱情故事，自然很是失望。要看100年前的大学生活，貌似和现在的大学生活也无特别的不同。

韩蕴如

7.7/10

"希望越大，失望越大"，不要抱着沉淀灵魂孤独救赎的心理去读，可能看到的东西会不一样。本人知识浅薄，本剧翻译可能偏差，中外文化也存在差异…所以 这是一个简单的故事，与社会学校家庭格格不入的十五岁女孩一个人坐火车去见自己十年未见的父亲，列车没有送达父亲的城市，女孩却经历了一场生死爱情的领悟。经历了死亡的告别，女孩开始了从荒原到"天堂"的过度，在这里灵魂的跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed与女孩之间产生了爱情的火花，这种爱的力量使女孩又排除万难从"天堂"转回荒原，将跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed带回了现实人间。 本剧的最大亮点是所谓的"灵魂摆渡"，"如果生命是一条孤独的河流，谁会是你灵魂的跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed"。大家都看过《跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed》这部电影，剧情有点狗血，但是台词句句泪点。这部剧不是爱情摆渡，而是灵魂摆渡，是所谓的生死摆渡。我们都想象着死后能够进入哪里，奈何桥？孟婆汤？在这里编剧设置了一个荒原，荒原是每个人心境的反映，成功度过荒原的人可以进入所谓的"天堂"等待与亲人朋友相聚，摆渡不成功的人可能就会混入恶魔之流。另一个亮点就是爱，迪伦的爱给了崔斯坦希望，使他作为一个冷眼旁观的跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed有了感情，不仅仅是他人生命中的匆匆过客，他也过了一把自己的故事；崔斯坦的爱给了迪伦温暖与勇气，跨越阴森恐怖的荒原不再畏惧，置之死地重返荒原也有了勇气，迪伦在荒原里收获了现实世界没有的温情。 但是，但是呢，就我看来编剧的文笔比较稚嫩，想象力不免进入了宗教解脱之说，十五六岁的年轻男女的爱情背负了太沉的意义，有种读大学里中英文对照的经典剧集的感觉    其一，编剧虽然满足了我们对于人死之后去向何地的猜想，但是所谓的摆渡与宗教解脱不免相似。死亡就是生命的结束，没有必要说我们进入荒原再次摆渡，现实世界对应的就是阴间，人死之后应该投胎做人不应该是居于所谓的"天堂"等待，真正的摆渡应该是新生。而且谁是你的灵魂跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed呢？我始终认为，你是自己的因，也是自己的果，只有你自己才能真正救赎自己，每个孤独的灵魂并不是因为他人才不孤独，只有接受孤独接受自己才是真的摆渡。  其二，关于爱情。这是个灵魂摆渡的故事，但是得救的是爱情。十五六岁的青春期男女因为孤独而结合，这是本能的青春荷尔蒙作用，但是却背负太重的意义。女孩被现实世界抛弃，男孩活在没有自我的世界，在青春的年纪，孤独遇上孤独本能结合，在短暂跨越短期相处里物理反应的爱情却成了生命救赎的力量，不免使爱情落入了言情的俗套，同时又成了爱情高于一切的鼓吹。 你想不想，死亡终在哪里，你看不看，人就在那里。没有什么是永恒的，所谓生死，爱情都是你生命丈量的长度，不沉浸于一时的狂喜，也不迷失于一时的悲哀，承认永恒的运动变化，就是接受自我的不完善，你才是自己的跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed。

^冷如雨

4.3/10

从备孕到整个孕期都很全面！宝宝日渐长大的状态，孕妈妈身体变化的状态，以及营养推荐和胎教推荐，在孕期每个阶段都相对有针对性的讲解。挺好的一本作为女性孕育了解的剧集。正所谓知己知彼，百战百胜！

沙发发🐰

9.8/10

《跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed》读完，既然是谈人类的命运，那自然首先第一个问题，则是预测未来社会的发展。 编剧认为“人工智能”和“生物技术”，不仅会造福人类，但同时也提醒我们需要“未雨绸缪”。 未来，靠人力进行机械生产的工作将会被机器所取代。甚至，我们认为人类占有优势的创造性工作，比如音乐、绘画，这个优势也可能被赶超。而要让人工智能越来越聪明，则需要它们对算法的不断学习，而这来自于大量的数据。虽然人工智能辉煌的时代，我们无法预测还需要多长时间，但现在的大公司已经开始行动，就是第一部先积累数据，后人类命运大议题。值得细细品味~

a欧阳 清清

8.8/10

——有了性关系，你就永远进了污水池。 亨利·米勒曾经说过：如果你连性都不能面对，如何面对更加血淋淋的自我。 性是原罪吗？也许不是。如果没有性，人类将不复存在。可是它本身乃至产生的后果同时又给人类尤其是女性带来了近乎撕裂的毁灭。撕裂的是身体，绝望的是心灵，毁掉的是人生。 本剧编剧是Kenneth Hughes，上世纪60年代的哈佛女博士，著名的女权主义者。播出以来全球销量超过2000万册，播出22种语言版本，堪称剧集版的《跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed》，甚至间接推动了第二次女权主义运动。 坦白讲，和其他剧集相比，《跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed》并不胜在构思精妙、想象独到之上。它出彩的地方更接近一部写实的纪录，因为描摹得太过接近真相，所以异乎寻常地抓紧人心。编剧来回跳脱故事与现实，借米拉和她的朋友们，感知大多数女人不幸被言中又不愿承认的一生。 “要毁掉一个女人，你根本不用强奸或杀了她，甚至不用打她，只需要把她娶回家。甚至不必这么做，只需让她在你的办公室做一份周薪35美元的工作。” “用厨刀刮下尿布上的屎，到处寻找便宜两美分的四季豆，学着听到咳嗽声就醒来，用费时最少的方法为男人烫白衬衫……在她看来，肮脏的细节并非大多数已婚女人的生活背景，而是生活全部。琐事清洗生活，已无为人自由。” 这些都如数记录在剧集《跌落，跳跃或者推倒Fell, Jumped or Pushed》（The Women’s Room）里，弗伦奇这位上世纪60年代的哈佛女博士，著名的女权主义者，总能敏锐地察觉男人不合理的权利。书中女主角米拉与周围的一群女人，将女性一生要面临的严峻考验，研磨搅碎摊开：怀孕、出轨、离婚、重归社会、强奸……没有故意制造电视剧效果，只是用一个女人的视角，陈列事实、不停诉说。 有时分不清虚构与非虚构的边界。那个控诉婚姻的米拉，像弗伦奇本人，也像她身边任何一个普通女人。比如，结婚前似乎世界只有两个选择：要么结婚，要么进修道院。米拉是带着进修道院的决绝进入婚姻，从此兴奋与诱惑的人生与你无关。但她也想明白了，只要独身一人，不管过着什么样的生活，都免不了危险——遇上一群野蛮人。 结婚的必要性，弗伦奇归因于女性某方面的天然弱势属性。这也能解释男权社会的成因。不论是尊基督教义的西方，还是儒家思想的东方，男尊女卑像一只看不见的手，在政治、经济、法律、宗教上，都给予男人权威位置。弗伦奇所处的上世纪60年代，反越战、黑人运动交织着女权的第二次觉醒。1950年代美国婚后女性就业率仅为11%，社会普遍强调妇女只是性欲的对象。女权主义者呼吁着同工同酬和性解放。 女人是人。这毫无疑问，却又是个悖论。“一个女人，单这点就足以剥夺她的自由。不能在夜晚独自外出，不能在烦闷孤独时，去当地酒馆借酒消愁。白天坐火车去逛纽约的博物馆，一路上不断有人搭讪。甚至要有人陪着才能出门。她没办法保护自己，只能一个男人来保护她。”“对于男人来说，他们是自由的。所以世界由他们统治。他们骑着摩托车去兜风，甚至还有自己的汽车。他们晚上敢独自出门。他们的身体是自由干净清澈的，他们的思想属于他们自己。” 女人被这个世界要求成为“另一方”，被安置在客场，牺牲、顺从、倚赖是她们的形象。“无论历史书如何声称妇女投票权已经结束了这种不平等”，被蒙在鼓里的女孩们都会为了接近所谓“女人”的形象，而放弃对成为一个独立、自主、完满的“人”的向往。 女人无足轻重，是魔鬼，是祸水，她们既是奴仆又是发泄工具。看追剧中千百年来写满对女人的仇恨，在仇恨背后，隐藏的威胁方式和行为都是一样的，那就是强奸。 所有男人都是强奸犯，这是他们的本质。他们用眼睛、法律和规则强奸我们。然而丈夫不可能强奸她的妻子——根本没有相关法律，因为强奸是他的权利。 在女主角米拉的朋友中，有