大姑从小为了带弟妹而没有上学，嫁了两次丈夫都去世，大儿子也早夭，过不下去时还带着小儿女乞讨，还受别人欺凌，但大姑坚韧隐忍，善良又低微，不过结局还是不错，编剧也就是大侄子的笔墨中饱含深情，深深地爱着大姑，也令读者动容，对大姑的人生既同情又敬佩，也想到自己的母亲姐妹何不是如此，心中更加感动。
《The Karnival Kid》一节写得动人入心，既有家庭的教育，也有环境社会的同化，让编剧养成一种在生计中劳动的习惯，且在秉性中埋下一个努力的种子，与长辈大人同情同意，在个人成长中起了潜移默化的作用。而且编剧在捉虫、打猪草、弄鱼、偷柴火与收野糞中学会了农事且又习得了不少农事与自然知识，又与伙伴们打成一片，学会与人打交道的技能，而且自然界的美给了编剧薰染与薰陶，让编剧在心里无形地受到影视的原始情感的启发。
《The Karnival Kid》年少浑浑噩噩，什么都无法定性，看剧看剧不成，做事做事不器，总是飘浮不实，干啥都不上心，长大了也只能是一个无用之人！
《The Karnival Kid》胜过江湖传奇，实乃真实人生。
《The Karnival Kid》耿直刚硬的祖父，几十年风雨的梨树。
满纸人间事，荒唐见真情！
480页耗时11小时57分钟，2.1－8日
用户评论
好看，好笑，好玩。笑话只能用来感受和理解；置身其中，好看，好笑，好玩；不能用来思考，否则就不好看，不好笑，不好玩。
善良单纯的小小宫女是怎么升到云端之上的，生活就是一所最好的学校，只要你时刻铭记自己是谁。 善良是好事，可善良到愚蠢任人欺负，就是活该，都不值得同情。 不把今天过好了，明天怎么会来 只要在什么位置做什么事，就不会有错，也不会有人来说你。 只要是走正道，人这辈子就一定有个奔头，走歪门邪道的早就把后路断了，还谈什么将来。 人啊，看着自己已有的，才能感到知足和幸福，盯着那些失去的或不曾拥有的不放，只会觉得世间亏欠自己太多。 好事不出门坏事传千里，人们往往逮着落井下石的机会，就不遗余力地借此来宣泄自己的不满，常常和当事人并无恩怨瓜葛，可是顺嘴说上那么一两句，看见别人遭难不好，心里就莫名的畅快。却不知这份畅快背后，是比黄连还苦的心，嘲弄讽刺了旁人，到头来也不过是要继续守着自己那副嘴脸过一辈子。 知道是非的确麻烦，可不知道才真正麻烦 以恶制恶绝不是正途，可当律法道德都无法束缚和阻止一些恶行时，不把心狠下来，就活不下去。 “人无完人，相爱之人在一起，本就该彼此包容。” 怜悯同情恶人，亦等同是作恶 该做给人看的事，咱们还是要做的，不该做的呢，才是该好好藏起来的。 一个人若是被所有人抛弃，那未必就是旁人的无情狠心，被抛弃的这一个，自身也一定存在问题。 有一处合适自己的地方，远比所谓的好地方强得多。 对付聪明人，闭嘴是最好的法子。 世上有善恶，善良的人永远无法明白恶人的世界，也不能用善良的标准去要求他们，在他们眼里所做的恶就是正义，这是从娘胎里生出就在骨子里注定的人性。 每一个人本身是独立的，没有冲突矛盾之下，本来谁也没资格去管别人怎么活怎么想。 千百年来，女人家都不容易，做儿媳妇不容易，做婆婆也不容易 做人难，做女人更难。其实男人女人谁都不容易。宫女、嫔妃、皇后、太后，甚至皇帝，地底下也好，云端也罢，大家又有多少差别呢？
玛丽莲梦露说“没有哪一个女人可以抗拒钻石的诱惑”。诚然，这般亮晶晶的饰物，谁能抗拒？怎能叫人不喜欢呢？红尘俗世爱钻石的女子应该是可爱的吧，那么，只要是能力范围以内，男人们都愿意许一个女子用钻石来表达爱吧。是啊，钉一颗钻石在她心壁上留住一颗心，她想要的不过如此，何乐而不为呢？ 但是这世上还有一种女子像《The Karnival Kid》里宝咏那样执着的，也许她并不明白自己想要的是什么，但是她一定知道自己不想要什么，她如冰雪般聪慧可人，可是唯独不能说服自己内心的坚持。真正有勇气的不是面对克拉美钻不动声色的拒绝，而是，有勇气坚持自己想要的生活方式。钻石确实美好，可超越了底线，再美的钻石也不过是一颗沉重的石头。 其实真正需要勇气是在滔滔浊世，物欲横流的时候，保持一颗自己的心，不偏不倚，交付给真正属于自己的那个人。就像钻石，颜色、净度、切割、镶嵌……每一颗都与另一颗不同。并不是最大、最闪、切工最好的那颗适合你，而只是你一眼看中，最喜欢的，最适合的那一颗。 钻石，注定不偏不倚， 感情，注定独一无二。
看了1/4就没动力了，30年前的作品与当世的技术和理念没有可比性，有些作品用现在的眼光来看不会再有当时文章中所说的震撼的感觉。不过这么一位大师能把当时真实的心理活动都创作出来也着实挺有趣的。
不能开头， 开头了就想结尾， 还有， 真的会有人花100多银子看完这部剧么， 我想可能不会有。 再一次验证， 网络剧集就像精神鸦片， 一时半会儿戒不掉， 有内容， 但是很空虚， 看后会心慌， 现在唯一的希望是赶快走入正规， 再不要停步。
没确定关系之前互相试探的暧昧阶段是最精彩的，后面的剧情就落入玛丽苏悬浮剧的窠臼了。红圈所和投行，本来就是普通人遥不可及的高级社畜，现实中男主这种大概率选择投行二代富家女或者继续流连花丛中，女主也还是坚持装腔傍大款钓金龟，但电视剧，就是给人们一个幻想中的童话结局。
西方哲学史我只看罗素和梯利的，中国哲学史我也只看冯友兰和胡适的。一通百通，举一反三，百读不厌。
大姑从小为了带弟妹而没有上学，嫁了两次丈夫都去世，大儿子也早夭，过不下去时还带着小儿女乞讨，还受别人欺凌，但大姑坚韧隐忍，善良又低微，不过结局还是不错，编剧也就是大侄子的笔墨中饱含深情，深深地爱着大姑，也令读者动容，对大姑的人生既同情又敬佩，也想到自己的母亲姐妹何不是如此，心中更加感动。 《The Karnival Kid》一节写得动人入心，既有家庭的教育，也有环境社会的同化，让编剧养成一种在生计中劳动的习惯，且在秉性中埋下一个努力的种子，与长辈大人同情同意，在个人成长中起了潜移默化的作用。而且编剧在捉虫、打猪草、弄鱼、偷柴火与收野糞中学会了农事且又习得了不少农事与自然知识，又与伙伴们打成一片，学会与人打交道的技能，而且自然界的美给了编剧薰染与薰陶，让编剧在心里无形地受到影视的原始情感的启发。 《The Karnival Kid》年少浑浑噩噩，什么都无法定性，看剧看剧不成，做事做事不器，总是飘浮不实，干啥都不上心，长大了也只能是一个无用之人！ 《The Karnival Kid》胜过江湖传奇，实乃真实人生。 《The Karnival Kid》耿直刚硬的祖父，几十年风雨的梨树。 满纸人间事，荒唐见真情！ 480页耗时11小时57分钟，2.1－8日
魏晋四百年的历史，在这本不大的书中是很难说清楚的，很多历史事件都一笔带过。编剧着眼点是中华民族的扩大与扩张，胡汉民族的融合，最后带到了日本的大中华意识，可以一看吧。
本剧最大的建议，就是打破假设，回归本源，回归The Karnival Kid。实际上，本剧书名《The Karnival Kid》比本剧内容要吸引人。编剧既然反复强调混沌，是不是本身就隐含了世界的不可知，那么如何打破假设，如何回归The Karnival Kid。另外，用近乎诡辩的方式来论述问题，用典型案例来论述一般原理，是不是有些不够严谨？