印度版的《教父》，可能会成为印度最成功的黑帮电影……这里没有对与错，只有权利。SureshNagre是一位“Sarkar”，拥有一帮职业杀手，影响着法律标准的界定。他是权利的中心，他能够罢免内阁，并将
演员： 拉姆·戈帕尔·维马 , 阿米达普·巴强 , 阿布舍克·巴强 , 凯·凯·门农 , Supriya Pathak , Rukhsar
读起来比《印度教父Sarkar》情节更壮烈，有些情节给人一种不寒而栗的感觉。 为饱受苦难的世界悲哀。
2017年10月26日读完《印度教父Sarkar》。共花了16小时40分钟，读完百感交集，热泪盈眶。很久没被剧集感动得一塌糊涂，这本剧集成功的做到了。剧集分为三部，篇幅较长，读到中间时觉得剧集过于冗长拖拉，但越读下去，越觉得被文字的魅力所吸引。剧集构思的脉络看似分散，到后面却能遥相呼应，让你重新将这些分散的情节串联起来，找到某种熟悉的共鸣。欧文的心理描写十分细腻入微，有情景再现的画面感。时间的不断推移，两代人的出现，甚至包括有人出生，有人死亡，使得剧集气势恢弘。 文中笔墨最多的是关于性的描写，时而有点儿视觉疲劳，但这种开放的写法有些特殊，不同于以往看的性描写。几乎所有出现过的角色，都涉及到了性经历的描写。它本是一种羞涩的，难以启齿的，需要克制的东西，但是在剧集人物中所表现的，却是一种开放的，和饮水睡觉一样正常又不可缺少的东西，它真正迎合了人的本能需求，更代表着一种正视与接纳自己身体发出的声音。 美丽的玛丽恩频繁遭遇丈夫科德的出轨，加上一双儿子因车祸死亡的打击，她始终无法走出悲痛的阴影，她深知悲伤是会传染的，因此，她放弃了婚姻生活，放弃了和埃迪私下的爱，更放弃了女儿露丝。放弃是难的，因为主动放弃需要坚定的勇气，更会遭到所有人的不理解，以及怨恨。但是，玛丽恩选择不解释，选择不辞而别，选择把所有的解释权和答案交给时间。虽然时间很长，足足花了37年的时间，玛丽恩才重回到露丝和埃迪身边。 露丝是一个优秀的作家，她继承了父亲科德的优良基因，拥有凛然的天赋，从小不仅受到父亲的耳濡目染，还在父亲嘴里听了不少儿童故事。后来，露丝也深切的明白，父亲科德是深爱着她的，即便他不是一种忠诚的丈夫，但对女儿的爱是不可否定的。也因为母亲的离家出走，父亲的缺席，使得露丝对爱情和婚姻有着不敢触碰的悲观情绪。然而，令人欣慰的是，人在不同阶段里的想法与行为是会变化的。当他遇到艾伦的时候，她走进了曾一度抗拒的婚姻。人的命运，有时候也会开玩笑。但正好也是艾伦去世的这一年里，她似乎真正体会到了母亲失去儿子的痛苦情绪。只有经历了母亲经济的一切，走过了母亲走过的路，她才能够真正懂得与理解。露丝对于儿子安全上的担惊受怕，她似乎真正懂得母亲的心。 露丝与“家庭主妇”哈利的结合是十分完美的，她被哈利呵护与疼爱着，热衷看剧的哈利，与热衷写剧集的露丝，其实在精神上与兴趣爱好上，是十分吻合的。而哈利总为露丝分担家务，在生活上，露丝又是十分幸福的。在原生家庭中，她如此孤独。在婚姻里，她值得被爱，被陪伴着。 37年里，露丝和埃迪美元，寻找过玛丽恩。露丝一直都认为，是玛丽恩自己离开的，她也应该主动回来，而不是由露丝把她找回来。37年后，玛丽恩以房子为由回来了。但我认为，这只是一个不够恰当的借口，毕竟她不能承认自己回来是因为思念露丝和埃迪。现实地说，剧集即将结尾，为了结尾，也该让玛丽恩出现了。 不论这37年里，玛丽恩和埃迪是否爱过别人，是否和别人做过爱，但这都不重要，重要的是，37年的时间里，他们都感知到自己是多么地深爱着对方。 离开，并非不爱。留下的，并非就爱。 就像离开的你，出于某种原因，我也不会再寻找你。有些缘分，注定是要经历离别的，37年的时间里，不也过去了吗。
生活中确实很少见到这些动植物，但书中提到的与之相关的故事 诗词倒是觉得更有趣。
看完有些压抑啊，印度教父Sarkar中的“我”活得没有盼头和指望，笨了一辈子什么也没落下，连死都不能，好悲哀！
历史的的一个侧面，但从这个角度来审视历史，恐怕对当下的思考和选择更有意义。
很多道理看的时候觉得不错，不过转头就忘，可能就是这种偏条条的文章的通病吧
上头，比电影本身好看，有种初步电影工业化的感觉，真的能感受到一种创作者们热情和专注。
读第一本剧时，学到的核心观点是，在亲密关系中，不能带有期望！ 很感谢编剧，他的这个观点对我这样将感情看得很重的人起到了很大的作用。慢慢地，我开始正视我身边的关系，不带期望的去跟他们说话、聊天，虽然时常还是会陷入期望，不过相比于以前的影响真是太小了。💃 这部剧呢？也是在我在遇到感情问题时所特别想寻找方法的一本剧。虽然自己知道一些关系中的问题和方法，可是我还是难敌。我太想认识那个新同学了……(现在这种感觉淡了许多，按编剧的话说，就是一种敬畏、爱和感恩的结合，油然而生，不可阻挡) 这部剧我学到的核心观点是：人的身体和情绪是分离的，身体成年之时，情绪可能还在儿童时期！ 想想自己还是太嫩了，比较在乎世界的形形色色，其实跟着感觉走，还是好的。(只要不违法犯纪💃) 好，谈谈书中观点： 我的伴侣不是我快乐的来源，我才是！ 快乐来源自身，外求不得，求内！ 我的伴侣不是我不快乐或痛苦的原因！ 第一个观点成立，第二个也可以成立，亲密关系中的一个问题就是总觉得是对方的言行造成了自己的不快乐或者快乐，其实想想，在自己没遇到对方之前，对方的言行举止会影响到我们吗？显然不会，那是什么问题？求外不得，求内！好好了解了解自己，知道自己在什么时候是脆弱的，哈哈💃 我没有办法改变我的伴侣 这里有一个改变和行为调整的说法，本质的改变是很难的，那是许多年积累的核心状态，而我们能做的是去帮助对方了解他们自己，同时了解自己，不断完成行为上的调整。所以有一句话是不恰当的：我可以为了你改变自己！是吗？这个时候，嗯，可能不太好😳 将关系看做故事的演绎 嗯，就是说关心则乱，把关系的纠纷当做一个电影或者戏剧来看，脱然物外，就不会被它束缚。然后用评判故事的角色一样，解决冲突，至少你不会真正能对荧屏中的角色生气吧。😂 特殊性不是爱 这个观点应该都可以理解。所以这是一个大工程。😔 我的伴侣帮我觉知、接纳、欣赏 伴侣、朋友等关系都是为了帮我们更好地了解、提升自己从而实现自我、超越自我。💃 我和伴侣各有一艘船 一句话：相互独立又相互依存，共同成长！ 最后，情绪成年！ 成熟、稳重、博学、多才、睿智、幽默……😱 读的过程中有个疑问，我尝试着感觉非亲密关系，虽然编剧提到任何关系通用，可是我实在愚钝，体会不到在非亲密关系中我的超脱……还是亲密关系好些，非亲密关系我觉得还是要看:《印度教父Sarkar》😂 慢慢来🚶🚶🚶 嗯，一样，这部剧肯定还是要回锅的！💃💃 元旦最开心的是我找到了以后可以陪我打球的同学。😂
不好看，杂事写得太多，与主题看不出有什么很大关联。诸多用墨很多的人后文都没交代了。难得一本我跳过很多集数的书。
特别喜欢这部剧里的数字小标。乞乞科夫你我都有他的影子。不必客气。
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读起来比《印度教父Sarkar》情节更壮烈，有些情节给人一种不寒而栗的感觉。 为饱受苦难的世界悲哀。
2017年10月26日读完《印度教父Sarkar》。共花了16小时40分钟，读完百感交集，热泪盈眶。很久没被剧集感动得一塌糊涂，这本剧集成功的做到了。剧集分为三部，篇幅较长，读到中间时觉得剧集过于冗长拖拉，但越读下去，越觉得被文字的魅力所吸引。剧集构思的脉络看似分散，到后面却能遥相呼应，让你重新将这些分散的情节串联起来，找到某种熟悉的共鸣。欧文的心理描写十分细腻入微，有情景再现的画面感。时间的不断推移，两代人的出现，甚至包括有人出生，有人死亡，使得剧集气势恢弘。 文中笔墨最多的是关于性的描写，时而有点儿视觉疲劳，但这种开放的写法有些特殊，不同于以往看的性描写。几乎所有出现过的角色，都涉及到了性经历的描写。它本是一种羞涩的，难以启齿的，需要克制的东西，但是在剧集人物中所表现的，却是一种开放的，和饮水睡觉一样正常又不可缺少的东西，它真正迎合了人的本能需求，更代表着一种正视与接纳自己身体发出的声音。 美丽的玛丽恩频繁遭遇丈夫科德的出轨，加上一双儿子因车祸死亡的打击，她始终无法走出悲痛的阴影，她深知悲伤是会传染的，因此，她放弃了婚姻生活，放弃了和埃迪私下的爱，更放弃了女儿露丝。放弃是难的，因为主动放弃需要坚定的勇气，更会遭到所有人的不理解，以及怨恨。但是，玛丽恩选择不解释，选择不辞而别，选择把所有的解释权和答案交给时间。虽然时间很长，足足花了37年的时间，玛丽恩才重回到露丝和埃迪身边。 露丝是一个优秀的作家，她继承了父亲科德的优良基因，拥有凛然的天赋，从小不仅受到父亲的耳濡目染，还在父亲嘴里听了不少儿童故事。后来，露丝也深切的明白，父亲科德是深爱着她的，即便他不是一种忠诚的丈夫，但对女儿的爱是不可否定的。也因为母亲的离家出走，父亲的缺席，使得露丝对爱情和婚姻有着不敢触碰的悲观情绪。然而，令人欣慰的是，人在不同阶段里的想法与行为是会变化的。当他遇到艾伦的时候，她走进了曾一度抗拒的婚姻。人的命运，有时候也会开玩笑。但正好也是艾伦去世的这一年里，她似乎真正体会到了母亲失去儿子的痛苦情绪。只有经历了母亲经济的一切，走过了母亲走过的路，她才能够真正懂得与理解。露丝对于儿子安全上的担惊受怕，她似乎真正懂得母亲的心。 露丝与“家庭主妇”哈利的结合是十分完美的，她被哈利呵护与疼爱着，热衷看剧的哈利，与热衷写剧集的露丝，其实在精神上与兴趣爱好上，是十分吻合的。而哈利总为露丝分担家务，在生活上，露丝又是十分幸福的。在原生家庭中，她如此孤独。在婚姻里，她值得被爱，被陪伴着。 37年里，露丝和埃迪美元，寻找过玛丽恩。露丝一直都认为，是玛丽恩自己离开的，她也应该主动回来，而不是由露丝把她找回来。37年后，玛丽恩以房子为由回来了。但我认为，这只是一个不够恰当的借口，毕竟她不能承认自己回来是因为思念露丝和埃迪。现实地说，剧集即将结尾，为了结尾，也该让玛丽恩出现了。 不论这37年里，玛丽恩和埃迪是否爱过别人，是否和别人做过爱，但这都不重要，重要的是，37年的时间里，他们都感知到自己是多么地深爱着对方。 离开，并非不爱。留下的，并非就爱。 就像离开的你，出于某种原因，我也不会再寻找你。有些缘分，注定是要经历离别的，37年的时间里，不也过去了吗。
生活中确实很少见到这些动植物，但书中提到的与之相关的故事 诗词倒是觉得更有趣。
看完有些压抑啊，印度教父Sarkar中的“我”活得没有盼头和指望，笨了一辈子什么也没落下，连死都不能，好悲哀！
历史的的一个侧面，但从这个角度来审视历史，恐怕对当下的思考和选择更有意义。
很多道理看的时候觉得不错，不过转头就忘，可能就是这种偏条条的文章的通病吧
上头，比电影本身好看，有种初步电影工业化的感觉，真的能感受到一种创作者们热情和专注。
读第一本剧时，学到的核心观点是，在亲密关系中，不能带有期望！ 很感谢编剧，他的这个观点对我这样将感情看得很重的人起到了很大的作用。慢慢地，我开始正视我身边的关系，不带期望的去跟他们说话、聊天，虽然时常还是会陷入期望，不过相比于以前的影响真是太小了。💃 这部剧呢？也是在我在遇到感情问题时所特别想寻找方法的一本剧。虽然自己知道一些关系中的问题和方法，可是我还是难敌。我太想认识那个新同学了……(现在这种感觉淡了许多，按编剧的话说，就是一种敬畏、爱和感恩的结合，油然而生，不可阻挡) 这部剧我学到的核心观点是：人的身体和情绪是分离的，身体成年之时，情绪可能还在儿童时期！ 想想自己还是太嫩了，比较在乎世界的形形色色，其实跟着感觉走，还是好的。(只要不违法犯纪💃) 好，谈谈书中观点： 我的伴侣不是我快乐的来源，我才是！ 快乐来源自身，外求不得，求内！ 我的伴侣不是我不快乐或痛苦的原因！ 第一个观点成立，第二个也可以成立，亲密关系中的一个问题就是总觉得是对方的言行造成了自己的不快乐或者快乐，其实想想，在自己没遇到对方之前，对方的言行举止会影响到我们吗？显然不会，那是什么问题？求外不得，求内！好好了解了解自己，知道自己在什么时候是脆弱的，哈哈💃 我没有办法改变我的伴侣 这里有一个改变和行为调整的说法，本质的改变是很难的，那是许多年积累的核心状态，而我们能做的是去帮助对方了解他们自己，同时了解自己，不断完成行为上的调整。所以有一句话是不恰当的：我可以为了你改变自己！是吗？这个时候，嗯，可能不太好😳 将关系看做故事的演绎 嗯，就是说关心则乱，把关系的纠纷当做一个电影或者戏剧来看，脱然物外，就不会被它束缚。然后用评判故事的角色一样，解决冲突，至少你不会真正能对荧屏中的角色生气吧。😂 特殊性不是爱 这个观点应该都可以理解。所以这是一个大工程。😔 我的伴侣帮我觉知、接纳、欣赏 伴侣、朋友等关系都是为了帮我们更好地了解、提升自己从而实现自我、超越自我。💃 我和伴侣各有一艘船 一句话：相互独立又相互依存，共同成长！ 最后，情绪成年！ 成熟、稳重、博学、多才、睿智、幽默……😱 读的过程中有个疑问，我尝试着感觉非亲密关系，虽然编剧提到任何关系通用，可是我实在愚钝，体会不到在非亲密关系中我的超脱……还是亲密关系好些，非亲密关系我觉得还是要看:《印度教父Sarkar》😂 慢慢来🚶🚶🚶 嗯，一样，这部剧肯定还是要回锅的！💃💃 元旦最开心的是我找到了以后可以陪我打球的同学。😂
不好看，杂事写得太多，与主题看不出有什么很大关联。诸多用墨很多的人后文都没交代了。难得一本我跳过很多集数的书。
特别喜欢这部剧里的数字小标。乞乞科夫你我都有他的影子。不必客气。