WCW Beach Blast
WCW Tag Team Titles: The Steiner Brothers vs. Steve Williams & Terry Gordy, 30 Minute Iron Man Match
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用户评论
跟着编剧游玩了一次德国，在我们印象中德国一直是严谨的代名词，质量可靠稳定。但是生活又是另外一个层次，尤其现在接受了很多难民之后，治安也是每况愈下，作为一个工业发达国家还是有很多值得学习借鉴的地方，如何更好的提高社会基础制造力，这才是发展之重。只有木桶短板提升了，才能稳定的进步。
黄油的诞生、雌性反刍动物何以将植物转化成脂肪含量8倍以上的乳汁……黄油生产跟咖啡、葡萄酒等植物副产品的生产同样复杂。 回忆起一些高中生物学知识，书中的人文色彩诱惑着我去藏区牧牛。
“生活苦吧，嚼嚼咽了。”
前兩集開局還不錯，從人物出場到心理細節都足見用心，但之後就沒什麼看點了，懸念和劇力細節都欠奉，bug還不少；小演員都好，那個叫普普的小姑娘長得真好看。
儿时生活在乡村中，父母都会传达给你一些既定的规则和要求，而很少解释为什么要这么做，或者以一些似是而非的方式去解释。 为什么要认字看剧？——现在不认，长大会吃苦。 为什么要结婚生子？——不结婚生子，老了之后没人陪没人养，很凄惨。 或者干脆不解释，听话就是了。这后面没有说明白的解释隐隐藏着不容质疑的权力，这样的方式下培养的孩子，或者顺从或者逆反。但也只是顺从或者逆反表面的行为，反抗暴力，却也不知在反抗什么，只是单纯地要做和父母说的不一样的事；顺从父母，却也不知道顺从什么，只要是父母说的都是对的，而不是说的事本身。 我也顺从和反抗了多年。看了《WCW Beach Blast》，我觉得费老在向我娓娓道来父母口中这些规则和要求后的缘由。有句古话，叫做“不听老人言，吃亏在眼前”，我们常常不以为然。如今想来，若是老人言以费老这样篇幅鞭辟入里地向我们传达，这种方式对于老人的要求太高，不是人人可以做到，于是就简化成了一条条规则和要求，不问为什么，做就是了。我们所遵循的传统，是社会所累积的经验，放在变化不大的社会里，这一条条总是能行得通的。只是这样简单的传达，“授人以鱼，而非授人以渔”，终究是简单粗暴的教育方法，难以培养思考的、灵活的人。 所以，感谢费老这部剧中所尝试的、试图详细地向社会传达他对于乡村社会结构的见解。这些不一定是最后的论断，也不一定符合我们现在生活状况的事实，但它的确提供了一种视角和分析角度、开启了讨论和思考、启发了观察。 他在解构现实的复杂性，乡村的社会结构是自然生长起来的，不存在自上而下的政策推行，无所谓反抗或顺从，因为你就其“有机社会”结构的一部分。这让人能认识接纳、客观看待自己成长的环境。 社会学算是现实的一种科学解释吧。年轻时候追求理想，现实这词对我来说，多少有些贬义的味道，社会上称之为“适应”，我称之为“屈从”。若按费老如此解构现实，现实和理想本就是无所谓高低好坏的，“用现实否定理想，随波逐流；用理想否定现实，大失所望”。一个极端奔向另一个极端而已，并不是高明的解决之法。
Rick Steiner的文笔是真的好，整本剧很有意思，小菲的确爱的太笨了点，但是要说让她换个方法又好像不太行，而欧阳搁在现在就是个渣男，明面上是个负责的人娶小菲，照顾家庭，但是背地里却找情人搞破鞋，也就小菲把他当个宝，不过两人能到白头也算是满足了小菲的心愿了吧，爱了一辈子。 最可怜的就是小菲的母亲哭了一辈子还没来的及享福就去了，命苦，一辈子为家庭付出，为了女儿女婿老母亲的生活做贡献。 再说到欧阳的父亲也是让人印象深刻的，淡泊名利的心，对待所有事情都淡淡的，不表现出来，有学识的人所有感情都在心里了吧。 书看到最后，都汉把我的眼泪带出来了，这个最在乎小菲的男人，真正把小菲放心上的人，虽然没能跟小菲在一起，但也算是换来半辈子守护了，挺好
应该被所有从事教育的人拿来做枕边书。关于家庭教育和学校教育都阐述的很清晰，很深刻。关于和老师合作那一章和校园霸凌的那一章都非常发人深省。
这一本很合适睡前观看。你思你想百年千年之前早已存在，你不再是孤独的，你也不是异类。读日记能满足一个人的窥探欲和好奇心。很真实、坦诚的记叙了五十八岁依然会有情感、生活、人际关系、创作等各种问题所困扰。依然会有失望，抑郁，对自己脾气进行的审视……对自我的挣扎，不断探寻自我。 所以不要对自己太苛责，热爱自己，热爱生活。
第一次接触到陈老师是通过十三邀，他关于何为卓越，平民化时代的到来，真实下的虚伪和虚伪下的真实等讨论让我大开眼界。 这是我完整读完的第二本陈老师的书，私以为《WCW Beach Blast》涵盖的观点密度更高，和生活的连接更紧密。 我将对我有启发的观点作如下摘录和整理。 1.亚里士多德对人类行为的三大分类：理论活动、实践活动、制造活动。 2.人们讨厌他人好为人师的背后，是察觉到了这个行为背后的优越感。 “这种要求把说理完全视作说服他人的努力，从而把说理与某种傲慢连在一起。晓之以理蕴含“我比你高明”的意思：我有道理而你没道理，或，我比你更有道理。这种优越感，“至少是临时的优越感”（威廉斯语）贯穿于古往今来关于说理和理性的全部理解” 3.伦理学包含了记述信息和规范信息， “伦理学所求之真，不是充分客体化的真，伦理学之求真毋宁在于探求实然与应然和合的源头。” 4.功利主义不等于赤裸裸的利己主义，其目的是整个社会的功效、而不是个人。其作为唯目的的理论和道义论对立。 “功效主义理论并不停留在这个起点上，依这种理论，最重要的不是这一个人或那一个人的幸福，而是人类幸福总量。” 5.亚当斯密国富论中关于那个面包师的假设有瑕疵，那是一个诚实勤奋的面包师而不是参者地沟油用着有苏丹红的面包师。后者是损人利己。 6.重复博弈中最好的策略是以德报德，以怨报怨。 7.经济学的霸权主义在于想用一个解释人类活动的角度垄断所有解释可能。 “经济学若没有这自知之明，认真断言婚姻和友谊的本质就是交易，认真把人命当成了保险公司收支簿上的数字，那就是经济学帝国主义了——它倚仗其强势掩盖了其工作假设的假设性质” 8.科学的霸权主义的例子是把人类的一切活动归结于“大脑神经中的生理活动。”其中立性原则无法为道德设立准则。 9.社会科学的一端接近自然科学，一端接近人文科学。 “经济学里，前者如计量经济学，后者如贫困研究；心理学里，前者如大脑区域定位研究，后者如弗洛伊德自我、本我、超我的理论或马斯洛的自我实现理论；语言学里，前者如音位研究，后者如语义研究。 ” 10.人的活动可以归为取效活动和游戏活动两极。 挖土方、扛麻袋、糊火柴盒这些事情是纯粹实用的或说单纯取效的。在这里，目的是确定的，所需考虑的是达到目的的方式、手段；目的外在于达到目的的活动，所以，无论采用什么手段，能达到目的就好——不管黑猫白猫，抓住老鼠就是好猫。 在街头下象棋这类活动跟单纯取效活动正相反，参与者没什么目的，活动本身也没什么效用。我们下棋，要的是下棋这个过程。若说下棋有什么目的，这个目的是内置的，就是说，目的是为活动而设。 11.良好实践是目的本身。古希腊关于人生追求的定义-善，翻译过来应是良好生活-well being，其包含良好的生活方式和好的生活。 “在亚里士多德的三分法框架里，实践活动不同于制作活动，“制作有自身之外的目标；而实践活动没有这样的目标，它的目标就是行动的善好本身”。我会把这一点说得缓和些：实践活动的目的无法完全独立于实践活动本身加以界定，在极端情况下，“良好的实践本身就是目的”。 12.人总是希望自己做的事有意义，如同马克思所说，劳动是人成为人的过程，劳动的结晶中有人的品格在。 “陀思妥耶夫斯基回忆在沙俄劳动营里，他们这些牢犯被命令挖坑挖沟，挖好以后，被命令把它们填平。他评注说，这对牢犯们是最残酷的折磨，意志稍脆弱的牢犯因此而崩溃。” 13.从业者的利益分为外在收益和内在收益。这两个利益一般是和谐的。 “画家可以靠他的画获得财富、社会地位、权力等等，这些是外在收益，此外，画家还可能获得另一类型的收益：同行的赞誉，因为对创
终于把这个系列看完了，很不错的侦探剧集。 心理罪这个系列看完的第一本是城市之光，然后去看这个系列的其他剧集，看到很多熟悉的人和物，一层一层的去了解事情的原委，感觉更加的特别，代入感很深。 说是侦探剧集，感觉侦探的环节更少，更多的是人性，更多的是对社会的思考。 这个 心理罪 前传，第七个读者，讲的是方木高中的时候。很狗血的剧情开始，因为方木的心思缜密继而变成一场游戏，竞争者之间的游戏。这个高中的开始，我认为对于方木的一辈子的影响应该是最大的。 这部书的题记：你走过的一切，都将给你留下印记，不在身上，就在心里。 诉说了方木的无奈，看着自己的兄弟死在自己面前，不知道他是应该恨凶手还是应该恨自己，恨自己不能及早的发现情况，不能阻止事情的发生。还有他的初恋，那段还没有绽放出来的爱，在他的心里留下刻骨铭心的记忆。 还有里面有几个故事的番外篇，将其他几本剧涉及到的故事也都补全了，整个故事更加合理。特别是城市之光的番外篇，看完有种酣畅淋漓的感觉，方木没有死，和我们期待的一样，竟然是这样的方式活了下来。巍巍从男朋友被抓到，培养“城市之光”，最后保护真正的城市之光，真不错的女孩。以前被仇恨蒙蔽了双眼，当真正的觉醒后，才知道自己需要的是什么，自己应该做些什么。很不错的结局。 就像结局说的，穿过秋日和冬季，穿过仇恨和纠缠，穿过杀戮与拯救，穿过无尽的轮回，直达那绿草遍地，颂歌吟唱所在。 纵观这个系列，我在想方木到底适合不适合当警察。他的朋友在他上学的时候就不建议他做警察，因为他会为了一些东西牺牲自己，有太强的责任感。我还是认为他是最适合当警察的，并且他将是最专业的警察。优秀的品质，缜密的思维，超高的责任心，这个社会需要这样的警察，需要这样的城市之光，这才是真正的城市之光。 这一周的时间，看主角成长成熟，看他经历苦难、爱情和诀别；面对系列书的终结册久久不愿翻开，好像这样就可以永远不用和主角告别；当真的看完时，巨大的伤感猝然袭来，意识到这回真的该对他说再见了，这个孤独倔强的人，燃起我热情又为之痛哭的人，挥起残缺的右手，对我说再见。故事至此精不精彩已经不重要，重要的是给了我们一个告别的机会。 就像Rick Rude说的，当真正写完这部剧的时候，方木是没有解决的，他已经从纸里站了起来，游历于空气和阳光之中，陪伴与我们左右。