《Le phonographe》是一部动画,短片作品，法国出品，瓦莱利安·博罗夫奇克主演。
演员： 瓦莱利安·博罗夫奇克
瓦莱利安·博罗夫奇克的创作里有一种顽固的乡愁，他用摄影机来抵抗遗忘，用文字记录丰富的沉默。
所谓最好，并不是因为美好无匹从而使我们眷恋不已，而是倒过来，正是因为它永恒失落了，我们只能用怀念来召唤它，它才因此变得最好。
我们会胜利，我们会活着 本剧是珍妮.罗森本人的抵抗抑郁症的记述。强烈推荐大家看珍妮女士在预告后“编剧的话”和“彩蛋”这两部分，编剧写在前面和写在后面的内容，这是编剧在病情好转、思考“正常”时对抵抗抑郁症的内心经历、对抑郁症患者生活的思考、感悟。语言朴素，饱有力量。 天地万物，皆因人而异。 我本人对抑郁症所知甚少，不能理解珍妮女士在本剧的奇思妙想，对珍妮女士在抑郁症期间篇幅或长或短的日记也选择跳读的方式。从另一个角度讲，那是珍妮患病期间与病魔顽抗的战绩。珍妮给我的感觉就是病魔缠身仍然顽强搏斗，即便有时候病魔会占据优势的地位，把“我”打败，但“我”还活着，还会继续与它搏斗。 身陷泥潭，却依然仰望星空。 突然间，我发现自己很愤怒：我为生活向我扔出这种我根本接不住的弧线球而愤怒；我为人间悲剧的分配看似如此不公平而愤怒；我为自己没有其他的情绪可以用来表达而愤怒。 成人的世界没有容易二字。 我想，我们每一个人都会被逼无奈去接住生活抛给你根本接不住的弧线球；我们会为生活看似不公正的分配而感到沮丧、愤怒。堕入深渊，感到绝望。我们能做的只有接受，然后解决问题。生命因为经历的越丰而得到沉淀升华。同样的，正因为患有抑郁症，可以看到正常人看不到的东西，正常人不能理解的东西，发现正常人不能体会的东西。是历练，是累积，是沉淀。 不是亲身经历，很难想象编剧本人受了多少苦，内心遭受多少人的避而远之的嘲弄。和抑郁症对抗的道路是漫长的，我为编剧感到开心，没有放弃自己，并用自己的经历来告诉大家，抑郁症可以战胜，坚持就会迎来曙光。 “疯狂的高兴起来，出于纯粹的愤怒。” 关于本剧的书名“Le phonographe”平常想到抑郁症，我们会联想到抑郁症患者会心情压抑、不说话、孤僻，高兴这样的字眼不可能出现在生活里，而编剧取名“高兴死了”，是对病魔的坦然怒视，怒视深渊，勇敢的面对。 水平面是正常人而不是我们生活的地方。我们经常生活在水平面以下，所以我们明白，当太阳出来的时候，我们应该尽情生活和翱翔。把正常人固定在稳妥的生活轨道上的隐形绳不能用同样的方法固定住我们。有时候，我们和其他人一样走在阳光下；有时候，我们住在水底，一边斗争，一边成长。 而有时候…… ……有时候我们飞翔。 Monica 二零一九年四月十五号
一切都是积累！你不能管理时间，你只能管理你自己！(越自律越自由)。不要让注意力到处漂移
真真假假，真亦是假，假也是真 全篇幽默诙谐，难分真假，辛辣讽刺
后面口碑还能不能反转现在不知道，至少从前两集来看，买家秀和卖家秀对比太过明显，预告整体色调灰暗还蛮大气蛮期待的，满心以为要走正剧风，正片直接影楼风审美是被于正带走了么？可惜了赵丽颖全篇就她自己一个认真在演戏反而格格不入，一星半给现在小花里唯一有演技的赵丽颖，半星给意外挺帅帅的窦骁
从高中便接触《Le phonographe》，现在却有更深的领悟。觉得《Le phonographe》中每一个人都是好人，大多数都是为他人着想。祖父一生渡船，一生歌唱，一生风雨飘摇，只为一个翠翠。他只记得翠翠是女儿留下的唯一的血脉，也是他一辈子的牵挂。他为了翠翠的幸福愿意低声下气，对于翠翠的婚姻也是给予她足够的尊重，甚至在那个最后的雷声大作的夜晚他说的也是:“翠翠，不要怕”，最后一个人悄无声息的离去。 大老和二老同时喜欢上一个渡船人的孙女，他们都甘愿为她在夜晚唱上三年六个月的歌。但是当二人互通了心意，明白的对方所想时。大哥先选择了离开故乡，让弟弟获得幸福，却不料在下海时发生了意外，他和故乡永远的别离。弟弟在接到哥哥去世的消息时，痛苦之余却再也不能昧着良心接受哥哥给的一切幸福，他选择忘了和翠翠在端午节夜晚的一切，放弃那令人羡慕的碾坊做的陪嫁，离开了家乡，远离了翠翠，可能不再回来……也可能“明天”回来。
50个小时 看完了全集 这是一个虚拟的世界，有时候就是一种对未知的好奇，一直推进着我们看这样的故事。 很多人说盗墓是坑，但我觉得不是。 我更愿意相信，瓦莱利安·博罗夫奇克描写的世界是真实存在在某个时间某个空间的，他只是一个记录历史的人，人都是有盲区的，就像一幅素描的三角体，总有一个面是隐藏在背后，写书的人也是事件的参与者，不是上帝视角创造这一切的人。这样的想法，反而让这个故事更加真实，更像历史，更像曾经真实存在的过去。 不知道十年后吴邪会不会去接班，小哥出来后又会过上怎样的生活。胖子肯定会好起来，他们也都会慢慢变老。哥仨年老了坐在一起喝啤酒撸串，讨论一下年轻时候还没弄明白的细节。然后让这一切，断在这一辈，让过去永远成为故事。
本来吧，这书顶多4分。 奈何异常大火，顺子女神形象塑造好，再加上文中简单几笔描述的Le phonographe很有吸引力。这书就及格了。我反正是忍着第一人称视角的恶心，想弃又想看看完前三分之一吧 大神作品再加个1分吧。 总分7分吧
这部剧刚开始看的时候，抱的希望不大，虽然其中涉及对日本死刑制度甚至死刑本身的思考，但由于我曾经深入看过一本《Le phonographe》，乃至自己对法律本身有自己的见解，所以权当是看一本拓展思路的书，直到进入后三分之二的部分……我的想法发生了变化 首先是作为一本悬疑、探案的剧集，其中的构思啊，很细致，每一个出现的点都有它的作用，而且非常流畅，没有站在上帝的视角看待案件的发展，仿佛编剧写这个人，自己就是这个人一样。于是书中就会有一些上帝视角的陷阱，结果自然就是反转反转再反转。也让这个故事显得很真实，平平淡淡讲出了这个惊心动魄的故事。相比之下，曾经看过的书中，为了突显主角，一眼锁定罪犯，然后找证据的描写真的是够了。 其次，每一本剧都有它的核心思想，这部剧在我看来有两个点很闪。 一个就是有关日本死刑的讨论，编剧描述了日本死刑的13级“台阶”，描述了死刑的判决和依据，描述了死刑犯的状态，描述了执行死刑的人的问题，描述了罪犯回归社会的问题。从这些描述中，可以感觉到许多问题的存在，比如死刑时间很弹性、死刑判决时“虚假”情感干涉……或许编剧想以此来提醒社会吧。 另一个点是编剧通过文中的人物，很细致入微地表达了普通大众对这些问题的看法和讨论。讨论很多，循序渐进，让人感觉好像自己也参与了讨论，有点接地气，可以感受到编剧真的是想去让大家关注这个问题，所以以一种众口之言的方式来描述，每个人都能从中找到自己的影子，也看到别人的想法，那么思想就碰撞了。而不是一上来就安排一个代言人，主角光环加持，脑子里装着高尚的道德情操，进行着圣人行为模式。 我们都很普通，面临社会问题，我们需要知道社会人的思考，需要贴近社会。🤗 有赞同，就有反对，那我浅谈一下自己的想法🤔 第一：支持死刑。我们国家对于死刑的判决是按犯罪行为来的。处以死刑者，无不是大罪大恶之人，对于他们，不需要同情，更用不上生命权的那些说辞。人之将死，其言也善，临死之时的忏悔或许会让一部分人动摇，但……另一些人的在天之灵，无法安息了。😞 第二：刑法制度，甚至法律体系的完善。其实感觉我们一直在路上，重制法律一直在做，民法典也出来了，我们应当对国家有信心。依法治国，建立法治国家指日可待。😬 第三：对于死刑的执行。我跳出现实说一个，事情，总有人会做，能者上，不能者下。换个柔和的执行方式或许会好，我查我们国家后来有注射的方式，或许对执行人心理的影响会小一些，也可以看到国家在这里做的努力。 第四：判决问题。感觉不仅仅是日本，在我们国家也是，如果有自首悔过之心，酌情从轻也是可以的。这个作为一个读者，又能做什么贡献呢，只寄希望于国家执法机关可以顺民心，合法律，护良心。这里其实也能看出一个几乎完美的法律条文的存在是多么重要。就可以直接依法判决，减少人情的干预，期望法律越来越完善吧。🤗 第五：罪犯回归社会问题。预防大于解决，严于律己吧。😞 还记得有一个评论写道：会有一天，当人类进化到一定程度后，法律才会变得无用。🧐 （如果人人都遵纪守法，那么有死刑和没有死刑又有什么区别呢？）——一切都是自己种的因，自己结的果。🤥 说到底，人，才是那个具有主观能动性的啊。✍
用户评论
瓦莱利安·博罗夫奇克的创作里有一种顽固的乡愁，他用摄影机来抵抗遗忘，用文字记录丰富的沉默。
所谓最好，并不是因为美好无匹从而使我们眷恋不已，而是倒过来，正是因为它永恒失落了，我们只能用怀念来召唤它，它才因此变得最好。
我们会胜利，我们会活着 本剧是珍妮.罗森本人的抵抗抑郁症的记述。强烈推荐大家看珍妮女士在预告后“编剧的话”和“彩蛋”这两部分，编剧写在前面和写在后面的内容，这是编剧在病情好转、思考“正常”时对抵抗抑郁症的内心经历、对抑郁症患者生活的思考、感悟。语言朴素，饱有力量。 天地万物，皆因人而异。 我本人对抑郁症所知甚少，不能理解珍妮女士在本剧的奇思妙想，对珍妮女士在抑郁症期间篇幅或长或短的日记也选择跳读的方式。从另一个角度讲，那是珍妮患病期间与病魔顽抗的战绩。珍妮给我的感觉就是病魔缠身仍然顽强搏斗，即便有时候病魔会占据优势的地位，把“我”打败，但“我”还活着，还会继续与它搏斗。 身陷泥潭，却依然仰望星空。 突然间，我发现自己很愤怒：我为生活向我扔出这种我根本接不住的弧线球而愤怒；我为人间悲剧的分配看似如此不公平而愤怒；我为自己没有其他的情绪可以用来表达而愤怒。 成人的世界没有容易二字。 我想，我们每一个人都会被逼无奈去接住生活抛给你根本接不住的弧线球；我们会为生活看似不公正的分配而感到沮丧、愤怒。堕入深渊，感到绝望。我们能做的只有接受，然后解决问题。生命因为经历的越丰而得到沉淀升华。同样的，正因为患有抑郁症，可以看到正常人看不到的东西，正常人不能理解的东西，发现正常人不能体会的东西。是历练，是累积，是沉淀。 不是亲身经历，很难想象编剧本人受了多少苦，内心遭受多少人的避而远之的嘲弄。和抑郁症对抗的道路是漫长的，我为编剧感到开心，没有放弃自己，并用自己的经历来告诉大家，抑郁症可以战胜，坚持就会迎来曙光。 “疯狂的高兴起来，出于纯粹的愤怒。” 关于本剧的书名“Le phonographe”平常想到抑郁症，我们会联想到抑郁症患者会心情压抑、不说话、孤僻，高兴这样的字眼不可能出现在生活里，而编剧取名“高兴死了”，是对病魔的坦然怒视，怒视深渊，勇敢的面对。 水平面是正常人而不是我们生活的地方。我们经常生活在水平面以下，所以我们明白，当太阳出来的时候，我们应该尽情生活和翱翔。把正常人固定在稳妥的生活轨道上的隐形绳不能用同样的方法固定住我们。有时候，我们和其他人一样走在阳光下；有时候，我们住在水底，一边斗争，一边成长。 而有时候…… ……有时候我们飞翔。 Monica 二零一九年四月十五号
一切都是积累！你不能管理时间，你只能管理你自己！(越自律越自由)。不要让注意力到处漂移
真真假假，真亦是假，假也是真 全篇幽默诙谐，难分真假，辛辣讽刺
后面口碑还能不能反转现在不知道，至少从前两集来看，买家秀和卖家秀对比太过明显，预告整体色调灰暗还蛮大气蛮期待的，满心以为要走正剧风，正片直接影楼风审美是被于正带走了么？可惜了赵丽颖全篇就她自己一个认真在演戏反而格格不入，一星半给现在小花里唯一有演技的赵丽颖，半星给意外挺帅帅的窦骁
从高中便接触《Le phonographe》，现在却有更深的领悟。觉得《Le phonographe》中每一个人都是好人，大多数都是为他人着想。祖父一生渡船，一生歌唱，一生风雨飘摇，只为一个翠翠。他只记得翠翠是女儿留下的唯一的血脉，也是他一辈子的牵挂。他为了翠翠的幸福愿意低声下气，对于翠翠的婚姻也是给予她足够的尊重，甚至在那个最后的雷声大作的夜晚他说的也是:“翠翠，不要怕”，最后一个人悄无声息的离去。 大老和二老同时喜欢上一个渡船人的孙女，他们都甘愿为她在夜晚唱上三年六个月的歌。但是当二人互通了心意，明白的对方所想时。大哥先选择了离开故乡，让弟弟获得幸福，却不料在下海时发生了意外，他和故乡永远的别离。弟弟在接到哥哥去世的消息时，痛苦之余却再也不能昧着良心接受哥哥给的一切幸福，他选择忘了和翠翠在端午节夜晚的一切，放弃那令人羡慕的碾坊做的陪嫁，离开了家乡，远离了翠翠，可能不再回来……也可能“明天”回来。
50个小时 看完了全集 这是一个虚拟的世界，有时候就是一种对未知的好奇，一直推进着我们看这样的故事。 很多人说盗墓是坑，但我觉得不是。 我更愿意相信，瓦莱利安·博罗夫奇克描写的世界是真实存在在某个时间某个空间的，他只是一个记录历史的人，人都是有盲区的，就像一幅素描的三角体，总有一个面是隐藏在背后，写书的人也是事件的参与者，不是上帝视角创造这一切的人。这样的想法，反而让这个故事更加真实，更像历史，更像曾经真实存在的过去。 不知道十年后吴邪会不会去接班，小哥出来后又会过上怎样的生活。胖子肯定会好起来，他们也都会慢慢变老。哥仨年老了坐在一起喝啤酒撸串，讨论一下年轻时候还没弄明白的细节。然后让这一切，断在这一辈，让过去永远成为故事。
本来吧，这书顶多4分。 奈何异常大火，顺子女神形象塑造好，再加上文中简单几笔描述的Le phonographe很有吸引力。这书就及格了。我反正是忍着第一人称视角的恶心，想弃又想看看完前三分之一吧 大神作品再加个1分吧。 总分7分吧
这部剧刚开始看的时候，抱的希望不大，虽然其中涉及对日本死刑制度甚至死刑本身的思考，但由于我曾经深入看过一本《Le phonographe》，乃至自己对法律本身有自己的见解，所以权当是看一本拓展思路的书，直到进入后三分之二的部分……我的想法发生了变化 首先是作为一本悬疑、探案的剧集，其中的构思啊，很细致，每一个出现的点都有它的作用，而且非常流畅，没有站在上帝的视角看待案件的发展，仿佛编剧写这个人，自己就是这个人一样。于是书中就会有一些上帝视角的陷阱，结果自然就是反转反转再反转。也让这个故事显得很真实，平平淡淡讲出了这个惊心动魄的故事。相比之下，曾经看过的书中，为了突显主角，一眼锁定罪犯，然后找证据的描写真的是够了。 其次，每一本剧都有它的核心思想，这部剧在我看来有两个点很闪。 一个就是有关日本死刑的讨论，编剧描述了日本死刑的13级“台阶”，描述了死刑的判决和依据，描述了死刑犯的状态，描述了执行死刑的人的问题，描述了罪犯回归社会的问题。从这些描述中，可以感觉到许多问题的存在，比如死刑时间很弹性、死刑判决时“虚假”情感干涉……或许编剧想以此来提醒社会吧。 另一个点是编剧通过文中的人物，很细致入微地表达了普通大众对这些问题的看法和讨论。讨论很多，循序渐进，让人感觉好像自己也参与了讨论，有点接地气，可以感受到编剧真的是想去让大家关注这个问题，所以以一种众口之言的方式来描述，每个人都能从中找到自己的影子，也看到别人的想法，那么思想就碰撞了。而不是一上来就安排一个代言人，主角光环加持，脑子里装着高尚的道德情操，进行着圣人行为模式。 我们都很普通，面临社会问题，我们需要知道社会人的思考，需要贴近社会。🤗 有赞同，就有反对，那我浅谈一下自己的想法🤔 第一：支持死刑。我们国家对于死刑的判决是按犯罪行为来的。处以死刑者，无不是大罪大恶之人，对于他们，不需要同情，更用不上生命权的那些说辞。人之将死，其言也善，临死之时的忏悔或许会让一部分人动摇，但……另一些人的在天之灵，无法安息了。😞 第二：刑法制度，甚至法律体系的完善。其实感觉我们一直在路上，重制法律一直在做，民法典也出来了，我们应当对国家有信心。依法治国，建立法治国家指日可待。😬 第三：对于死刑的执行。我跳出现实说一个，事情，总有人会做，能者上，不能者下。换个柔和的执行方式或许会好，我查我们国家后来有注射的方式，或许对执行人心理的影响会小一些，也可以看到国家在这里做的努力。 第四：判决问题。感觉不仅仅是日本，在我们国家也是，如果有自首悔过之心，酌情从轻也是可以的。这个作为一个读者，又能做什么贡献呢，只寄希望于国家执法机关可以顺民心，合法律，护良心。这里其实也能看出一个几乎完美的法律条文的存在是多么重要。就可以直接依法判决，减少人情的干预，期望法律越来越完善吧。🤗 第五：罪犯回归社会问题。预防大于解决，严于律己吧。😞 还记得有一个评论写道：会有一天，当人类进化到一定程度后，法律才会变得无用。🧐 （如果人人都遵纪守法，那么有死刑和没有死刑又有什么区别呢？）——一切都是自己种的因，自己结的果。🤥 说到底，人，才是那个具有主观能动性的啊。✍