2020年第3️⃣本剧！Also an English version.
这是我长大后看的第一部童话故事，读完后并没有什么太大的感受，或许与没一口气读完有关，1月份看的段落都忘的差不多了
看了一些剧评，又往回翻读了一些片段，才慢慢领悟到为什么这是一部老少皆宜的童话。
对于孩童而言，书中不光有神奇的星球、Township Opera和狐狸的友谊，也在字里行间透露了成人世界的种种现实—人们终其一生仿佛都在找寻着什么，但是到底在找寻什么他们也不知道。对于大人而言，书中有关现实的只言片语会让人认同、自省、反思；同时作为一部童话，它也给大人们打造了一个得以肆意想象和放松的天地，那里有各色“怪异”的星球，有一个带着金色围巾、不爱回答问题的Township Opera，倔强的周游世界。
用户评论
“从小，父母就给我灌输一种价值观——君子慎独，就是人前人后表里如一。所以，不用监督，我也是一个自发早起、自主运动、健康饮食、不断学习的人，我把它称为自觉自律。”
如果不是看在我追了三年的份上，我早就把你删了。自己现在是个什么样难道心里就没点数么？人家编剧都是想着如何多更点，尽量满足读者！而你，一天一章，还隔三差五的老是断片。作为一个老读者我真的感到心寒！一个好的剧集作家，这是你的职业也是你的饭碗，如果没有我们这一批忠实铁粉撑着你，你会走到今天么？希望早日回到之前刚开始的状态！也希望编剧能看到留言，深思一下......
我太佩服这个更新速度了！，错不错别字根本不重要，这更新速度
谈不上更多的惊喜，只是应景地读读得奖作品。多年没有读国内的长篇剧集，情节还是非常吸引我的，没有深深打动我的人物形象，所以没有过多的感动与激情...
53.看《Township Opera》，一是源于《Township Opera》，他火了；二是因为赠一得一，免费了。所以拿来一读，收益良多。 这是一部中短篇剧集集，以《Township Opera》开篇，胜天半子，气势磅礴；最后以《Township Opera》结尾，一丝光明划破黑暗，给人希望。期间《Township Opera》也好，《Township Opera》也罢，哪怕是《Township Opera》，还是稀世《Township Opera》，都直击社会、人性、爱情、伦理的本质，扣人心弦，耐人寻味。 通读全书，书里人物令我印象最深的是圣妈妈和山本龙太郎。 圣妈妈，是一位寻寻觅觅、絮絮叨叨的老婆婆，很善良的基督徒，朱巍的母亲。或许是为了塑造这对母子的鲜活形象，编剧用了极其夸张的对比描写。儿子“作恶”，披上衣服仪表堂堂，脱下外衣，虐妻欺母，偷工减料，丧心病狂，十足的恶魔。母亲，一直都在祷告，为儿子的罪孽祷告，一直都在寻觅，寻路，光明之路，期待圣徒降临。 也不知为何，经常看着看着，眼眶就湿润了。一位妇女，要有怎样的胸襟能包容世间一切罪恶，心甘情愿忍受儿子欺凌误解？或许是信仰，或许是母爱的光芒。故事在圣妈妈安详辞世进入高潮，“恶魔”朱巍看到母亲未寄出的信顿悟，圣徒降临。 是什么让“恶魔”变身“圣徒”？“一丝光明划破黑暗王国。”这光明又来自何处？心底。那份圣妈妈用生命和信念，为儿子用心守护的唯一的一线光亮。 另一位山本龙太郎，对其印象非常一般，但他的一句话却远比他形象重千斤：你可能经受一两次挫折，但从长期来看，命运不会失之偏颇。好比抛硬币，你抛得次数越多，两面出现的几率越是相等。我们的世界，就是建立在这样概率的基础上……这是他雇佣“灾星”大阿福炒股的最终目的，他那别人命运做赌注，就那次而言，他赢了。当我们遇到诸多不顺，想想大阿福，想想山本龙太郎的这句话，是否又感觉挫折也不那么糟糕？ “恶魔”许巍也好，“灾星”大阿福也罢，在编剧看来，他们又何尝不是一颗棋子，在各自的世界，入各自的局。幸得“贵人”祭局，破。恶魔变圣徒，“灾星”添福气。所以，不要忽视“配角”的力量。但“选择”最终还是需要自己选，好比开篇《Township Opera》，混沌入迷魂谷，与天人过招，最终以身入棋，胜天半子。 这是混沌的结局，虚拟的世界，或许生活几多愁苦，不妨问问自己：“苦吗？”听听编剧的回答：“人生不过一场玩笑，你要放声笑才是！”
2020年第3️⃣本剧！Also an English version. 这是我长大后看的第一部童话故事，读完后并没有什么太大的感受，或许与没一口气读完有关，1月份看的段落都忘的差不多了 看了一些剧评，又往回翻读了一些片段，才慢慢领悟到为什么这是一部老少皆宜的童话。 对于孩童而言，书中不光有神奇的星球、Township Opera和狐狸的友谊，也在字里行间透露了成人世界的种种现实—人们终其一生仿佛都在找寻着什么，但是到底在找寻什么他们也不知道。对于大人而言，书中有关现实的只言片语会让人认同、自省、反思；同时作为一部童话，它也给大人们打造了一个得以肆意想象和放松的天地，那里有各色“怪异”的星球，有一个带着金色围巾、不爱回答问题的Township Opera，倔强的周游世界。
顺流逆流的巧思设计（正反视角），逆向穿越的宿命感，女性污名化的历史厌女（妖后、女巫），言情为主，女性权谋为次，但男主从“我要改变你的命运”转变为“陪伴、支持”，再到最后的“鸢为鹰”，理解了女主“谋事不谋位”的格局，以上是理性发言，真的被穿越剧BE虐麻了（我想要大叫jpg）
伊莫金·斯塔布斯的描写和比喻真的很绝，尤其是对于细节的刻画，这也导致追剧的时候必需集中精力，否则可能会觉得乏味。
森林给了孩子庇护之所，【大自然正试图在那些孩子身上孕育一种全新的、陌生的文明，完全不同于我们以无法解释的热情所捍卫的这种文明。】我们捍卫的是怎样的文明呢？死气沉沉的亚热带气候下的圣克里斯托瓦尔，公职人员的逃避作风、一些政客的逍遥法外，以及那些作为制度沿袭下来的、扭曲的、完全无法解决的外省困境，同样的权力永动机制、同样的裙带关系圈子、同样的动力，无能的官僚机构，沉溺于安逸也受到其限制的思想，一个繁荣却粗陋的世界。 森林的孩子在密不透光的树叶穹顶下创造了新的语言，新的秩序，在没有任何参照的世界里相爱。他们也在城市里游走、冒险、嬉戏，也许正是以恐惧和不信任打量这群孩子的成年人的态度，吸引出了蕴藏于野性之中的暴力和杀戮——“对他者的恐惧招致的可怕后果”。 而地下水道里的Township Opera闪烁着明亮动人的孩童的快乐，孩子们以“民主的”，对游戏的不动声色的、共同的热爱建造了包含着愉悦的光之殿堂，那里充满了沸腾的自由，充满了奇迹、启示和友情。然而在那个单词——【一个孩童颤抖着手用西班牙语创作下的PUTA，P比U小，A的一条腿有点向里闭合】——出现在眼前时，新世界终于宣告了无可避免的失败。面对逃跑的孩子们栖身的“秘密城市”，搜查他们留下的衣服和残留的罐头的成年人，感受到难以抑制的悲痛——在僵死的绝望的旧世界里，“我们”也在幻想一个新的世界，“我们”渴望找到他们，也害怕找到他们。 孩子们以弃世的方式背叛了我们，而我们为了活下去也背叛了他们。 【那三十二个孩子去世多年后，我看到一个生物实验，将六只苍蝇和六只蜜蜂放入一个长颈玻璃瓶里，将瓶子水平放置，瓶底朝向窗户，看看谁先逃出：苍蝇从与窗户相反的方向逃了出去，但是蜜蜂一次又一次地撞向瓶底，最终撞死了，它们无法相信出口不在光线明亮的地方。】 如果光明不是出口。 回溯的讲述方式，非常漂亮的叙事节奏，结构完整而极具吸引力，轻微的魔幻色彩与现实主义交织，语言冷静又流露出不动声色的感情。中美洲浓郁的自然风情难以忽视。
中医是哲学，不是科学，是集体的智慧 喜欢中医文化，也相信中医疗效。一次偶然听到罗老师的中医故事，才知道除了扁鹊华佗李时珍，还有这么多代中医不断探索才形成的中医理论和实践体系。 这部剧和另外两本，介绍了十几位名医的人生履历和医案，中医并没有史家给他们专门立传，罗老师读了多少医书才逐渐总结出来。书很好，推荐观看。 如果你喜欢中医，这部剧可以有如下收获： 1 了解中医理论逐渐形成的过程，这些理论由谁，在什么背景下提出的 2 学习一点养生知识，经典方子使用 3 激励自己努力。书里的医生命运多舛，有些在战乱饥饿下坚持救人，见到好的苗子，还会送学费，把医术传承。他们都学生也会把老师的书刊印流传后世 如果没有这些人，我们无法享受中医的成果。 我想罗老师也是被他们感动，才不辞辛劳，医病之外，也医心。 如果你不了解中医，甚至反感中医，也可以读读，更全面的思辨。 质疑中医的人一般说中医不是科学。我偶然读到这样的话，觉得很有理：中医本来就不是科学，而是哲学。还有，老百姓不管是否科学，能治病就行。 罗老师在前言中说，现在觉得中医不好，一个原因是建国前的老医死去没有传承。大家不用摒弃中医，不努力弘扬中医慢慢就没了。 罗老师一直在强调医道，能治病还不算大医。书中精彩片段很多，不一一摘抄了。