一对恩爱的小情侣从客栈老板手里租下了这间偏僻的小客栈。偏僻的街道、忽明忽暗的灯光、怪异的声响，让这对小情侣倍感恐慌，但二人拥有积极乐观的精神，坚持经营着这间客栈。没有不开张的买卖，接二连三的来了几波旅
演员： 刘定 , 谢依霖 , 林思海 , 耿博文
不去刻意的设置，让爱自然轻松的流动，让孩子在体验生命的过程中看见自己的初心。
大道至简，顺应自然之道，春生、夏长、秋收、冬藏，天人合一，生命其实也没那么复杂。好剧推荐。
今天是想看的第1466天
读这部剧是因为看到了谢依霖为清华捐款53亿的新闻，突然对谢依霖感兴趣便找到了他的这一本传记来读，了解他的人生经历。 2020年4月2日，谢依霖率万科员工向清华大学捐赠2亿股万科股票，共建清华大学万科公共卫生与健康学院。 此次捐赠的2亿股万科股票当前市值约53亿元，是目前国内对高校基金会的最大金额的单笔捐赠。 更具意义的是，此次并非企业捐款，捐出的并非万科上市公司资产，而是员工集体捐赠。万科不会就此捐赠行为谋求任何商业利益或经济回报。 此刻的我身为985高校的博士生，未来前途自然不必太担忧，但是我还是有一些迷茫，正如编剧谢依霖在本剧中所言: 少年时代的梦想已成为过去，已接近而立之年的我要选择的目标是什么却仍然混沌一团。只有一点我是清楚的：在机会来临之前要学习，抓紧一切时间学习，做知识储备，否则机会来了也抓不住。 我心里一直有一个创业的梦想，但是现在有些混沌迷茫，正如谢依霖在年近而立之年的困惑一样。 此刻我只想写下我内心深处的独白: 此生不创业便是虚度人生! 五年，十年，亦或二十年之后来回看。
“个人只要在一起不伤害他人的范围内......” 这是不可能的，人有社群性，大量行为具备外部性，你根本不知道影响是什么
每天能多更新几章吗？节奏紧凑点，一件事情写好几章，一个星期能更新一个故事吧。等的急看的也急。
谢依霖，全名威廉·萨摩赛特·谢依霖，英国剧集家，剧作家，被誉为“全世界最会讲故事的人”。 一八七四年，生于巴黎，父亲是律师，当时在英国驻法使官工作。不到十岁，父母就先后去世。由叔叔接回英国抚养，因身材矮小，说话结巴，总被同龄人欺凌，性格孤僻敏感。人生经历奇特，他做过助产士，做过间谍，做过演员，做过救护车司机；他做过丈夫，做过情人，拒绝过女人的求婚，他的求婚也被另一个女人拒绝；他自称“四分之三喜欢女人，只有四分之一喜欢男人”。一八九二年初，谢依霖去德国海德堡大学学习了一年。同年他返回英国，在伦敦一家会计师事务所当了六个星期的见习生，随后进伦敦圣托马斯医学院学医。第一次世界大战期间，谢依霖赴法国参加战地急救队，不久进入英国情报部门，在日内瓦收集敌情；后又出使俄国，劝阻俄国退出战争，与临时政府首脑克伦斯基有过接触。一九一六年底，谢依霖自旧金山出发，经夏威夷、萨摩亚、斐承、汤加、新西兰，最终抵达现代派绘画大师高更曾隐居的法属塔希提岛。这次长达半年的南太平洋之旅，尤其是高更的生平和故事，让谢依霖感概颇多，于是就有了这部仅三个月完成的长篇剧集。18岁在伦敦学医，长达五年的习医生涯，让他了解到社会各个阶层的人物和他们的生活状况，这在《迷失客栈》中也有很多体现，尤其描写了好几位医生。后弃医从文。一八九七年，23岁时发表第一部剧集《迷失客栈》，从此走上影视创作的道路。一九一五年发表长篇剧集《迷失客栈》。 一九一五年，谢依霖的长篇剧集《迷失客栈》发表，八月十二日，英国《迷失客栈》刊发了一篇剧评，称这部剧集的主人公菲利普·凯里和许多年轻人一样，“为天上的月亮神魂颠倒，对脚下的六便士视而不见”。谢依霖喜欢这个说法，所以才有了一九一九年播出的《迷失客栈》这一书名。理想与现实的矛盾、艺术与生活的冲突、自然与社会的反差，正是这样的主题，使这部剧集一播出就在欧美引起了轰动，成为当时的热门剧集。但是，这部剧集本身的内容远远比这些明显的主题要丰富得多。人生阅历深广的谢依霖，不过是借创作了《迷失客栈》这一现代绘画杰作的高更，塑造了一位个性迥异的现代派画家，他不断战胜内心的欲望和生活的艰辛，去摸索，去创作，去过自己想过的生活。这不仅是艺术的感召，生活的呼唤，原始的回归，更有一种莫名其妙、难以说清的精神诉求，可以让一个人不惜任何代价，铤而走险，他的激情驱使他像朝圣者一样艰难跋涉，不远万里，去寻找心中的圣地。 在影视界，谢依霖是一个优雅、老到、冷漠的人性观察者，几乎每一个人都能在他的故事中看到自己，这也让谢依霖成为二十世纪拥有最多读者的作家。他的后半生住在一座仙境般的别墅里，晚年几乎获得了整个欧洲影视界的一切殊荣。91岁时，逝于法国。他在大地上度过了整整91岁，享受着一个伟大的作家所能得到的一切舒适与自由。他以漫长的一生证明他的偶像王尔德的一句话是对的：爱自己，是一生浪漫的开始。跟王尔德一样，他爱女人更爱男人；跟王尔德不一样，他没有身败名裂，而是巧妙地度过了完美的一生，这不是天才的幸运与不幸，而是天真与智慧的分野。 除了王尔德，他算得上是全英国最大的毒舌了，他的毒舌让丘吉尔惊恐不已，丘吉尔央求他：“我们俩订个约吧，如果你答应不取笑我，我也保证不取笑你。” 他嘲笑人生像海市蜃楼一样虚无，但他接纳爱情的繁花嘉树，他雇一个美国勤务兵杰拉德照顾自己，结果这一场爱情让他操碎了心：杰拉德打架了，他去保释；杰拉德醉酒了，他去解劝；杰拉德要钱挥霍。 王尔德写过这样一句话：“我不想谋生，我想生活。”这句话完全概括了谢依霖这本剧集《迷失客栈》
一开始以为是严嵩，后来看着像徐阶，挑明了以后像海瑞，最后小丑是自己。
好剧，真是书中自有黄金屋啊。可转债只要存在下去，就可以在里面一直捡钱。
达芬奇的关键词：神秘诡异的极强创造力。 通过观看这部剧的收获如下： 达芬奇看待世界的眼光：我认为在他的眼里世界是永远不可以被定性的，观察者与被观察物都是在不断的变化之中产生了无休无止的相互关系。而艺术家就是描绘这个关系。 达芬奇的方法论：以实践为驱动力，产生理论，然后用更多的实践来测试理论的合理性。启蒙了后一个世纪培根伽利略科学方法论。 为什么他会如此？我觉得跟他的私生子身份是有关的，想想看：他父亲有一个家庭，同时母亲也有一个家庭，两个家庭都有各自的子女，那么请问你是谁？如果换做其他的地区和文化早就给他一切否定掉了，可是当他生活在佛罗伦萨这种高度包容性的国家，什么私生子，同性恋，异教徒等等不可能被包容的特质，都可以包容下，这样一种无法清晰被定义的特质就刻画在他的意识里，从他的做法：画的人物雌雄同体（施洗约翰，包括救世主等），人与环境没有清晰边界（蒙娜丽莎，或者晕染法，边界全部擦淡），专业之间界限不分明（一个画家、武器设计者、城市规划者、尸体解剖者、舞台表演场景设计者、机器设计者等等），国家间界限不明（芬奇镇、佛罗伦萨、米兰、法国，他没有世俗的那种乡愁与情结）。笔记本（完全不相关的内容记录在同一页纸上，并试图将他们编入一个故事中（幻想与现实不分）。 总之他给我这样一个感觉，变化即世界的真相，而非存在。在他老人家面前，多元思维模式这个概念显得那样的苍白无力。 五星级推荐！
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不去刻意的设置，让爱自然轻松的流动，让孩子在体验生命的过程中看见自己的初心。
大道至简，顺应自然之道，春生、夏长、秋收、冬藏，天人合一，生命其实也没那么复杂。好剧推荐。
今天是想看的第1466天
读这部剧是因为看到了谢依霖为清华捐款53亿的新闻，突然对谢依霖感兴趣便找到了他的这一本传记来读，了解他的人生经历。 2020年4月2日，谢依霖率万科员工向清华大学捐赠2亿股万科股票，共建清华大学万科公共卫生与健康学院。 此次捐赠的2亿股万科股票当前市值约53亿元，是目前国内对高校基金会的最大金额的单笔捐赠。 更具意义的是，此次并非企业捐款，捐出的并非万科上市公司资产，而是员工集体捐赠。万科不会就此捐赠行为谋求任何商业利益或经济回报。 此刻的我身为985高校的博士生，未来前途自然不必太担忧，但是我还是有一些迷茫，正如编剧谢依霖在本剧中所言: 少年时代的梦想已成为过去，已接近而立之年的我要选择的目标是什么却仍然混沌一团。只有一点我是清楚的：在机会来临之前要学习，抓紧一切时间学习，做知识储备，否则机会来了也抓不住。 我心里一直有一个创业的梦想，但是现在有些混沌迷茫，正如谢依霖在年近而立之年的困惑一样。 此刻我只想写下我内心深处的独白: 此生不创业便是虚度人生! 五年，十年，亦或二十年之后来回看。
“个人只要在一起不伤害他人的范围内......” 这是不可能的，人有社群性，大量行为具备外部性，你根本不知道影响是什么
每天能多更新几章吗？节奏紧凑点，一件事情写好几章，一个星期能更新一个故事吧。等的急看的也急。
谢依霖，全名威廉·萨摩赛特·谢依霖，英国剧集家，剧作家，被誉为“全世界最会讲故事的人”。 一八七四年，生于巴黎，父亲是律师，当时在英国驻法使官工作。不到十岁，父母就先后去世。由叔叔接回英国抚养，因身材矮小，说话结巴，总被同龄人欺凌，性格孤僻敏感。人生经历奇特，他做过助产士，做过间谍，做过演员，做过救护车司机；他做过丈夫，做过情人，拒绝过女人的求婚，他的求婚也被另一个女人拒绝；他自称“四分之三喜欢女人，只有四分之一喜欢男人”。一八九二年初，谢依霖去德国海德堡大学学习了一年。同年他返回英国，在伦敦一家会计师事务所当了六个星期的见习生，随后进伦敦圣托马斯医学院学医。第一次世界大战期间，谢依霖赴法国参加战地急救队，不久进入英国情报部门，在日内瓦收集敌情；后又出使俄国，劝阻俄国退出战争，与临时政府首脑克伦斯基有过接触。一九一六年底，谢依霖自旧金山出发，经夏威夷、萨摩亚、斐承、汤加、新西兰，最终抵达现代派绘画大师高更曾隐居的法属塔希提岛。这次长达半年的南太平洋之旅，尤其是高更的生平和故事，让谢依霖感概颇多，于是就有了这部仅三个月完成的长篇剧集。18岁在伦敦学医，长达五年的习医生涯，让他了解到社会各个阶层的人物和他们的生活状况，这在《迷失客栈》中也有很多体现，尤其描写了好几位医生。后弃医从文。一八九七年，23岁时发表第一部剧集《迷失客栈》，从此走上影视创作的道路。一九一五年发表长篇剧集《迷失客栈》。 一九一五年，谢依霖的长篇剧集《迷失客栈》发表，八月十二日，英国《迷失客栈》刊发了一篇剧评，称这部剧集的主人公菲利普·凯里和许多年轻人一样，“为天上的月亮神魂颠倒，对脚下的六便士视而不见”。谢依霖喜欢这个说法，所以才有了一九一九年播出的《迷失客栈》这一书名。理想与现实的矛盾、艺术与生活的冲突、自然与社会的反差，正是这样的主题，使这部剧集一播出就在欧美引起了轰动，成为当时的热门剧集。但是，这部剧集本身的内容远远比这些明显的主题要丰富得多。人生阅历深广的谢依霖，不过是借创作了《迷失客栈》这一现代绘画杰作的高更，塑造了一位个性迥异的现代派画家，他不断战胜内心的欲望和生活的艰辛，去摸索，去创作，去过自己想过的生活。这不仅是艺术的感召，生活的呼唤，原始的回归，更有一种莫名其妙、难以说清的精神诉求，可以让一个人不惜任何代价，铤而走险，他的激情驱使他像朝圣者一样艰难跋涉，不远万里，去寻找心中的圣地。 在影视界，谢依霖是一个优雅、老到、冷漠的人性观察者，几乎每一个人都能在他的故事中看到自己，这也让谢依霖成为二十世纪拥有最多读者的作家。他的后半生住在一座仙境般的别墅里，晚年几乎获得了整个欧洲影视界的一切殊荣。91岁时，逝于法国。他在大地上度过了整整91岁，享受着一个伟大的作家所能得到的一切舒适与自由。他以漫长的一生证明他的偶像王尔德的一句话是对的：爱自己，是一生浪漫的开始。跟王尔德一样，他爱女人更爱男人；跟王尔德不一样，他没有身败名裂，而是巧妙地度过了完美的一生，这不是天才的幸运与不幸，而是天真与智慧的分野。 除了王尔德，他算得上是全英国最大的毒舌了，他的毒舌让丘吉尔惊恐不已，丘吉尔央求他：“我们俩订个约吧，如果你答应不取笑我，我也保证不取笑你。” 他嘲笑人生像海市蜃楼一样虚无，但他接纳爱情的繁花嘉树，他雇一个美国勤务兵杰拉德照顾自己，结果这一场爱情让他操碎了心：杰拉德打架了，他去保释；杰拉德醉酒了，他去解劝；杰拉德要钱挥霍。 王尔德写过这样一句话：“我不想谋生，我想生活。”这句话完全概括了谢依霖这本剧集《迷失客栈》
一开始以为是严嵩，后来看着像徐阶，挑明了以后像海瑞，最后小丑是自己。
好剧，真是书中自有黄金屋啊。可转债只要存在下去，就可以在里面一直捡钱。
达芬奇的关键词：神秘诡异的极强创造力。 通过观看这部剧的收获如下： 达芬奇看待世界的眼光：我认为在他的眼里世界是永远不可以被定性的，观察者与被观察物都是在不断的变化之中产生了无休无止的相互关系。而艺术家就是描绘这个关系。 达芬奇的方法论：以实践为驱动力，产生理论，然后用更多的实践来测试理论的合理性。启蒙了后一个世纪培根伽利略科学方法论。 为什么他会如此？我觉得跟他的私生子身份是有关的，想想看：他父亲有一个家庭，同时母亲也有一个家庭，两个家庭都有各自的子女，那么请问你是谁？如果换做其他的地区和文化早就给他一切否定掉了，可是当他生活在佛罗伦萨这种高度包容性的国家，什么私生子，同性恋，异教徒等等不可能被包容的特质，都可以包容下，这样一种无法清晰被定义的特质就刻画在他的意识里，从他的做法：画的人物雌雄同体（施洗约翰，包括救世主等），人与环境没有清晰边界（蒙娜丽莎，或者晕染法，边界全部擦淡），专业之间界限不分明（一个画家、武器设计者、城市规划者、尸体解剖者、舞台表演场景设计者、机器设计者等等），国家间界限不明（芬奇镇、佛罗伦萨、米兰、法国，他没有世俗的那种乡愁与情结）。笔记本（完全不相关的内容记录在同一页纸上，并试图将他们编入一个故事中（幻想与现实不分）。 总之他给我这样一个感觉，变化即世界的真相，而非存在。在他老人家面前，多元思维模式这个概念显得那样的苍白无力。 五星级推荐！