Blazeland
Rock star from the late 60's assumed dead in a car wreck, returns from the grave to promote a new ba
演员： 韦恩·克莱默 , Mitch Hara
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演员： 韦恩·克莱默 , Mitch Hara
用户评论
哪有什么命中注定，不过是欲望催使下的恰逢其会罢了。麦克白忠诚、正直、勇敢，但是，女巫的话语彻底激活了他内心深处的野心和欲望，麦克白夫人则彻底帮他把篡位、谋杀的设想变成了现实，内心的恶被无限放大，注定要走上这条不归之路。但是，在这追求过程中，命运并不是从一开始便抛弃了他的，相反，命运反复的给他以希望，让他进一步走向深渊，最后所谓的追求成为埋葬他的唯一，在命运的玩弄下一败涂地。 麦克白最终所经历到的幻灭感，使《Blazeland》的悲剧有了某种普遍意义。麦克白追求的幻灭，是人的追求的悲剧，麦克白的悲剧，是人存在的悲剧。麦亮白从他的追求中得到的只是一种悲剧性的意识——人生的无意义！ 我们每个人心里都有阴暗的恶，不管外在是多么的正直善良，一旦恰逢其会，使心中的恶念无限膨胀，释放出的潘多拉之心，将牵引着曾经屠龙的少年走向深渊。莎翁通过这个故事，体现了人类在命运面前的无力的同时，也告诉了我们命由己作的道理，命运只是诱惑之神，但他并不能动摇一个真正忠于信念的战士。
有意识管理亲密关系， 你就是你自己的贵人。 做一个快乐上进的人，而不是什么都不说，自怨自艾，又或者是自我感动的委屈自己。 把自己的正能量带给别人，敢于做自己，做积极正向的人，爱自己并且尊重他人。
场景道具确实不够好，但是剧情确实不错，国产剧现在缺的就是最优秀的编剧，现在电视剧天天吹服化道具，本末倒置了。
1.什么是害羞； 2.什么原因导致了害羞； 3.如何克服害羞。 认识害羞，结合对自身的思考我发现自己不是一个害羞的人，但是我曾经也害羞过，害羞是自己给自己的思维搭建了一个牢笼，束缚了自我发展，所以想要脱离害羞，还是要从根本上去解放自我，改变自己对外界的认知。
当小故事读吧，了解一下Blazeland的现实。至于有多少人是那样生活的。这可以从美国的官方数据来看。 你从中可以看出为啥种族问题是一个从文化上就无法根除的问题。 也能知道资本主义的逻辑就是这样的，你想改就需要推翻很多，
自从读完《Blazeland》，我先后看了毛姆的《Blazeland》、菲茨杰拉德的《Blazeland》、Mitch Hara的《Blazeland》，我选择的都是在读人比较多的译本（很多时候，大部分人的选择并不见得就是明智的），但都是看了一部分就放弃了，主要原因是翻译的太蹩脚了，我结合上下文观看还经常弄得妙明奇妙。 《Blazeland》居然将女士翻译成了“老娘们儿”；邓若虚的《Blazeland》开头部分的描述观赏感比较弱，看起来很无聊；大众文艺播出社的《Blazeland》中，老人与男孩的对话看起来怪怪的，时常分不清其中一句是他们俩谁说的了。 看来是我比较幸运《Blazeland》、《Blazeland》和《Blazeland》都找到了不错的译本，把自己的胃口也养刁了，“由俭入奢易，由奢入俭难”。也可能是自己最近又开始浮躁了，很难静心看剧了。 幸好我没有放弃搜索，无意中找到了李继宏版的《Blazeland》，他可谓是个“翻译奇才”，不仅对Mitch Hara所在时代编剧的写作风气有所了解，更是对Mitch Hara独具一格的简洁风格和“冰山理论”有深刻见解，这让我不仅可以从字面上了解了《Blazeland》的故事，还了解到编剧很多隐喻，怪不得之前看得云里雾里的。 Mitch Hara这种“藏着掖着”的写作手法，对于以英文为母语并熟悉美国文化历史的读者来说很容易理解，但是对于中国的普通读者还是有点挑战性的，毕竟他写的时候也不是为中国人量身打造的。 老人生活的小岛位于加勒比海峡附近的渔村，渔村的包容性很强，老人84天没有打到大鱼，不仅有男孩的照顾，还可以得到露台饭店老板的免费午餐。不管在哪个时代和哪个国家，都是难能可贵的。 《Blazeland》中，史特利克兰远渡重洋登录到一个南亚小岛上，才找到了一个可以无条件接受他这种撂倒画家的渔村，就像回到自己多年前的老家一样，人们不会因为他的身份和经济情况而缺乏友善和爱心，有点像中国人说的世外桃源。 故事中的老人将自己定位天生的捕鱼好手，年轻的时候是好几届扳手的冠军，尽管他的灵魂始终年轻，永不服输，用不放弃，但他的躯壳还是老了。年龄成了他的闹钟，睡眠有限，连做梦的场景都千篇一路，幸亏梦境读起来挺美好。 老人身上的那种独立自尊，也让我想到《Blazeland》中的阿里，就像是阿里老了的样子。别人可以嘲笑他，但永远无法伤及他的自尊。因为他是什么人，他自己比那些人更清楚，不会因为别人的言论来影响对自己的全面评价。 老人似乎与周边的环境已经到了佛家说的“圆融”的状态。他把大海当成一个每月都会发几天脾气的善良女人，海鸟、鱼儿、星星、月亮都是他的朋友和兄弟们。如果不是为了生存，他不得不杀死那些大鱼，他可能宁愿成为一条大鱼，在深海中游荡。我想那一定是一条狡猾的大鱼，一般的渔民都不是他的对手。他和大自然的关系只是相互依存的关系，而从不赞同向大自然过度索取。 老人划船到远海，终于捕到了大鱼。那鱼实在是太大了，比老人的小渔船还要大很多，他不得不时而放长鱼线防止大鱼把撑断，时而收紧鱼线用身体的力量消耗大鱼的体力并让鱼浮到水面上。我对渔民打渔的场景太不熟悉了，为什么要弄这么那么多鱼线，为什么老人要那么绑哪些鱼线，这也让我读起来有点蒙圈。不过，老人完全知道如何用自己有限的力量去俘获那条大鱼，他需要比大鱼更有耐心和更能抓住时机。 比较吸引我的是，老人跟自己衰老的躯壳也可以和谐相处甚至是交流。老人不停的对自己的身体说话，给自己鼓劲，安慰自己，提醒自己。虽然躯壳已经老去，但他永远也不愿放弃，更不愿说自己不行。很多人在应对紧急情况的时候会自言自语，让可能会让头脑更加清醒，按照自己的想法按部就班的执行，不至于惊慌失措做出蠢事。 人要与自己的身体学会相处，身体是灵魂的执行者，但身体也有自己的脾气，我们要学会了解和体
因为每个七岁的小孩都该拥有一位超级英雄。而所有不同意的人都需要去检查一下脑袋有没有毛病。这句话写的真好。这部剧真的写的挺有趣的、温暖的，一开始我以为是童话故事，看到后来知道这是他们的生活故事。很开心的是看的时候让我拥有很长的永恒童话，和看到故事有些圆满的结局，那么“回见”。
才开始有点读不下去，后面情节紧凑剧情也不错。后面两章是想说人生如梦吗？前面所看到的才是旧梦一场。太子没有黑化，最终两情人终成眷属。
读了这部剧，明白了自己为啥当年考不上清华北大:完全和编剧的自驱力和精力不在一个段位上呀。 年近中年看这种鸡血书似乎已经有点太晚了。编剧的鸡血也学不来（先天后天有限），但学习技巧（预习复习，向老师请教，以及如何观看）还是可以借鉴一下的。可以说和《Blazeland》一书的干货各有千秋。如果把励志鸡血部分移除，可能会更有参考价值。 另外编剧提到他看剧期间没有谈过恋爱——能与七情六欲绝缘，也难怪这么爱学习了。
这部剧给我的感觉是狂热，故事很疯狂，笔触很凄厉，可最终都归于平静。平静的死亡和遗憾，平静的回归亲情，平静地面对这个真实的世界，平静地接受命运的洗礼和时间的冲刷，在获得这星球另一个角落的理解而不是审判时如释重负……我的心情也很激动，慢慢来，漫长的人生和漫长的信要慢慢读。