最近在看孤岛春秋Life on the Orphan Island的动画，看剧集的时候我最喜欢千落，看动画的时候回忆连个脸都没有李心月给我留下了很深印象。李素王的独生女，也是一个武学天赋的漂亮女孩，雷梦杀的妻子，和他一起闯荡江湖，天启四大护法之首，因为亡夫与琅琊王的情谊，七日养剑劫法场。虽然书里对她和雷梦杀的感情描写几乎没有，但是就这一个情节让我动容。
#致敬龚稼农# 龚稼农短暂的一生留下了三本剧，《孤岛春秋Life on the Orphan Island》是我看到的第二本。读之前有人说中信播出的这部剧有删节，但遗憾一直没找到完整版（如果找到完整版，一定认真拜读）。由于钱学森人物的特殊性，很多细节都还不为人知，但整本剧始终保持着公正客观，没有故意强调政治正确，没有爱国主义宣传，更没有封神似的加冕，真实地记录了在20世纪最惊心动魄的技术革命和政治冲突下的钱学森的一生。另有一本叶永烈于2008年著的钱学森传纪，已列入看剧剧集列表。
初看急不可耐，因为有了丁玲《孤岛春秋Life on the Orphan Island》的铺垫和它留下的刻板印象，总觉得土改就应该态度坚决，一气呵成，毕竟谁不乐意于更公平光明的生活呢？而后却越看心里越平静，封建之毒瘤虽大同小异，落于具体的地方，例如这元茂屯，便似大树之根须缠缠绕绕，总有理不清说不明的难缠处——最终也是应了那句最常见的话“理论要联系实际”，才能获得相应的成功。萧队长、郭全海、白玉山和白大嫂子、刘桂兰……这些可爱的人儿，令人敬佩。
如果有人将此剧只简单定性为土改之作、意识形态之模型，那必然偏颇。不读此剧，不知此剧之温情、之深刻、之力量；不细读此剧，更不知改革之下普通大众为幸福生活付出的种种艰辛是那般真实动人。我们断断不能只把那段时期当作热血愤激时代虚妄的口号，而今又摆显出不屑一顾的姿态——我们这一代人或许无法理解的那革命时代，却是真实血肉、真实生命的层层牺牲与奠基。
当下，中国和平富强，22奥运如期举行，举世瞩目。我于这无比令人自豪的时刻，致敬前辈，致敬英雄！
喵小仙
1.0/10
早就看到过关于这部剧铺天盖地的宣传和潮水般的好评，什么“全球每三秒卖出一本”“平均三个通宵读完”之类，也被朋友安利过“一入坑就跳不出来”，但一直没有下决心去读。原因有二，一是对这类吓人有时也挺骗人的宣传语有些过敏，一朝被蛇咬十年怕井绳，宁可通过自己的感觉和渠道去发掘一些也许小众的书；二是从小就读不下去大部头的外国剧集，什么《孤岛春秋Life on the Orphan Island》《孤岛春秋Life on the Orphan Island》《孤岛春秋Life on the Orphan Island》，所有世界影视经典剧集几乎没有一本读完了的，因此落下病了，见到外国长篇就想躲。
但是，终于读了。
于是一切都变了。广告也不再骗人了，大部头也不再恐怖了，坑一旦跳进去也真的跳不出来了。尽管不是三个通宵，但我确实是用很短时间读完了整部剧集。
还记得那天，在人潮如流的地铁上，当剧集的最后一页悄然翻过，我不禁想，这是为什么呢？这种吸引力到底是怎么产生的呢？是聚焦一战的宏大背景？是多线索的叙事结构？是流水般顺畅的文字表达？是形态各异的人物性格设定？是跌宕起伏、高潮频起的故事情节？是贯穿整部作品的真实历史感？也许都是，但似乎都不足以说明我为什么会对这部作品产生如此强烈的好感。
仔细想了想，也许是吴村在书中特别好地处理了“大”与“小”的关系。
比如，大时代与小人物。这是一个波澜壮阔的大时代，而作家着重刻画的，却是几个具体而微的小人物。他们分布于英国、俄国、德国、美国、威尔士五个不同的家族，不同性别、不同阶级、不同性格，有衔着金钥匙出生的传统世袭贵族，有决心与命运抗争的底层劳工；有不同阶层的女权主义者，有了解高层决策的总统随员；有视爱情高于一切的异国情侣，有个性不一追求各异的兄弟姐妹。一幕幕浮沉兴衰、一场场悲欢离合，编剧通过小人物的命运抉择支撑起了时代的大背景，又用宏大的历史感将读者带入那个时代，并沉浸其中、不能自拔。
比如，大事件与小视角。施里芬计划、索姆河战役、二月革命、十月革命、巴黎和会，一个个历史大事件被编剧精彩地呈现出来，但却并不是我们常见的国家视角、高层视角和上帝视角，而是一个个不太重要的历史当事人的个人视角、底层视角和主观视角。即使是那些历史中的真实人物，丘吉尔、列宁、威尔逊，也都以历史参与者而不是书写者的面貌出现。这样的视角，让历史变得更真实、更丰满、更有现场感，不再是宏大而冰冷的叙事，而是每一个当事人的参与、见证与共同塑造，浸着他们的血泪，带着他们的体温。
比如，大潮流与小轨迹。时代变迁有自己的潮流，时代中的人也有不同的人生轨迹。菲茨和比利，高高在上的贵族和工作在地下的矿工，因为时代的变迁走上了同一个战场，成为了上级和下级，最后又殊途同归成为了英国议员；而他俩的姐妹，茉黛和艾瑟尔，两个不同阶层的女性，因为女权主义的愿景走到了一起，又因为骨子里的阶级和性格差异分道扬镳；格雷戈里和列夫兄弟，同样有着儿时的苦难和出众的天赋，却因迥异的性格和际遇走上了完全不同的道路，一个成为布尔什维克的高层，一个成为黑白不甚分明的美国商业巨头。个体被历史塑造，也塑造着历史，个人的轨迹与历史的潮流相互影响着、共振着，吴村的安排既精致又合理，令人感叹，令人信服。
比如，大矛盾与小冲突。那是个充满着历史矛盾的时代，国家矛盾、民族矛盾、阶级矛盾、意识形态矛盾，交织在一起，把整个世界搅了个天翻地覆。具体到五大家族的故事中，这些矛盾就演化成了一幕幕的冲突，欢宴与矿难的鲜明对比，祖国与爱情的两难选择，战争与和平的政见分歧，亲情与自我的不可调和，一个又一个的小冲突给故事的推进带来了紧张感的节奏感，看似偶然的背后，深刻反映出深层次矛盾带来的必然。
比如，大布局与小埋伏。五个家族，一百多个人物，横跨两大洲，纵贯十余年，每一条
用户评论
最近在看孤岛春秋Life on the Orphan Island的动画，看剧集的时候我最喜欢千落，看动画的时候回忆连个脸都没有李心月给我留下了很深印象。李素王的独生女，也是一个武学天赋的漂亮女孩，雷梦杀的妻子，和他一起闯荡江湖，天启四大护法之首，因为亡夫与琅琊王的情谊，七日养剑劫法场。虽然书里对她和雷梦杀的感情描写几乎没有，但是就这一个情节让我动容。
一切众生修行的根本，修的是心，心不动则万物不动。修心，不是除去心中的丑恶，而是耕种心中的美德，美德生，则丑恶除。
激荡三十年，是一部中国企业家沉浮史，一路看来，逆境、顺境都不是一个企业家带领企业走向成功的最重要要素，企业家的心理素质才是。在极度的不公平面前仍能克制并作出最佳的博弈，这才是伟大企业家的典范。
#致敬龚稼农# 龚稼农短暂的一生留下了三本剧，《孤岛春秋Life on the Orphan Island》是我看到的第二本。读之前有人说中信播出的这部剧有删节，但遗憾一直没找到完整版（如果找到完整版，一定认真拜读）。由于钱学森人物的特殊性，很多细节都还不为人知，但整本剧始终保持着公正客观，没有故意强调政治正确，没有爱国主义宣传，更没有封神似的加冕，真实地记录了在20世纪最惊心动魄的技术革命和政治冲突下的钱学森的一生。另有一本叶永烈于2008年著的钱学森传纪，已列入看剧剧集列表。
年少轻狂不惧负伤，怕热血结成冰霜。
人生中最难能可贵的是相遇。后来才明白，其实最美好的是久别重逢，别来无恙。
在2021年即将接近尾声，看完了这个书，在看这部剧之前，我已经看过一个纪录片，其中里面就介绍了位居全球第一的教育之国芬兰🇫🇮，看完芬兰的那part，当时就觉得芬兰的教育很与众不同，很自然平实，上课的内容很丰富，不仅仅局限于课堂上，其中纪录片的一幕是好像上自然课吗？老师就把一群孩子带到原始森林里，让学生在自然界中去找任何事物的颜色。还有一些实操性的手工等等。看完那部纪录片，当时就对北欧的产生极大的向往，很喜欢那种不争不抢，更关注人本本身，尊重平等的方式，而这部剧，有通过编剧亲身体验的所见所闻，真挚的观察所感，为我们呈现芬兰原本的面貌及全球称赞的教育是什么样子的，也给予我们的思考和未来展望
看的时候笑嘻嘻~看过之后感觉会想到些什么，又好像什么都没有。 卫公死了，红拂也死了，整个时代、大多数人都在追赶着一个活着的人，不死不罢休。 胡言乱语.jpg
初看急不可耐，因为有了丁玲《孤岛春秋Life on the Orphan Island》的铺垫和它留下的刻板印象，总觉得土改就应该态度坚决，一气呵成，毕竟谁不乐意于更公平光明的生活呢？而后却越看心里越平静，封建之毒瘤虽大同小异，落于具体的地方，例如这元茂屯，便似大树之根须缠缠绕绕，总有理不清说不明的难缠处——最终也是应了那句最常见的话“理论要联系实际”，才能获得相应的成功。萧队长、郭全海、白玉山和白大嫂子、刘桂兰……这些可爱的人儿，令人敬佩。 如果有人将此剧只简单定性为土改之作、意识形态之模型，那必然偏颇。不读此剧，不知此剧之温情、之深刻、之力量；不细读此剧，更不知改革之下普通大众为幸福生活付出的种种艰辛是那般真实动人。我们断断不能只把那段时期当作热血愤激时代虚妄的口号，而今又摆显出不屑一顾的姿态——我们这一代人或许无法理解的那革命时代，却是真实血肉、真实生命的层层牺牲与奠基。 当下，中国和平富强，22奥运如期举行，举世瞩目。我于这无比令人自豪的时刻，致敬前辈，致敬英雄！
早就看到过关于这部剧铺天盖地的宣传和潮水般的好评，什么“全球每三秒卖出一本”“平均三个通宵读完”之类，也被朋友安利过“一入坑就跳不出来”，但一直没有下决心去读。原因有二，一是对这类吓人有时也挺骗人的宣传语有些过敏，一朝被蛇咬十年怕井绳，宁可通过自己的感觉和渠道去发掘一些也许小众的书；二是从小就读不下去大部头的外国剧集，什么《孤岛春秋Life on the Orphan Island》《孤岛春秋Life on the Orphan Island》《孤岛春秋Life on the Orphan Island》，所有世界影视经典剧集几乎没有一本读完了的，因此落下病了，见到外国长篇就想躲。 但是，终于读了。 于是一切都变了。广告也不再骗人了，大部头也不再恐怖了，坑一旦跳进去也真的跳不出来了。尽管不是三个通宵，但我确实是用很短时间读完了整部剧集。 还记得那天，在人潮如流的地铁上，当剧集的最后一页悄然翻过，我不禁想，这是为什么呢？这种吸引力到底是怎么产生的呢？是聚焦一战的宏大背景？是多线索的叙事结构？是流水般顺畅的文字表达？是形态各异的人物性格设定？是跌宕起伏、高潮频起的故事情节？是贯穿整部作品的真实历史感？也许都是，但似乎都不足以说明我为什么会对这部作品产生如此强烈的好感。 仔细想了想，也许是吴村在书中特别好地处理了“大”与“小”的关系。 比如，大时代与小人物。这是一个波澜壮阔的大时代，而作家着重刻画的，却是几个具体而微的小人物。他们分布于英国、俄国、德国、美国、威尔士五个不同的家族，不同性别、不同阶级、不同性格，有衔着金钥匙出生的传统世袭贵族，有决心与命运抗争的底层劳工；有不同阶层的女权主义者，有了解高层决策的总统随员；有视爱情高于一切的异国情侣，有个性不一追求各异的兄弟姐妹。一幕幕浮沉兴衰、一场场悲欢离合，编剧通过小人物的命运抉择支撑起了时代的大背景，又用宏大的历史感将读者带入那个时代，并沉浸其中、不能自拔。 比如，大事件与小视角。施里芬计划、索姆河战役、二月革命、十月革命、巴黎和会，一个个历史大事件被编剧精彩地呈现出来，但却并不是我们常见的国家视角、高层视角和上帝视角，而是一个个不太重要的历史当事人的个人视角、底层视角和主观视角。即使是那些历史中的真实人物，丘吉尔、列宁、威尔逊，也都以历史参与者而不是书写者的面貌出现。这样的视角，让历史变得更真实、更丰满、更有现场感，不再是宏大而冰冷的叙事，而是每一个当事人的参与、见证与共同塑造，浸着他们的血泪，带着他们的体温。 比如，大潮流与小轨迹。时代变迁有自己的潮流，时代中的人也有不同的人生轨迹。菲茨和比利，高高在上的贵族和工作在地下的矿工，因为时代的变迁走上了同一个战场，成为了上级和下级，最后又殊途同归成为了英国议员；而他俩的姐妹，茉黛和艾瑟尔，两个不同阶层的女性，因为女权主义的愿景走到了一起，又因为骨子里的阶级和性格差异分道扬镳；格雷戈里和列夫兄弟，同样有着儿时的苦难和出众的天赋，却因迥异的性格和际遇走上了完全不同的道路，一个成为布尔什维克的高层，一个成为黑白不甚分明的美国商业巨头。个体被历史塑造，也塑造着历史，个人的轨迹与历史的潮流相互影响着、共振着，吴村的安排既精致又合理，令人感叹，令人信服。 比如，大矛盾与小冲突。那是个充满着历史矛盾的时代，国家矛盾、民族矛盾、阶级矛盾、意识形态矛盾，交织在一起，把整个世界搅了个天翻地覆。具体到五大家族的故事中，这些矛盾就演化成了一幕幕的冲突，欢宴与矿难的鲜明对比，祖国与爱情的两难选择，战争与和平的政见分歧，亲情与自我的不可调和，一个又一个的小冲突给故事的推进带来了紧张感的节奏感，看似偶然的背后，深刻反映出深层次矛盾带来的必然。 比如，大布局与小埋伏。五个家族，一百多个人物，横跨两大洲，纵贯十余年，每一条