我想把这部剧叫做"自然之女"布鲁克林黑街Last Exit to Brooklyn的为爱奋斗的一生，独自在世间漂泊挣扎的一生。往前走是充满舆论的社会，往后走是破败不堪无法支撑的家庭。似乎她的命运悲剧从一开始就是被确定下来的。
依旧是一本让人痛苦的书，明知道主人公的命运是注定的悲剧，却依旧渴望她能从这残忍的世界中得到一丝解脱。可能对于布鲁克林黑街Last Exit to Brooklyn来说，最后两天和克莱尔在一块儿度过的日子已经是她这短暂的一生当中最快乐的时光。但却依然渴望她能够得到这个世界对她的一丝眷顾。
用户评论
个人经历与企业经营互相穿插，丰富的人生经历，每一次探险，化解企业危机，寻求突破，思想走在前沿，精彩的一生，一位富有社会责任感的企业家。
很有趣的科普书。声音 时间 玻璃 光 寒冷 清洁，在看到这六个词的时候你能想起什么？翻看这部剧看看编剧如何讲述它们的故事吧。
我想把这部剧叫做"自然之女"布鲁克林黑街Last Exit to Brooklyn的为爱奋斗的一生，独自在世间漂泊挣扎的一生。往前走是充满舆论的社会，往后走是破败不堪无法支撑的家庭。似乎她的命运悲剧从一开始就是被确定下来的。 依旧是一本让人痛苦的书，明知道主人公的命运是注定的悲剧，却依旧渴望她能从这残忍的世界中得到一丝解脱。可能对于布鲁克林黑街Last Exit to Brooklyn来说，最后两天和克莱尔在一块儿度过的日子已经是她这短暂的一生当中最快乐的时光。但却依然渴望她能够得到这个世界对她的一丝眷顾。
很多书，年轻的时候看只是看了个热闹，长大了，经历了很多事，回头再看，已然唏嘘不已：原来如此。 人与人，阶级与阶级，地域与地域之间依然存在着太多的偏见，也有着太多的傲慢根深蒂固的蛰伏在心底，说不准那一天它就会统领灵魂，在不知不觉中，我们带着偏见与傲慢批驳人与事，而不是设身处地。 道德的凌驾，不知的偏见，都是我们无法摆脱的一道鸿沟，不管是任何人，都有自己无知的那一面。 看剧，我们往往怀着上帝视觉俯视书中的人物，但反思，我们又何尝不是书中的那些无知无觉的愚人？带着自己的偏见和优越感，自以为是的苟活。
我愿做一只狂奔追逐，永不驻留的汽车的猎狗，在追逐中生生不息，在追逐中拥抱死亡。
……原来只有我一个人，在为这种无聊的事情烦恼。”尚美用近乎呻吟的声音说道。 “这也是学习。任何事情都是学习。”这次说话的是田仓。 尚美点了点头，再次注视着面前的两位上司。 在饭店里戴着面具的不仅仅是客人——尚美重新认识到了这一点。 理解和被理解，隐瞒和被隐瞒，帮助和不帮助，原谅和怨恨都在人的一念之间。如果你心胸狭窄，把别人的该遵守的生存原则当成不帮你的理由，心生怨恨，真的是不知其可。世上那么多爱莫能助的事情，都归结为别人不愿意帮你，那应该死的人是不是很多，怨恨别人的同时为什么不想想，自己又做了什么努力，别人为什么要帮你。工作中也遇到这一类人，通过叫嚣一样的愤怒来表达自己，爱莫能助的时候被斥责为不作为，把自己无能为力的事情推到别人身上让别人为你承担未来要遇见的风险，把造成不良后果的原因辩解为，因为你能帮我却没有帮我，什么狗屁逻辑，很多时候总是想不通为什么会有这么一类人，为什么要面对她们一张伪善的面孔，她们抛出的问题，照单全收，所有的一切都好说，会给你一张笑脸，一旦有迟疑和拒绝，所有矛头都会指向一人，面孔狰狞。反过来审视自己，也曾警告自己不要做一个令人讨厌的人，但是，越长大，觉得人总会变成曾经自己最讨厌那种的样子，圆滑世故，不会傻傻一个人扛，懂得寻求帮助，不愿承担未知风险，懂得维护一些东西，懂得放弃一些东西，懂得原谅，学会释然。好文，可以拍成电影。
每次穿越都是一个套路，流水账，而且啥战争都死套抄袭现代社会战争，还有马后炮之嫌，大家可参照十几年前的穿越抄诗抄商业模式各种通过抄抄抄来装逼的无脑文，只是套了一个科幻，无限的皮，内里啥都没有
对心理的揣摩和描写可以说细致到令人发指了，在心里引起共鸣又觉得隐隐地激动，因为那些就是真实，每个人身边都有的真实。忍不住感叹编剧真的太厉害了。 PS 觉得译者的翻译水平也是相当的高。
所有成功的交易者必有的一条规则：及时止损，及时止损，及时止损！！！重要的事情说三遍！ 止损持盈：截断亏损，让利润奔跑。 参与交易一定会有亏损！对亏损和盈利都保持平常心，不要情绪化。成不骄败不馁。 必须复盘，成败的经验都要总结。不但要心理复盘，还要练习练习再练习；不但要复自己的盘，还要复别人的盘：学习其他人的经验，特别是本剧的成功交易者的经验，将他们的经验融入自己的模型，指导自己的交易。 在交易中，钱不重要，交易游戏的乐趣是交易的动力。 信心建立在能力的基础上，没有相应能力支撑的信心是盲目自大，结果必然是失败。 市场不会像交易者主观想象的那样运行，交易者需要尊重市场的客观规律，遵守交易的游戏规则。要能根据市场的客观情况，随时调整交易策论，甚至完全推翻之前的决策。 每天交易开始前，要做好计划，涨怎么做，跌怎么做，震荡怎么做。交易结束后，复盘今天的市场，计划明天的策略。
互联网上现在会看到很多铿锵有力的声音告诉你：不要为“大多数”而裹挟，不要活成别人眼中的“正常”，要做自己，你可以选择单身，也可以选择不生养。 当我感觉到全世界都在肯定我的想法时应当警惕，他人发表一个观点、发出一种声音很容易，唯有我自己是要为我的选择而承担责任的，所以我会尽量不要只看自己认同的观点立场，也要看看相反的立场为什么与我相反，这样有利于检验出关键的矛盾和冲突，方便我搞清楚到底什么才是我想要的。 所以，我对这部剧的看法是，无论你本身是否想生养，看看就得了，别太上头，把书中的观点当成为自己抗辩的理由、底气和信仰。 首先，这部剧选取的样本非常典型但是不够接地气，并不是随机样本，这就导致其结论适用性存在问题，书中描述的情况适合对应故事的那个人，未必适合你我，而且他们所谈论的问题其实没有超出我们的想象范围，很多都是我们已经在生活中听腻了的话，这种反感天然存在，恰好被作家们精准地总结出来，看到“回怼”的言论会有爽的感觉，但是他们没有提及他们没有生养以后的负面的或者说不如意地方，没有百分百完美的决定，凡事都有利弊，大小不同、心态不同罢了。 其次，此剧不是通过田野调查、采访结果整理而成，是每一个身为作家的当事人亲自书写的内容，客观性有待商榷。加上作家天然有一种专属的浪漫修养，所书写的文字是润色美化过的，也就是加了“作家滤镜”的内容，每个书写者都是在为自己的人生发声、为自身抗辩、为现有情况寻找合理化的解释（或者称之为借口）。 李诞在《布鲁克林黑街Last Exit to Brooklyn》里有一句话，我觉得挺有道理：自传全是假话，日记首先骗自己，剧集将把真相不受控制地显现在虚构中。 作家这个身份就意味着他们对于语言就相当不错的掌控能力，所以在自传里他会把自己写成他认为自己该有的样子，就像镜头前的爱豆人设，而剧集里暴露的编剧本性，就像是一些介于镜头前和镜头外的蛛丝马迹，都是指向真实的逻辑和证据。这里作家们讲自己不生养的故事大概与自传同理，听个热闹得了，别太当真，把里边的观点当作指导人生的至理名言或许有些草率。 你以为不生养是你自己的选择，非常“做自己”，坚持这个很了不起很伟大，要与全世界对抗什么的这种中二的骄傲感得到了满足，其实很可能不过是时代裹挟下的最优解罢了。重要的不是选择什么，而是想清楚这样选择的原因，这样更利于自己获得幸福。