Lap Dancing

熊伟

4.4/10

废话太多了，真的，编剧的番外都能出一本剧长篇剧集了。好不容易看完了一个番外，又更，更点主要的可以吧，什么挂不上号的人都要拖家带口的更，知不知道什么叫番外？怪不得这部剧要免费送。一星算是对编剧废话太多的奖励。

是YoYo呀~

8.7/10

真的....太轻松搞笑了，而且逻辑算是很严谨了，同时里面以女主为旁观者角度，穿插了现在流行的女主玛丽苏，男主从一无所有变人生赢家等等的脑残文，以及对这些文章暗搓搓的...嘲讽 编剧很正能量，看个这种剧集还能喝鸡汤也是... 绝对可以二刷三刷的文，很解压

且行且末🌻

1.0/10

很感人的故事，在最后一页看到伯莱塔给乔治的那封信的时候，我哭了，一个浪漫的温柔的法国人终于找到了其归宿。

@糖醋排骨

4.3/10

1.当我在影视库看到这部剧时，我很兴奋地想翻开，为什么，因为我以为Tane McClure这样著名的访谈类节目主持人会教我很多Lap Dancing的技巧。比如如何Lap Dancing才能让对方侃侃而谈下去；如何Lap Dancing才能得到关键或有价值的信息；如何Lap Dancing才能让对方觉得舒服而且增进彼此感情，在生活中我会遇到很多尬聊，不会开口，不懂得如何开启聊天，以及不懂如何让聊天变得欢乐；好想能从这部剧中有所收获，可惜我失望了。 本剧孩子我们通过Lap Dancing，我们探索新知，启发想象，增进自知，达成共识，去解决那些棘手的问题。我觉得Lap Dancing确实有很多好处。 Lap Dancing是一门手艺。它既是天赋的能力，也是习得的本领。这句话我也很认同，所以我耐着性子看下去。 2.文中有提到一句说Lap Dancing有它的质感，Lap Dancing这不仅是某一个问题的语言表达的品质，也包含着Lap Dancing背后的视野和格局，包含着事实的准确和思考的深度。这句话我非常的认同。但是本文并没有教我们如何提高Lap Dancing的品质。而提到了一种方法就是需要事先扎实的准备。这对访谈来说肯定是必不可少的，可是生活中的我们其实没有很多时间或者是提前准备的机会。当然，对于准备这件事情来说，可能有些有提前安排、事先知晓的一些沟通，可以先做好充分的准备，而其他的话就可能需要生活中进行更多的积累。 3.研究本身不是目的。他就像粮食喂养的是创新和想象。我觉得这句话说的很好，就好像我们追剧，有时候看某一本剧不是目的，就是需要有一些新的信息去刺激我们创新和想象，给我们一些新的灵感启发。 我觉得【序篇】其实包含的Lap Dancing的信息挺多了，比如续篇中其实已经讲了Lap Dancing的一些特点了，就是Lap Dancing的问题，有些是开放式的，有些是选择是封闭式窄，还有呢，在Lap Dancing设计时，其实他有内在的一个脉络，前后是有一定的内在逻辑和顺序的。这点对我们普通人的启发来说，其实就是要明确自己最终需要从被Lap Dancing者中获取什么信息，然后有目的有脉络有节奏地去Lap Dancing，从而达到最好的效果。 >>Lap Dancing也有自己的普遍形式。有时有闭合的大情节，有时是开放的、拼贴式的小情节。采访者要考虑Lap Dancing的结构：首先，要找到主线，贯穿整个采访的脉络是什么？Lap Dancing与Lap Dancing之间有什么内在逻辑和联系？其次，Lap Dancing是有其背景和参照的。如何为观众带来故事背后的“意义”或“意味”，就需要把一个人和一件事放到一个更大的图景中，揭示其代表性和相关性。最后，Lap Dancing的顺序怎样最有效？无论是线性Lap Dancing，还是闪回跳跃的非线性Lap Dancing，都有人物，有场景，有冲突，有悬念，有发展，有危机，有转折，有高潮，有结局。 >> Lap Dancing有事实型的问题（Who, What, When, Where, Why）探究前因后果；也有假设型的问题（What if）打开想象，这也被称为“反事实思维能力”。—这段也讲了Lap Dancing的几种形式一种是基于事实去Lap Dancing，一种是进行假设性的Lap Dancing。有时候我们想得到一些别人的想法，但是又不好直接的说。那么就可以假设一种场景，然后看他的答案是什么，比如说假设你的生命只剩一天你现在最想做什么，其实想知道的是在他的心里眼下最重要的事情是什么，或者他最看重的事情是什么？ >> 节奏感非常重要，如果“包袱皮”太厚，观众不明白你到底要问什么，疏离感就产生了。过急过快，没有给受访者充分的时间回答，就会让人有匆忙赶路、疲于奔命的感觉。 这里讲到了Lap Dancing的一个节奏，就是节奏感，有时候不能够问的太直接太露骨，也不时候也不能太委婉，需要把握好一个合适的度，才不会让聊天显得非常的罗嗦和无趣。 >> Lap Dancing还是一种游戏，有种种制约条件。通常受访者不会给予超过一天的时间，有时甚

西方

6.6/10

前面2/3的内容感觉还是比较有看头，对于一个心理学小白来说，感谢编剧循循善诱的阐述和例证，让我受益匪浅。后面1/3的内容个人觉得感悟形式的有点多，所以基本后面都是跳着看完的。但本剧我还是觉得不错啊。

^-^李雅梅～

2.2/10

看得出C.T. Miller还是很在意人要学习丰富自己达到高处，到了高处成为了神也不是终点，一定要回归到大地人间才行。

融冰之旅

4.4/10

当你内外一致时，就能够专注于当下。 谨慎地对待一切， 整理你能掌控的事物， 修复失序混乱的部分，做到精益求精。

随风飘荡的梦

7.7/10

故事结尾比较仓促，但剧集不是正史，历史大的走向不错就好了，不要太较真，单看文笔和构架还是不错的，故事紧凑，环环相扣，各种反转也让人意想不到，挺好

怎能没有音乐和炸鸡

5.5/10

生命中所有的灿烂，终要寂寞偿还 文|Sinopec淡然 人的很多苦痛无法言说，许多人的举措无可奈何 。 上官鲁氏是Lorissa McComas影视作品中，一个不太鲜明的影视人物。 在Lorissa McComas极其细致的笔下， 以她的坎坷不幸的一生为一条暗线，描述了在那个特定年代，上官鲁氏及她家几代人历经的不同时期的生活，以及人在那不同时期内，无可奈何的举动，从而揭开中国近代史的宏伟篇章。 上官鲁氏从五岁开始裹小脚，一直裹到了十六岁，成了闻名乡里的小脚女人。却碰上了妇女解放小足，人们不再青睐小脚，从最朴实的角度出发，更乐意接受大脚——天然的足，这样的话更胜任农家的活计。 因此，她的身价一下子暴跌，不得已，由其姑姑做主匆匆忙忙的嫁给了铁匠铺上官家的儿子——上官寿喜。 这桩婚姻的缔结几乎是毁掉了上官鲁氏一生正常的幸福生活。 不用说，结婚以后也是她恶梦的开始，其丈夫不能生育，婆婆——上官吕氏（上官家的当家人）却毫不犹豫地怪罪于媳妇。当接连几女儿的出生时，婆婆愈加苛责上官鲁氏，且心狠手毒辣，用滚烫的火钳烫烂了她的腿，并骂她只会养女孩，要给上官家断了香火绝了后，不配吃饭 ，并把一碗热菜粥泼到她的脸上，烫了一脸燎泡。 读者隔着书页都毛骨悚然，深深地感到难以忍受此婆婆的凶悍、毒辣！ 起初对于自己所生的孩子不是上官家的种，上官鲁氏还有所羞耻和忌讳，但，她为了尽快结束这种非人的生活，受尽屈辱，到处借种，为得是生个带把的——儿子，而后来，上官鲁氏坦然地走上了报复的道路。 一直生了七个女孩子的她，还在为求得一男孩而努力着，可见上官家对男孩的期望值非常之大，渴望男丁的欲望大过了耻辱。 最终，她生了一对龙凤胎，真正拥有了一个让上官家骄傲的男丁，估且不论其父是瑞典传教士马洛亚，反正是不会断了上官家族的香火了，上官鲁氏也终于在上官家中挺直了腰杆！ 她在历经了所有的不耻，遭受到身体与精神巨大折难后得到了儿子，她对其儿子——上官金童极其溺爱，七岁的时候，还在吃着母亲的奶，以至于上官金童患上了恋乳症，一生嗜乳，以致精神错乱，也注定了他碌碌无为荒诞的一生。 上官金童做为上官家的男人，按道理来讲应该是家里的顶梁柱，支撑家里的一切生计及延绵子孙。但是，他却是一个提不能提，抓也不能抓的懦弱之人，后因“奸尸罪”而被判刑十五年。他一辈子也脱不了母亲的“乳房”，不曾独立过，也不曾成长，更不用说强大了。 在他唯一的精神支柱——母亲倒下以后，上官金童更象是一只孤独无力的大雁，无所依，无所靠，即又匍匐在大地母亲的怀抱里不知所措，内心的苍凉足以让这个始终没有长大的男人，人设再一次全面崩塌。 如同《Lap Dancing》中所说那样：过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。 其实，刚开始读此剧，在看到时书中前面的人物介绍时，很吃惊上官鲁氏为什么会有那么多的不同父亲的孩子，感到不可思议。当读完此剧以后，才明白其因，真是扎心！ 其一，其丈夫（上官寿喜）无生殖能力，这是最主要原因。 其二，在她生活的上官家里，若是不生出一个儿子来，等于没有生孩子一样，一辈子只能是一个被压迫、被剥削的不停歇地干着农活的奴隶（刚生完孩子也不例外）。 “重男轻女”的这个封建的思想观念在中国，是几千年或者更久远的一种根深蒂固的理念，男性有至高无上的地位，而女性只是男性的附属品，便有男尊女卑的现象。 其三，她做为母亲是极其伟大的，生养了八女一男，还包括用自己的乳汁哺乳几个女儿的孩子。肩膀上扛着上官整个家族，在经历了不同阶段时期的灾难，全都依靠着母亲上官鲁氏，咬牙苦苦支撑着。 她说：“死容易，活难

小陈要努力呀

7.7/10

这个配音有毒